История на миллион долларов - [163]
«Бумажная игра» (The Paper Chase, США, 1973)
Автор сценария: Джеймс Бриджес
(по роману Джона Джей Осборна-мл.)
«Буч Кэссиди и Сандэнс Кид» (Butch Cassidy and the Sundance Kid, США, 1969)
Автор сценария: Уильям Голдмэн
«Бэмби» (Bambi, США, 1942)
Анимационный фильм по книге Феликса Салтена
«В порту» (On the Waterfront, США, 1954)
Автор сценария: Бадд Шульберг
(по роману Бадда Шульберга)
«В постели с врагом» (Sleeping With the Enemy, США, 1991)
Автор сценария: Рональд Басс
(по роману Нэнси Прайс)
«В прошлом году в Мариенбаде» (Last Year at Marienbad, Франция, 1960)
Автор сценария: Ален Робб-Грийе
«В трезвом уме и твердой памяти» (Clean and Sober, США, 1988)
Автор сценария: Тод Кэрролл
«Великая иллюзия» (La Grand Illusion, Франция, 1937)
Авторы сценария: Жан Ренуар, Чарльз Спаак
«Великий Гэтсби» (The Great Gatsby, США, 1974)
Автор сценария: Фрэнсис Форд Коппола
(по роману Ф. Скотта Фицджеральда)
«Вердикт» (The Verdict, США, 1982)
Автор сценария: Дэвид Мамет
(по роману Барри Рида)
«Весь этот джаз» (All That Jazz, США, 1979)
Авторы сценария: Роберт Алан Артур, Боб Фосс
«Вива, Сапата!» (Viva, Zapata! США, 1952)
Автор сценария: Джон Стейнбек
«Виридиана» (Viridiana, Испания, Мексика, 1961)
Авторы сценария: Луис Бунюэль, Хулио Алехандро
(по рассказу Луиса Бунюэля)
«Власть луны» (Moonstruck, США, 1987)
Автор сценария: Джон Патрик Шенли
«Влюбленные» (Falling in Love, США, 1984)
Автор сценария: Майкл Кристофер
«Внезапный удар» (Sudden Impact, США, 1983)
Автор сценария: Джозеф С. Стинсон
«Военно-полевой госпиталь МЭШ» (M.A.S.H., США, 1970)
Автор сценария: Ринг Ларднер-мл.
(по роману Ричарда Хукера)
«Возвращение джедая» (Return of the Jedi, США, 1983)
Авторы сценария: Лоуренс Касдан, Джордж Лукас
(на основе оригинального сюжета для экрана Джорджа Лукаса)
«Возвращение домой» (Coming Home, США, 1978)
Авторы сценария: Уолдо Солт, Роберт С.Джонс
(на основе сюжета Нэнси Даун)
«Воин дороги» (The Road Warrior, Австралия, 1981)
Авторы сценария: Терри Хейс, Джордж Миллер, Брайан Ханнант
«Война супругов Роуз» (The War of the Roses, США, 1989)
Автор сценария: Майкл Лисон
«Волшебник страны Оз» (The Wizard of Oz, США, 1939)
Авторы сценария: Ноэл Лэнгли, Флоренс Райерсон, Эдгар Аллен Вулф
(по роману Л. Фрэнка Баума)
«Вопросы и ответы» (Q amp; А, США, 1990)
Автор сценария: Сидней Люмет
(по роману Эдвина Торреса)
«Воспитание крошки» (Bringing Up Baby, США, 1938)
Авторы сценария: Дадли Николс, Хагар Уайлд
(по рассказу Хагара Уайлда)
«Восход солнца» (Sunrise, США, 1927)
Автор сценария: Карл Майер
(по роману «Путешествие в Тильзит» (The Journey to Tilsit) Германа Зудер-манна)
«Вперед, странник» (Now, Voyager, США, 1942)
Автор сценария: Кейси Робинсон
(по роману Олив Хиггинс Праути)
«Все говорят, что я люблю тебя» (Everybody Says I Love You, США, 1996)
Автор сценария: Вуди Аллен
«Вспомнить все» (Total Recall, США, 1990)
Авторы сценария: Рональд Шасетт, Дэн О'Бэннон, Гэри Голдмэн
(на основе сюжета Рональда Шасетта, Дэна О'Бэннона, Джона Повила по рассказу «Мы можем вспомнить все для вас оптом» (We Can Remember It For You) Филлипа К. Дика)
«Выбери меня» (Choose Me, США, 1984)
Автор сценария: Алан Рудольф
«Выпускник» (The Graduate, США, 1967)
Авторы сценария: Калдер Уиллингэм, Бак Генри
(по роману Чарльза Уэбба)
«Выстрел в темноте» (A Shot in the Dark, Великобритания, США, 1964)
Авторы сценария: Блейк Эдвардс, Уильям Питер Блэтти
(по театральной пьесе Гарри Курница)
«Галлиполи» (Gallipoli, Австралия, 1981)
Автор сценария: Дэвид Уильямсон
«Ганди» (Gandhi, Великобритания, 1982)
Автор сценария: Джон Брили
«Гарольд и Мод» (Harold and Maude, США, 1971)
Автор сценария: Колин Хиггинс
«Где-то во времени» (Somewhere in Time, США, 1980)
Автор сценария: Ричард Матесон
(по роману «Время возврата бюллетеней» (Bid Time Return) Ричарда Матесона)
«Головокружение» (Vertigo, США, 1958)
Авторы сценария: Алек Коппел, Сэмюэл Тейлор
(по роману «Из мертвых» (D'Entre les Morts) Пьера Буало и Тома Нарсежака)
«Голый пистолет» (Naked Gun, США, 1988)
Авторы сценария: Джерри Цукер, Джим Абрахамс, Дэвид Цукер, Пэт Профт
«Гражданин Кейн» (Citizen Капе, США, 1941)
Авторы сценария: Герман Дж. Манкевич, Орсон Уэллс
«Гранд-отель» (Grand Hotel, США, 1932)
Автор сценария: Уильям А.Дрейк
(по роману Вики Баум)
«Большой каньон» (Grand Canyon, США, 1991)
Авторы сценария: Мег Касдан, Лоуренс Касдан
«Грязная дюжина» (The Dirty Dozen, США, Великобритания, 1967)
Авторы сценария: Наннэлли Джонсон, Лукас Хеллер
(по роману Е. М. Натансона)
«Давайте потанцуем» (Shall We Dance, Япония, 1997)
Автор сценария: Масаюки Суо
«Дархэмские быки» (Bull Durham, США, 1988)
Автор сценария: Рон Шелтон
«Двадцать баксов» (Twenty Bucks, США, 1993)
Авторы сценария: Лесли Боэм, Андре Боэм
«Двенадцать разгневанных мужчин» (Twelve Angry Men, США, 1957)
Автор сценария: Реджинальд Роуз
(по телевизионной пьесе Реджинальда Роуза)
«Делай, как надо!» (Do the Right Thing, США, 1989)
Автор сценария: Спайк Ли
«Дельцы»/«Американцы» (Glengarry Glen Ross, США, 1992)
Автор сценария: Дэвид Мамет
(по пьесе Дэвида Мамета)
«День сурка» (Groundhog Day, США, 1993)
Авторы сценария: Дэнни Рубин, Гарольд Рамис
«Джерри Магуайер» (Jerry Maguire, США, 1996)
Написанная легендарным гуру сторителлинга Робертом Макки в соавторстве с генеральным директором компании Skyword Томом Джерасом на основе всемирно известного семинара, эта книга объясняет, как применять сторителлинг в бизнесе для достижения делового и экономического успеха. Среди учеников Роберта Макки десятки сценаристов — обладателей престижных премий «Оскар» и «Эмми». В основе его популярного семинара лежит уникальная книга «История на миллион долларов», посвященная искусству создания историй. В новой книге «Сториномика» Макки совместно с экспертом по цифровому маркетингу Томом Джерасом предлагает подробную «дорожную карту» для компаний, стремящихся выжить в условиях резкого снижения эффективности традиционных рекламных моделей.
Роберт Макки — американский сценарист, один из наиболее известных в мире и авторитетных преподавателей сценарного искусства, автор знаменитого бестселлера «История на миллион долларов» — раскрывает секреты создания драматического диалога, отталкиваясь от его функции, содержания, формы и техники речи действующих лиц.Вы узнаете, как, вложив слова в уста героев, сделать их живыми, наделить голосами, за которыми зритель и читатель будут следовать неотступно, научитесь искусству соединять «две безмолвные области: внутреннюю жизнь героя и внутреннюю жизнь читателя-зрителя».
Диссертация американского слависта о комическом в дилогии про НИИЧАВО. Перевод с московского издания 1994 г.
Книга доктора филологических наук профессора И. К. Кузьмичева представляет собой опыт разностороннего изучения знаменитого произведения М. Горького — пьесы «На дне», более ста лет вызывающего споры у нас в стране и за рубежом. Автор стремится проследить судьбу пьесы в жизни, на сцене и в критике на протяжении всей её истории, начиная с 1902 года, а также ответить на вопрос, в чем её актуальность для нашего времени.
Научное издание, созданное словенскими и российскими авторами, знакомит читателя с историей словенской литературы от зарождения письменности до начала XX в. Это первое в отечественной славистике издание, в котором литература Словении представлена как самостоятельный объект анализа. В книге показан путь развития словенской литературы с учетом ее типологических связей с западноевропейскими и славянскими литературами и культурами, представлены важнейшие этапы литературной эволюции: периоды Реформации, Барокко, Нового времени, раскрыты особенности проявления на словенской почве романтизма, реализма, модерна, натурализма, показана динамика синхронизации словенской литературы с общеевропейским литературным движением.
«Сказание» афонского инока Парфения о своих странствиях по Востоку и России оставило глубокий след в русской художественной культуре благодаря не только резко выделявшемуся на общем фоне лексико-семантическому своеобразию повествования, но и облагораживающему воздействию на души читателей, в особенности интеллигенции. Аполлон Григорьев утверждал, что «вся серьезно читающая Русь, от мала до велика, прочла ее, эту гениальную, талантливую и вместе простую книгу, — не мало может быть нравственных переворотов, но, уж, во всяком случае, не мало нравственных потрясений совершила она, эта простая, беспритязательная, вовсе ни на что не бившая исповедь глубокой внутренней жизни».В настоящем исследовании впервые сделана попытка выявить и проанализировать масштаб воздействия, которое оказало «Сказание» на русскую литературу и русскую духовную культуру второй половины XIX в.
Появлению статьи 1845 г. предшествовала краткая заметка В.Г. Белинского в отделе библиографии кн. 8 «Отечественных записок» о выходе т. III издания. В ней между прочим говорилось: «Какая книга! Толстая, увесистая, с портретами, с картинками, пятнадцать стихотворений, восемь статей в прозе, огромная драма в стихах! О такой книге – или надо говорить все, или не надо ничего говорить». Далее давалась следующая ироническая характеристика тома: «Эта книга так наивно, так добродушно, сама того не зная, выражает собою русскую литературу, впрочем не совсем современную, а особливо русскую книжную торговлю».
Приведено по изданию: Родина № 5, 1989, C.42–44.