История на миллион долларов - [164]
Автор сценария: Кэмерон Кроу
«Джон и Мэри» (John and Mary, США, 1969)
Автор сценария: Джон Мортимер
(по роману Мервина Джонса)
«Джон Ф. Кеннеди. Выстрелы в Далласе» (JFK, США, 1991)
Авторы сценария: Оливер Стоун, Закари Склар
(на основе книг «Суд над убийцами» (On the Trial of the Assassins) Джима Гарри-сона и «Перекрестный огонь: сценарий, убивший Кеннеди» (Crossfire: The Plot That Killed Kennedy) Джима Mappca)
«Дневник сельского священника» (Diary of a Country Priest, Франция, 1950)
Автор сценария: Роберт Брессон
(по роману Жоржа Бернаноса)
«Дни радио» (Radio Days, США, 1987)
Автор сценария: Вуди Аллен
«Добровольцы поневоле» (Stripes, США, 1981)
Авторы сценария: Лен Блум, Дэн Голдберг, Гарольд Рамис
«Дождь» (Rain, США, 1932)
Автор сценария: Максвелл Андерсон
(по пьесе Джона Колтона и Клеменс Рэндольф на основе рассказа У. С. Моэм)
«Доктор Стрейнджлав, или Как я перестал беспокоиться и полюбил бомбу» (Dr. Strangelove; or, How I Learned to Stop Worrying and Love the Bomb, Великобритания, 1964)
Авторы сценария: Стэнли Кубрик, Терри Саутерн, Питер Джордж
(по роману «Красная угроза» (Red Alert) Питера Джорджа)
«Доктор» (The Doctor, США, 1991)
Автор сценария: Роберт Кэсуэлл
(по книге «Вкус моего собственного лекарства» (A Taste of My Own Medicine) Эда Розенбаума)
«Доминик и Юджин» (Dominick and Eugene, Великобритания, 1988)
Авторы сценария: Элвин Сарджент, Кори Блечман
(на основе сюжета Дэнни Порфорио)
«Дона Флор и два ее мужа» (Dona Flor and Her Two Husbands, Бразилия, 1978)
Автор сценария: Бруно Баррето
(по роману Жоржи Амаду)
«Дорога в Марокко» (The Road to Morocco, США, 1942)
Авторы сценария: Фрэнк Батлер, Дон Хартман
«Дорога» (La Strada, Италия, 1954)
Авторы сценария: Федерико Феллини, Туллио Пинелли при участии Эннио Флайано
«Дракула» (Dracula, США, 1931)
Автор сценария: Гаррэтт Форд, диалоги Дадли Мэрфи
(на основе сценической адаптации романа Брэма Стокера, выполненной Гамильтоном Дином и Джоном Балдерстоном)
«Дракула Брэма Стокера» (Bram Stoker's Dracula, США, 1992)
Автор сценария: Джеймс В.Харт
(по роману Брэма Стокера)
«Дурман любви» (Addicted to Love, США, 1907)
Автор сценария: Роберт Гордон
«Дурные привычки» (Nasty Habits, Великобритания, 1976)
Автор сценария: Роберт Эндерс
(по роману «Аббатиса Кревская» (The Abbess of Crewe) Мюриэл Спарк)
«Дьяволицы» (Les Diabolique, Франция, 1954)
Авторы сценария: Анри-Жорж Клузо, Жером Жероними, Фредерик Грендель, Рене Массон
(по роману «Та, которой не стало» Пьера Буало и Тома Нарсежака)
«Дэвид и Лиза» (David and Lisa, США, 1962)
Автор сценария: Элеанор Перри
(по роману Теодора Исаака Перри)
«Его девушка Пятница» (His Girl Friday, США, 1940)
Автор сценария: Чарльз Ледерер
(по пьесе «Первая полоса» (The Front Page) Бена Хечта и Чарльза Макартура)
«Если…» (If…, Великобритания, 1968)
Автор сценария: Дэвид Шервин
(на основе оригинального сценария «Крестоносцы» (Crusaders) Дэвида Шервина и Джона Хоулетта)
«Есть, пить, мужчина, женщина» (Eat Drink Man Woman, Тайвань, 1994)
Авторы сценария: Ху-Линг Ванг, Джеймс Шеймус, Энг Ли
«Жажда смерти» (Death Wish, США, 1974)
Автор сценария: Уэнделл Майес
(по роману Брайана Гарфилда)
«Жар тела» (Body Heat, США, 1981)
Автор сценария: Лоуренс Касдан
«Желтая подводная лодка» (The Yellow Submarine, Великобритания, 1968)
Авторы сценария: Ли Минофф, Эл Бродакс, Джек Мендельсон, Эрих Сигал
(по песне Джона Леннона и Пола Маккартни)
«Жертвоприношение» (The Sacrifice, Швеция, Франция, 1986)
Автор сценария: Андрей Тарковский
«Жестокая игра» (The Crying Game, Великобритания, 1992)
Автор сценария: Нейл Джордан
«Выжить» (Alive, США, 1993)
Автор сценария: Джон Патрик Шенли
(по документальной книге Пирса Пола Рида)
«Жилец» (The Tenant, Франция, 1976)
Авторы сценария: Жерар Брач, Роман Полански
(по роману Роланда Топора)
«Жить» (То Live, Китай, 1994)
Автор сценария: Ю Хуа, Лу Вей
(по роману Ю Хуа)
«За что стоит умереть» (То Die For, США, 1955)
Автор сценария: Бак Генри
(по роману Джойс Мэйнард)
«Забегаловка» (Diner, США, 1982)
Автор сценария: Барри Левинсон
«Загнанных лошадей пристреливают, не правда ли?» (They Shoot Horses, Don't They? США, 1969)
Авторы сценария: Джеймс По, Роберт Томпсон
(по роману Горация Маккоя)
«Аромат зеленой папайи» (The Scent of Green Papaya, Франция, Вьетнам, 1993)
Автор сценария: Тран Ан Хунг
«Затерянный лагерь» (Camp Nowhere, США, 1994)
Авторы сценария: Эндрю Куртцман, Элиот Уолд
«Затмение» (L'Eclisse, Италия, Франция, 1962)
Авторы сценария: Микеланджело Антониони, Тонино Гуэрра при участии Элио Бартолини и Оттиеро Оттиери
«Звезда шерифа» (Lone Star, США, 1996)
Автор сценария: Джон Сэйлс
«Звезда-80» (Star '80, США, 1983)
Автор сценария: Боб Фосс
(частично на основе журнальной статьи «Смерть друга детства» (Death of а Playmate) Терезы Карпентер)
«Звездные войны» (Star Wars, США, 1977)
Автор сценария: Джордж Лукас
«Зверинец» (National Lampoon's Animal House, США, 1978)
Авторы сценария: Гарольд Рамис, Дуглас Кении, Крис Миллер
«Звуки музыки» (The Sound of Music, США, 1965)
Автор сценария: Эрнест Леман
(по мюзиклу Ричарда Роджерса и Оскара Хаммерштейна-второго)
«Зелиг» (Zelig, США, 1983)
Автор сценария: Вуди Аллен
«Земляничная поляна» (Wild Strawberries, Швеция, 1957)
Написанная легендарным гуру сторителлинга Робертом Макки в соавторстве с генеральным директором компании Skyword Томом Джерасом на основе всемирно известного семинара, эта книга объясняет, как применять сторителлинг в бизнесе для достижения делового и экономического успеха. Среди учеников Роберта Макки десятки сценаристов — обладателей престижных премий «Оскар» и «Эмми». В основе его популярного семинара лежит уникальная книга «История на миллион долларов», посвященная искусству создания историй. В новой книге «Сториномика» Макки совместно с экспертом по цифровому маркетингу Томом Джерасом предлагает подробную «дорожную карту» для компаний, стремящихся выжить в условиях резкого снижения эффективности традиционных рекламных моделей.
Роберт Макки — американский сценарист, один из наиболее известных в мире и авторитетных преподавателей сценарного искусства, автор знаменитого бестселлера «История на миллион долларов» — раскрывает секреты создания драматического диалога, отталкиваясь от его функции, содержания, формы и техники речи действующих лиц.Вы узнаете, как, вложив слова в уста героев, сделать их живыми, наделить голосами, за которыми зритель и читатель будут следовать неотступно, научитесь искусству соединять «две безмолвные области: внутреннюю жизнь героя и внутреннюю жизнь читателя-зрителя».
Диссертация американского слависта о комическом в дилогии про НИИЧАВО. Перевод с московского издания 1994 г.
Книга доктора филологических наук профессора И. К. Кузьмичева представляет собой опыт разностороннего изучения знаменитого произведения М. Горького — пьесы «На дне», более ста лет вызывающего споры у нас в стране и за рубежом. Автор стремится проследить судьбу пьесы в жизни, на сцене и в критике на протяжении всей её истории, начиная с 1902 года, а также ответить на вопрос, в чем её актуальность для нашего времени.
Научное издание, созданное словенскими и российскими авторами, знакомит читателя с историей словенской литературы от зарождения письменности до начала XX в. Это первое в отечественной славистике издание, в котором литература Словении представлена как самостоятельный объект анализа. В книге показан путь развития словенской литературы с учетом ее типологических связей с западноевропейскими и славянскими литературами и культурами, представлены важнейшие этапы литературной эволюции: периоды Реформации, Барокко, Нового времени, раскрыты особенности проявления на словенской почве романтизма, реализма, модерна, натурализма, показана динамика синхронизации словенской литературы с общеевропейским литературным движением.
«Сказание» афонского инока Парфения о своих странствиях по Востоку и России оставило глубокий след в русской художественной культуре благодаря не только резко выделявшемуся на общем фоне лексико-семантическому своеобразию повествования, но и облагораживающему воздействию на души читателей, в особенности интеллигенции. Аполлон Григорьев утверждал, что «вся серьезно читающая Русь, от мала до велика, прочла ее, эту гениальную, талантливую и вместе простую книгу, — не мало может быть нравственных переворотов, но, уж, во всяком случае, не мало нравственных потрясений совершила она, эта простая, беспритязательная, вовсе ни на что не бившая исповедь глубокой внутренней жизни».В настоящем исследовании впервые сделана попытка выявить и проанализировать масштаб воздействия, которое оказало «Сказание» на русскую литературу и русскую духовную культуру второй половины XIX в.
Появлению статьи 1845 г. предшествовала краткая заметка В.Г. Белинского в отделе библиографии кн. 8 «Отечественных записок» о выходе т. III издания. В ней между прочим говорилось: «Какая книга! Толстая, увесистая, с портретами, с картинками, пятнадцать стихотворений, восемь статей в прозе, огромная драма в стихах! О такой книге – или надо говорить все, или не надо ничего говорить». Далее давалась следующая ироническая характеристика тома: «Эта книга так наивно, так добродушно, сама того не зная, выражает собою русскую литературу, впрочем не совсем современную, а особливо русскую книжную торговлю».
Приведено по изданию: Родина № 5, 1989, C.42–44.