История на миллион долларов - [165]
Автор сценария: Ингмар Бергман
«Землетрясение» (Earthquake, США, 1974)
Авторы сценария: Джордж Фокс, Марио Пьюзо
«Зет и два нуля» (A Zed amp; Two Noughts, Великобритания, Нидерланды, 1985)
Автор сценария: Питер Гринуэй
«Злые и красивые» (The Bad amp; the Beautiful, США, 1952)
Автор сценария: Чарльз Шни
(по рассказам Джорджа Брэдшоу)
«Злые улицы» (Mean Streets, США, 1973)
Авторы сценария: Мартин Скорсезе, Мардик Мартин
«Змеиное гнездо» (The Snake Pit, США, 1948)
Авторы сценария: Фрэнк Партос, Миллен Бранд
(по роману Мэр Джейн Уорд)
«Знаменитые братья Бейкер» (The Fabulous Baker Boys, США, 1989)
Автор сценария: Стивен Клавз
«Золотая лихорадка» (The Gold Rush, США, 1925)
Автор сценария: Чарли Чаплин
«Игрок» (The Player, США, 1992)
Автор сценария: Майкл Толкин
(по роману Майкла Толкина)
«Из Африки» (Out of Africa, США, 1985)
Автор сценария: Курт Людтке
(по одноименной автобиографической книге Карен Бликсен)
«Изгоняющий дьявола» (The Exorcist, США, 1973)
Автор сценария: Питер Уильям Блэтти
(по роману Питера Уильяма Блэтти)
«Иисус из Монреаля» (Jesus of Montreal, Канада, 1988)
Автор сценария: Денис Арканд
«Империя наносит ответный удар» (The Empire Strikes Back, США, 1980)
Авторы сценария: Лэй Брэкетт, Лоуренс Касдан
(на основе оригинальной идеи Джорджа Лукаса)
«Империя чувств» (In the Realm of the Senses, Япония, 1976)
Автор сценария: Нагиса Ошима
«Индиана Джонс: В поисках утраченного ковчега» (Raiders of the Lost Ark, США, 1981)
Автор сценария: Лоуренс Касдан
(на основе сюжета Джорджа Лукаса и Филлипа Кауфмана)
«Инопланетянин» (Е.Т. Extra-Terrestrial, США, 1982)
Автор сценария: Мелисса Мэтисон
«Интервью с вампиром» (Interview with a Vampire, США, 1994)
Автор сценария: Энн Райс
(по роману Энн Райс)
«Иствикские ведьмы» (The Witches of Eastwick, США, 1987)
Автор сценария: Майкл Кристофер
(по роману Джона Апдайка)
«Их собственная лига» (A League of Their Own, США, 1992)
Авторы сценария: Лоуэлл Ганц и Бабалу Мандель
(на основе сюжета Кима Уилсона, Келли Кандела)
«Кабинет доктора Калигари» (The Cabinet of Dr. Caligari, Германия, 1920)
Авторы сценария: Карл Майер, Ганс Яновиц
(на основании оригинальной идеи Карла Майера, Ганса Яновица)
«Казино» (Casino, США, 1995)
Авторы сценария: Николас Пиледжи, Мартин Скорсезе
(по роману Николаса Пиледжи)
«Как вода для шоколада» (Like Water for Chocolate, официальное название в российском прокате — «Опаленные страстью», Мексика, 1991)
Автор сценария: Лаура Эскивель
(по роману Лауры Эскивель)
«Касабланка» (Casablanca, США, 1942)
Авторы сценария: Джулиус Дж. Эпштейн, Филип Дж. Эпштейн, Говард Коч
(по неопубликованному роману «Все приходят к Рику» (Everybody Comes to Rick's) Мюррея Барнетта и Джоан Элисон)
«Китайский квартал» (Chinatown, США, 1974)
Автор сценария: Роберт Таун
«Клоуны» (Clowns, Италия, 1970)
Автор сценария: Федерико Феллини, Бернардино Заппони
«Клуб "Завтрак"» (The Breakfast Club, США, 1996)
Автор сценария: Джон Хьюс
«Клуб радости и удачи» (The Joy Lucky Club, США, 1993)
Авторы сценария: Эми Тан, Рональд Басс
(по роману Эми Тан)
«Когда Гарри встретил Салли» (When Harry Met Sally, США, 1989)
Автор сценария: Нора Эфрон
«Кое-что о Генри» (Regarding Henry, США, 1991)
Автор сценария: Джеффри Абрамс
«Колено Клэр» (Claire's Knee, Франция, 1970)
Автор сценария: Эрик Ромер
«Корабль дураков» (Ship of Fools, США, 1965)
Автор сценария: Эбби Манн
(по роману Кэтрин Энн Портер)
«Король-лев» (The Lion King, США, 1994)
Авторы сценария: Ирен Меччи, Джонатан Робертс, Линда Вулвертон
«Король-рыбак» (The Fisher King, США, 1991)
Автор сценария: Ричард Лагравениз
«Короткая встреча» (Brief Encounter, Великобритания, 1945)
Авторы сценария: Ноэл Кауард, Энтони Хэвлок-Эллэн, Дэвид Лин, Рональд Ним
(по одноактной пьесе Ноэла Кауарда)
«Короткие истории» (Short Cuts, США, 1993)
Авторы сценария: Роберт Олтман, Фрэнк Бархидт
(по рассказам Раймонда Карвера)
«Костер тщеславий» (The Bonfire of the Vanities, США, 1990)
Автор сценария: Майкл Кристофер
(по роману Тома Вулфа)
«Кояанискатси» (Koyaanisqatsi, США, 1983)
Авторы сценария: Рон Фрик, Годфри Реджио, Майкл Хониг, Элтон Уолпол
«Крамер против Крамера» (Kramer vs. Kramer, США, 1979)
Автор сценария: Роберт Бентон
(по роману Эйвери Кормана)
«Красная пустыня» (The Red Desert, Италия, 1964)
Авторы сценария: Микеланджело Антониони, Тонино Гуэрра
«Крепкий орешек» (Die Hard, США, 1988)
Авторы сценария: Джеб Стюарт, Стивен И. де Суза
(по роману «Ничто не длится вечно» (Nothing Lasts Forever) Родерика Торпа)
«Крестный отец» (The Godfather, США, 1972)
Авторы сценария: Фрэнсис Форд Коппола, Марио Пьюзо
(по роману Марио Пьюзо)
«Крестный отец — 2» (The Godfather, Part II, США, 1974)
Авторы сценария: Фрэнсис Форд Коппола, Марио Пьюзо
(по роману Марио Пьюзо)
«Криминальное чтиво» (Pulp Fiction, США, 1994)
Автор сценария: Квентин Тарантино
(на основе сюжетов Квентина Тарантино и Роджера Эйвери)
«Кровь поэта» (Blood of the Poet, Франция, 1932)
Автор сценария: Жан Кокто
«Кто подставил кролика Роджера» (Who Framed Roger Rabbit, США, 1988)
Авторы сценария: Джеффри Прайс, Питер С. Симэн
(по роману Гэри К. Вулфа)
«Кто-то там наверху любит меня» (Somebody Up There Likes Me, США, 1956)
Автор сценария: Эрнест Леман
Написанная легендарным гуру сторителлинга Робертом Макки в соавторстве с генеральным директором компании Skyword Томом Джерасом на основе всемирно известного семинара, эта книга объясняет, как применять сторителлинг в бизнесе для достижения делового и экономического успеха. Среди учеников Роберта Макки десятки сценаристов — обладателей престижных премий «Оскар» и «Эмми». В основе его популярного семинара лежит уникальная книга «История на миллион долларов», посвященная искусству создания историй. В новой книге «Сториномика» Макки совместно с экспертом по цифровому маркетингу Томом Джерасом предлагает подробную «дорожную карту» для компаний, стремящихся выжить в условиях резкого снижения эффективности традиционных рекламных моделей.
Роберт Макки — американский сценарист, один из наиболее известных в мире и авторитетных преподавателей сценарного искусства, автор знаменитого бестселлера «История на миллион долларов» — раскрывает секреты создания драматического диалога, отталкиваясь от его функции, содержания, формы и техники речи действующих лиц.Вы узнаете, как, вложив слова в уста героев, сделать их живыми, наделить голосами, за которыми зритель и читатель будут следовать неотступно, научитесь искусству соединять «две безмолвные области: внутреннюю жизнь героя и внутреннюю жизнь читателя-зрителя».
Диссертация американского слависта о комическом в дилогии про НИИЧАВО. Перевод с московского издания 1994 г.
Книга доктора филологических наук профессора И. К. Кузьмичева представляет собой опыт разностороннего изучения знаменитого произведения М. Горького — пьесы «На дне», более ста лет вызывающего споры у нас в стране и за рубежом. Автор стремится проследить судьбу пьесы в жизни, на сцене и в критике на протяжении всей её истории, начиная с 1902 года, а также ответить на вопрос, в чем её актуальность для нашего времени.
Научное издание, созданное словенскими и российскими авторами, знакомит читателя с историей словенской литературы от зарождения письменности до начала XX в. Это первое в отечественной славистике издание, в котором литература Словении представлена как самостоятельный объект анализа. В книге показан путь развития словенской литературы с учетом ее типологических связей с западноевропейскими и славянскими литературами и культурами, представлены важнейшие этапы литературной эволюции: периоды Реформации, Барокко, Нового времени, раскрыты особенности проявления на словенской почве романтизма, реализма, модерна, натурализма, показана динамика синхронизации словенской литературы с общеевропейским литературным движением.
«Сказание» афонского инока Парфения о своих странствиях по Востоку и России оставило глубокий след в русской художественной культуре благодаря не только резко выделявшемуся на общем фоне лексико-семантическому своеобразию повествования, но и облагораживающему воздействию на души читателей, в особенности интеллигенции. Аполлон Григорьев утверждал, что «вся серьезно читающая Русь, от мала до велика, прочла ее, эту гениальную, талантливую и вместе простую книгу, — не мало может быть нравственных переворотов, но, уж, во всяком случае, не мало нравственных потрясений совершила она, эта простая, беспритязательная, вовсе ни на что не бившая исповедь глубокой внутренней жизни».В настоящем исследовании впервые сделана попытка выявить и проанализировать масштаб воздействия, которое оказало «Сказание» на русскую литературу и русскую духовную культуру второй половины XIX в.
Появлению статьи 1845 г. предшествовала краткая заметка В.Г. Белинского в отделе библиографии кн. 8 «Отечественных записок» о выходе т. III издания. В ней между прочим говорилось: «Какая книга! Толстая, увесистая, с портретами, с картинками, пятнадцать стихотворений, восемь статей в прозе, огромная драма в стихах! О такой книге – или надо говорить все, или не надо ничего говорить». Далее давалась следующая ироническая характеристика тома: «Эта книга так наивно, так добродушно, сама того не зная, выражает собою русскую литературу, впрочем не совсем современную, а особливо русскую книжную торговлю».
Приведено по изданию: Родина № 5, 1989, C.42–44.