История киноискусства. Том 1 (1895-1927) [заметки]

Шрифт

Интервал

См. Jerzy Toeplitz, Historia sztuki filmowej, III, Warszawa, 1959, глава «Возрождение английского кинематографа».

Э. Линдгрен, Искусство кино. Введение в киноведение, М., 1956.

Статья под названием «Так мы росли» в журнале «Искусство кино», 1958, № 6.

Jerzy Toeplitz, Historia sztuki filmowej, III, Warszawa, 1959, глава «Голливуд — зеркало кризиса и депрессии».

J. Słowacki, Podróż na wschód, Pieśń VII, Dzieła, Lwów, 1909, t. II, s. 234–235.

A. de Lamartine, Jocelyn, Paris, 1836.

Иоганн Эккерман, Разговоры с Гете, М., 1934, стр. 651.

В. Белинский, О драме и театре, М. — Л., 1948, стр. 17.

W. Panofsky, Die Geburt des Films, ein Stiick Kulturgeschichte, Wurzburg, 1940.

М. И. Ромм, Беседы о кино, М. 1964; статья «Глубинная мизансцена» написана в 1948 году.

Ж. Садуль, Всеобщая история кино, М., 1958, т. I, стр. 170.

Сегодня уже невозможно точно установить, сколько фильмов сделал Мельес. Историки кино расходятся во мнениях. Морис Бесси и Ло Дюка называют цифру 4000, такое же количество называет Марсель Ланьер. Шарль Форд и Рене Жанн говорят о тысяче фильмов. Жорж Садуль объяснил, что приписывание Мельесу такого количества лент основано на недоразумении. В каталоге своих фильмов Мельес давал отдельный номер каждому отрезку пленки длиной 20 метров вне зависимости от того, является ли этот кусок самостоятельным фильмом или же только его частью.

М. Веssу et Lо Duсa, Georges Méliès, Mage, Paris, 1945, p. 12.

М. Lapierre, «Antologie du cinema», Paris, 1946, p. 43–44.

«Открытие Смита имело огромное значение, но спустя много лет сам автор (в Брайтоне в 1948 г.) не проявлял никакого интереса, когда с ним разговаривали об этом техническом приеме (т. е. укрупнении планов), зато он приводил массу подробностей относительно других эпизодов своей карьеры». Ж. Садуль, История киноискусства, М., 1957, стр. 48.

Lemis Jacobs, The Rise of the American Film, 1939, p. 36–77.

Ж. Садуль доказывает, что фильм Портера был копией английской ленты 1901 г. «Пожар» («Fire») режиссера Уильямсона. См.: Ж. Садуль, Всеобщая история кино, М., т. I, стр. 455.

Музей Гревена — одна из крупнейших в мире коллекций восковых фигур, основанная в Париже в 1881 г. группой финансистов при поддержке банка «Лионский кредит». Художественным директором был французский карикатурист Альфред Гре-вен (1827–1892).

Э. Золя, Собр. соч. в 26 т., М., 1960, т. I, стр. 382–383.

По сведениям Вальтера Панофски, в 1892 г. в Австрии и Германии насчитывалось около 45 тысяч распространителей романов в дешевых изданиях, обслуживающих около 20 миллионов читателей. В 1892 г. берлинское издательство опубликовало 229 романов. В 1907 г. другой издатель выпустил несколько романов тиражом 25 миллионов и ценой по 10 пфеннигов каждый.

W. Panofsky, Die Geburt des Films, ein Stuck Kulturgeschichte, Wurzburg, 1940.

Ж. Садуль, Всеобщая история кино, М., 1958, т. I, стр. 284.

R. Lоw, R. Мanvеll, The History of the British Film (1896–1906), London, 1948, p. 48–49. Отрывок из каталога фирмы С. Хепуорта 1906 г. Описание фильма «Нашествие иностранцев» кончается словами: «Вот люди, которые отнимают работу У честных английских трудящихся, и вот их образ жизни».

Ж. Садуль, там же, стр. 396. Фильм называется «Революция в России», 1905 г., режиссер Люсьен Нонге. Длина 80 метров.

Из «Записных книжек» Д. Уильямсона, изданных в Лондоне в 1926 г.

Классическим примером может служить мельесовский «Фауст» (1904) в 20 картинах — точное воспроизведение оперы Гуно.

В Англии — «Ромео и Джульетта» (1908), в Италии — «Отелло» (1907) и «Гамлет» (1908), оба производства фирмы «Чинес».

«Antologie du Cinema», Paris, 1946, p. 94.

Буазивон приводит здесь неточные названия картин. Правильны следующие названия: «Убийство герцога Гиза», «Поцелуй Иуды», «Возвращение Улисса» (Воisvоn, Le Cinéma Français, L’Art Cinématographique, t. VII, Paris, 1931, p. 6).

«Antologie du Cinema», op. cit., p. 74.

«Фантомас» — серия книжек Пьера Сувестра и Марселя Аллена, издавалась в 1911–1913 гг. Всего издательская фирма А. Файарда выпустила 32 тома по 250 страниц тиражом 600 тысяч экземпляров каждый. Студия «Гомон» сняла серию из пяти фильмов (1913–1914), героем которых был Фантомас. Все фильмы поставил Луи Фейад.

Линдер, Макс (настоящее имя Максимилиан Лавьел, 1883–1925). В 1903 г. дебютировал в парижском театре. С 1905 г. периодически выступал как актер в кино. С 1909 г. оставил театр и работал исключительно в кино, играя и ставя фильмы. В 1908–1915 гг. снял несколько сот коротких фильмов. В 1917–1919 гг. работал в Америке, где поставил фильмы «Три мушкетера», «Семь лет несчастья» и др.

В.И.Ленин, Империализм и социализм в Италии, Поли. собр. соч., т. 27, стр. 16.

С. Игнатов, История западноевропейского театра нового времени, М.—Л., 1940, стр. 370–374.

Подвиги по ту сторону моря (итал.). — Прим. перев.

Арбитр изящества {лат.). — Прим, перев.

Роман Г. Сенкевича «Камо грядеши?» экранизировался пять раз. Впервые в 1901 г. во Франции (режиссер Люсьен Нонге); затем в 1909 г. студией «Фильм д’ар» под названием «Во времена первых христиан» (режиссер А. Кальметт). Фильм Гуаццони был третьей экранизацией (длина 2250 метров, стоимость постановки 60 тысяч лир). В 1924 г. вышел немецко-итальянский вариант (режиссеры Г. Якоби и Г. Д’Аннунцио-сын с Эмилем Яннингсом в главной роли), а в 1951 г. — американский (режиссер Мервин Ле Рой с Робертом Тейлором).

Фильм поставлен на студии «Итала» (Турин) в 1912–1914 гг. Премьера состоялась 18 апреля 1914 г. Длина 4500 метров, стоимость 1 250 000 лир. В 1932 г. «Кабирия» была повторно выпущена в озвученном варианте.

Мировая скорбь (нем.). — Прим. перев.

Бертини, Франческа (род. 1888). Начала свою актерскую карьеру в театре двенадцатилетней девочкой. 16 лет она впервые выступила в кино («Король Лир», Корделия). В 1915 г. Бертини создала свою собственную студию. Снялась во множестве фильмов, из которых лучшими считаются: «Перед лицом судьбы» (1913), «Голубая кровь» (1914), «Жемчужина фильма» (1916), «Дама с камелиями» (1916), «Тоска» (1917). В 1921 г. Бертини бросила кино, лишь изредка появляясь во французских фильмах: «Монте-Карло» (1928), «Одетта» (1934) и др.

Студия «Нордиск» была основана в 1906 г. Оле Ольсеном. В 1909 г. студией было создано около ста фильмов. После 1918 г. студия пришла в упадок.

Гад, Урбан (1879–1947) — ведущий датский режиссер и один из первых теоретиков кино. По профессии журналист и драматург, Гад начинал работу в кино в 1911 году. Он поставил большинство фильмов с Астой Нильсен. В 1919 г. издал одну из первых книг о киноискусстве «Кино, его средства и цели». Наиболее значительные фильмы Урбана Гада: «Пропасть» (1910), «Испанская любовь» (1911), «Девушка из народа» (1912), «Девушка без родины» (1912), «Чужая птица» (1914), «Вечная ночь» (1917) и др.

Нильсен, Аста (род. 1883) — выдающаяся датская актриса. С 12 лет выступала хористкой в опере, а после окончания курсов играла в театрах Дании, Швеции и Норвегии. С 1910 г. начала сниматься в кино и стала самой популярной актрисой Германии и Центральной Европы. После 1914 г. работала преимущественно в немецком кино. Последний фильм с ее участием был снят в 1932 г. Наиболее известные ленты: Дания — «Пропасть» (1910), «Танцовщица» (1911), «Черная мечта» (1911); Германия — «Великая любовь» (1911), «Девушка из народа» (1912), «Ангелочек» (1913), «Вечная ночь» (1913), «Гамлет» (1920), «Фрекен Юлия» (1921), «Ванина» (1922), «Хедда Габлер (1924), «Безрадостный переулок» (1925) и др.

Основатели первого никельодеона — Джон Харрис и Гарри Дэвис. В зале было 96 мест, фильмы показывали с 8 утра до 12 ночи. Еженедельный доход превышал 100 долларов.

Голливуд — предместье Лос-Анджелеса: название происходит от английских слов «Holly» — остролист и «wood» — лес. Это название было придумано первыми поселенцами — супругами Вилькокс в 1857 г. Вскоре после открытия Голливуда (1908) кинематографистами он становится основным в США центром производства фильмов.

Ж. Садуль (цит. изд., т. I, стр. 471) приводит следующие цифры: 1898 г. — 250 000, 1901 г. — 487 000, 1902 г. — 648 000, 1903 г. — 857 000, 1907 г. — 1 285 000 человек.

Antonio Chiattone, Il film western, Milano, 1949, p. 29.

Блэктон, Джеймс Стюарт (1875–1941). По профессии рисовальщик-карикатурист, с 1896 г. работает у Эдисона оператором. Автор известной короткометражки, прославляющей колониальную войну, «Испанский флаг спущен» 1898, рисованных, трюковых и игровых фильмов (в том числе ряда экранизаций Шекспира, Теккерея и др.). После 1925 г. прекращает работу в кино.

«Antologie du Cinema», op. cit., p. 83–97.

Гриффит, Дэвид Уарк (1875–1948). Дебютировал в 1907 г. исполнением роли в фильме «Осиное гнездо» (студия Эдисона). С 1908 г. — сценарист и режиссер «Байографа». В 1914–1915 гг. снимает фильм «Рождение нации», а в 1916 г. — «Нетерпимость». Продуктивно работал в кино до 1930 г. С приходом звукового кино лишился работы и умер в нищете в 1948 г.

Сборник «Д.-У. Гриффит», М., 1944. Статья С. Эйзенштейна «Диккенс, Гриффит и мы».

Например, польская фирма «Космос» продавала фильмы в Россию через посредство московского филиала «Пате». Как пишет автор статьи «Первые шаги польского кино» («Курьер фильмовы», Варшава, 22/ХП 1919 г.), «за каждый метр получали один рубль, тогда как расходы составляли 75 копеек. Зарабатывали 25 копеек, кроме того, за «Космосом» осталось право эксплуатации на территории Польши. Дела шли превосходно».

«Деньги не пахнут» (лат.). — Прим. перев.

Emilie Аltenloh, Zur Soziologie des Kino, 1914, S. 60.

Г. Цыперович, «Кинематограф», статья в журнале «Современный мир», I, 1912 (цит. по: Н. А. Лебедев, Очерк истории кино СССР, М., 1947).

Канудо, Ричиотто (1879–1923) — итальянский писатель, живший во Франции. Один из первых теоретиков киноискусства, редактировал киножурнал «La Gazette de sept arts», организовал в Париже первый клуб любителей кино. Труды Канудо после его смерти изданы в книге «Фабрика образов» (Париж, 1927). Канудо — автор ряда романов, в том числе литературного варианта фильма А. Ганса «Колесо» (1924).

В 1919–1920 гг. «Фёрст нэшнл» контролировала около 3400 кинотеатров (15–20 % всей сети США). С 1919 г. фирма начала самостоятельное производство фильмов, привлекая таких актеров, как Чарлз Чаплин и Мэри Пикфорд.

В 1913 г. Чаплин дебютировал, получая 75 долларов в неделю. В 1915 г. по договору с «Эссеней» он получал уже 1250 долларов. Через год — 10 тыс. в неделю плюс 150 тыс. премиальных за каждый фильм

Система продажи фильмов, когда за право демонстрации одного боевика владельцы кинотеатров вынуждены были приобретать дополнительно целый ряд неприбыльных фильмов.

Кампанию против фильма вели два либеральных журнала: «Нью-рипаблик» и «Нэшн». Ректор Гарвардского университета Чарлз Элиот заявил, что этот фильм «извращает идеал белых». В мае 1915 г. происходили демонстрации у кинотеатров Нью-Йорка, Чикаго и Бостона (Ж. Садуль, цит. изд., т. 3, стр. 16–17).

Ж. Садуль, цит. изд., т. 3, стр. 192.

Сб. «Гриффит», цит. изд., стр. 78.

Инс, Т.-Х. (1882–1924); первый фильм «Их первое соглашение» поставил в 1910 г. для студии ИМП. С 1911 по 1915 г. снимал фильмы для студии «Бизон 101»: «Дезертир», «За свободу Кубы», «Тень прошлого», «Битва под Геттисбургом», «Гнев богов» и др. С 1915 по 1917 г. Инс — продюсер и режиссер студии «Трайэнгл».

Беседа Чаплина с Робером Флореем. цитируемая Садулем в его «Истории киноискусства». М., 1957, стр. 132.

Ж. Садуль, цит. изд., т. 3, стр. 97.

Lewis Jacobs, The Rise of the American Film, 1939, p. 231–232.

Фербенкс, Дуглас (1884–1939), начал свою карьеру в 1910 г. в театрах Чикаго и Нью-Йорка. Дебютировал в кино в 1915 г. В 1919 г. вместе с Чаплином и Мэри Пикфорд основал фирму «Юнайтед артистс», где в период с 1919 по 1929 г. создал свои лучшие фильмы: «Знак Зорро» (1920), «Три мушкетера» (1921), «Робин Гуд» (1922), «Багдадский вор» (1924), «Железная маска» (1928). Последний фильм Фербенкса был снят в 1934 г.

Уайт, Перл (1889–1938). С 6 лет играла на сцене в «Хижине дяди Тома». С 1910 г. выступала в кино под псевдонимом Пайэрс Герл. Прославилась как участница серийных фильмов «Полина в опасности» (1914), «Приключения Элен», или «Тайны Нью-Йорка» (1915) и др.

Пикфорд, Мэри (род. 1893). С пяти лет выступала на театральных подмостках. С 1908 г. работала на студии «Байограф», а затем в ИМП, «Феймос плейерс» и «Юнайтед артистс». После 1934 г. занималась исключительно производством фильмов. В 1945 г. создала свою собственную фирму «Пикфорд продакшн». Наиболее известные фильмы: «Тесс из страны бурь» (1913), «Золушка» (1914), «Маленькая американка» (1918), «Полианна» (1919), «Маленький лорд Фаунтлерой» (1921) и др.

Вегенер, Пауль (1874–1948). Выступал в театре с 1896 г. Прославился как исполнитель роли Эдипа в спектакле театра Рейнгардта. Наиболее известные фильмы Вегенера: «Пражский студент» (1912), «Голем» (1914), «Крысолов из Гаммельна» (1915), «Ткачи» (1927), «Сильнее любви» (1936), «Девушка из Фано» (1940), «Великий мандарин» (1947). В большинстве фильмов Вегенер выступал и в роли режиссера. После войны работал в театрах и кино Германской Демократической Республики.

Рийе, Стеллан (1880–1914). Датский сценарист, режиссер театра и кино. Работал в Дании, Италии, Германии. Лучшие фильмы: «Голубая кровь» (1912), «Пражский студент» (1912), «Дом без дверей и окон» (1914), «Его величество танцует танго» (1914).

«Боже, покарай Англию!» (нем.). — Прим. перев.

«Истина победит!» (лат.). — Прим. перев.

Марсель Лапьер в книге «50 лет кино» сообщает о парламентской интерпелляции депутата Бренье (1916) по поводу усиления влияния кино на молодежь.

Антуан, Андре (1858–1943) — великий французский театральный режиссер. Кинематографом заинтересовался с 1914 г., поставив совместно с Капеллани фильм «Девяносто третий год», запрещенный цензурой (вплоть до 1921 г.). Другие фильмы, поставленные Антуаном: «Братья-корсиканцы» (1917), «Труженики моря» (1918), «Земля» (1921), «Мадемуазель де ля Селье» (1921), «Арлезианка» (1922).

Деллюк, Луи (1890–1924) — критик, теоретик, сценарист и режиссер. С 1916 г. главный редактор еженедельника «Фильм», с 1920 г. — «Синеа». Автор многих исследований и сборника сценариев. Режиссер фильмов: «Американец» (1920), «Молчание» (1920), «Лихорадка» (1921), «Женщина ниоткуда» (1922), «Наводнение» (1924).

В США в 1917 г. продавалось в день 14 млн. билетов, в Париже в декабре 1914 г. было продано 788 тыс., в октябре 1915 г. — уже 1604 тыс.

Рисованный фильм возник даже раньше фотографического; его создатель Эмиль Рейно демонстрировал свои рисованные ленты в 1892–1900 гг. в парижском Музее Гревена. Пионером рисованного фильма, снятого при помощи кинематографа, был американский режиссер Стюарт Блэктон, создатель картины «Магическое вечное перо» (1907).

Любич, Эрнст (1882–1947) — немецкий кинорежиссер. Работал в театре <с 1911 г.) Макса Рейнгардта. С 1915 г. — киноактер и постановщик короткометражных комедий. В 1918 г. снял полнометражный фильм «Глаза мумии Ма». До 1923 г. в Германии снял фильмы: «Кармен» (1918), «Мадам Дюбарри» (1919), «Кукла» (1920), «Суму-рун» (1920), «Жена фараона» (1921»). С 1923 г. работал в Голливуде: «Розита» (1923), «Брачный круг» (1924), «Запретный рай» (1924), «Веер леди Уиндермиер» <1925), «Парад любви» (1929), «Веселая вдова» (1934), «Ниночка» (1939), «Быть или ие быть» (1942) и др.

В 1958 г. 117 критиков и историков кино назвали «Кабинет доктора Калигари» в числе 12 лучших фильмов мирового кино.

Рейнгардт, Макс (1872–1943) — выдающийся немецкий театральный режиссер. До прихода к власти Гитлера работал в Германии, затем в США. В 1913 г. Рейнгардт поставил фильм «Остров мертвых»; в 1935 г. (в США) — «Сон в летнюю ночь» (вместе с режиссером У. Дитерле).

Майер, Карл (1895–1944) — немецкий писатель, автор сценариев «Кабинет доктора Калигари» (1919, вместе с Г. Яновицем), «Генуина» (1920), «Рельсы» (1921), «Ванина» (1922), «Последний человек» (1924), «Власть тьмы» (1924), «Тартюф» (1925), «Берлин — симфония большого города» (1927), «Восход солнца» (1927 — поставлен в Америке) и др.

Ланг, Фриц (род. 1890) — немецкий кинорежиссер. С 1916 г. — киносценарист, а в 1919 г. поставил свой первый фильм «Метис». Его немые фильмы: «Усталая смерть» (1921), «Доктор Мабузе — игрок» (1922), «Нибелунги» (1924), «Метрополис» (1926), «Шпионы» (1928). Звуковые фильмы: «М» (1931), «Завещание доктора Мабузе»

Исключением был фильм Карла Грюне из жизни шахтеров «Бурная погода» (1923).

Мурнау, Фридрих]Вильгельм (1889–1931). Лучшие фильмы: «Двуликий Янус» (1919, по роману Стивенсона «Доктор Джекиль и мистер Хайд»), «Замок Фогелед» (1921), «Носферату — симфония в сером» (1922), «Последний человек» (1924), «Тартюф» (1925), «Фауст» (1925). В 1927 году Мурнау переехал в Америку, где им поставлены фильмы: «Восход солнца» (1927), «Четыре дьявола» (1928), «Табу» (1931, вместе с Р. Флаэрти).

В титрах фильмов он часто значился как Ю. Юлиус.

Стиллер, Мориц (1883–1928). С 1919 г. режиссер Малого театра в Стокгольме. С 1911 г. работал в кино (до 1924 г. в Швеции, затем в США). Наиболее известные фильмы: «Черные маски» (1912), «Деньги господина Арне» (1919), «Эротикон» (1920), «Сага о Йесте Берлинге» (1923), «Отель Империаль» (1927), «Улица греха» (1928).

Шестром, Виктор (1879–1960). Наиболее известные фильмы: «Ингеборг Хольм» (1913), «Терье Виген» (1916), «Горный Эйвинд и его жена» (1917), «Голос предков» (1918), «Призрачная повозка» (1920). С 1924 по 1930 г. — в Америке; в 1930 г. возвратился в Швецию; поставил еще ряд фильмов, последний из которых «Под красной мантией» (1937). До 1960 г. продолжал играть в фильмах ведущих шведских мастеров. Его последняя роль — в фильме И. Бергмана «Земляничная поляна».

Ж. Садуль, цит. изд., т. 3, стр. 253.

Лагерлёф, Сельма (1858–1940) — шведская романистка, лауреат Нобелевской премии (1909). Многие из ее произведений были экранизированы: «Голос предков» (1918), «Деньги господина Арне» (1919), «Разбитые часы» (1919), «Сага о Йесте Берлинге» (1923), «Призрачная повозка» (1920) и др.

В 1924 г. Любич заявил, что «Эротикон»— лучший фильм из всех, им когда-либо виденных. Режиссер Уильям Уайлер также подтверждал, что Любич не раз говорил о большом впечатлении, которое произвел на него фильм Стиллера.

Г. Аристарко, История теорий кино, М., 1966, стр. 20.

Термин «киноимпрессионизм», введенный Анри Ланглуа, принял Жорж Садуль. Историки кино Рене Жанн и Шарль Форд употреблют термин «авангард». Деллюка и его школу называют иногда «первым авангардом» в отличие от «второго авангарда», возникшего после 1924 г.

Ганс, Абель (род. 1899). До 1912 г. — поэт, актер, драматург, затем работал сценаристом на студии «Пате». В 1915 г. дебютировал в режиссуре фильмами «Драма в замке Акр» и «Безумие доктора Тюба». Наиболее известные фильмы: «Зона смерти» (1916), «Матерь скорбящая» (1917), «Десятая симфония» (1918), «Я обвиняю» (1919), «Колесо» (1922), «Наполеон» (1927).

Дюлак, Жермена (1882–1942). Одна из первых женщин-режиссеров. Начинала в качестве театрального критика и автора пьес. В кино — с 1914 г. Наиболее значительные фильмы: «Ураган жизни» (1916), «Души безумцев» (1917), «Испанский праздник» (1919), «Улыбающаяся мадам Бёде» (1923), «Дьявол в городе» (1924), «Раковина и священник» (1927) «Арабеска» (1929), «Темы с вариациями» (1929). С 1930 г. по 1940 г. Дюлак руководила хроникой «Пате журналь».

Л’Эрбье, Марсель (род. 1890) — поэт, драматург. В период войны работал оператором кинохроники. Наиболее известные фильмы: «Роза — Франция» (1918), «Эльдорадо» (1921), «Дон Жуан и Фауст» (1922), «Бесчеловечная» (1923), «Покойный Матиас Паскаль» (1925), «Головокружение» (1927), «Деньги» (1927), «Княжеские ночи»

Эпштейн, Жан (1899–1953). Писатель, критик, теоретик кино и режиссер. Наиболее известные фильмы: «Верное сердце» (1923), «Прекрасная нивернезка» (1923), «Падение дома Эшеров» (1928), «Finis terrae» (1929), «Золото морей» (1932). Автор книг: «Здравствуй, кино» (1921), «Дух кино» (1952) и др.

100

«Метро — Голдвин — Майер» (МГМ) — американская кинокампания, возникшая в 1924 г. после объединения «Метро», основанного в 1915 г., и «Голдвин пикчерс» (1919). МГМ входит в состав «большой восьмерки» американских киностудий.

101

«Фокс филм корпорейшн»— основана в 1915 г. Уильямом Фоксом, владельцем сети кинотеатров и прокатных контор. В 1935 г. фирма объединилась со студией «XX век» и образовала существующую и поныне компанию «XX век — Фокс», входящую в «большую восьмерку».

102

«Юниверсл» — старейшая американская студия, основанная в 1912 г. Карлом Леммле. Входит в состав «большой восьмерки».

103

В настоящее время «Юнайтед артисте» занимается прокатом и финансирует производство; собственных студий и кинотеатров не имеет.

104

По данным Фредерика Аллена в книге «Только вчера», журнал «Трю стори» имел в 1923 г. тираж 300 тыс. экземпляров, в 1924 — 848 тыс., а в 1926 — 2 млн.

105

На этом посту Хейс оставался в течение 23 лет (1922–1945).

106

Речь идет о знаменитой афере с арендой (за взятку, разумеется) двух земельных нефтеносных участков, принадлежавших государству.

107

Де Милль, Сесиль Блаунт (1881–1959) — театральный и кинорежиссер. Автор нескольких пьес. Дебютировал в кинорежиссуре в 1913 г. фильмом «Муж индианки». Наиболее известные фильмы, немые: «Кармен» (1913), «Вероломная» (1915), «Жанна д’Арк» (1917), «Самец и самка» (1919), «Не меняйте мужа» (1919), «Запретный плод» (1921), «Ребро Адама» (1923), «Десять заповедей» (1923), «Волжские бурлаки» (1927), «Царь царей» (1929).

108

Штрогейм, Эрик (1885–1957) — режиссер и актер. В 1910 г. эмигрировал со своей родины Австрии в Америку, где служил в армии; затем статист в фильме «Нетерпимость». В 1918 г. поставил (по своему сценарию) фильм «Слепые мужья». Другие работы Штрогейма: «Дьявольская отмычка» (1921), «Глупые жены» (1922), «Алчность» (1924), «Веселая вдова» (1925), «Королева Келли» (1928 — фильм был закончен Глорией Свенсон). Выступал в качестве актера во многих американских и европейских фильмах: «Великий Гоббо» (1929), «Великая иллюзия» (1937), «Гибралтар» (1938), «Бульвар заходящего солнца» (1950) и др.

109

В прокатный вариант не вошли, в частности, сцены болезни и смерти отца Мак Тига, важная сцена первой ссоры Трины и Мака из-за денег. Нет второстепенной сюжетной линии умственно больной Марии и торговца Зеркова, а также много бытовых сцен, рисующих окружение Трины — эмигрантов немецкого происхождения.

110

Сб. «Ч.-С. Чаплин», М., 1945, стр. 96.

111

Речь о Чаплине, произнесенная В. Пудовкиным в Московском Доме кино 27 апреля 1944 г., В. Пудовкин, Избранные статьи, М., 1955, стр. 289–290.

112

В 1958 г. в числе 12 лучших фильмов, названных критиками и историками кино во время Всемирной выставки в Брюсселе, была и «Золотая лихорадка».

113

Ж. Садуль, Жизнь Чарли, цит. изд., стр. 117.

114

Арбэкль, Роско (1887–1933) — известный комик, снимался в сериях «Кей-стоуна» и «Парамаунта». В 1921 г. прекратил актерскую деятельность, ставил фильмы под псевдонимом Уильям Гудрич.

115

Ленгдон, Гарри (1884–1944) — популярный актер, дебютировал в 1926 г. Лучшие его комедии: «Сильный человек» (1926) и «Длинные брюки» (1924) в постановке Фрэнка Капры.

116

Сб. «Ч.-С. Чаплин», М., 1945, стр. 177. Статья «Вдохновение», опубликованная в апреле 1928 г.

117

Сб. «Ч.-С. Чаплин», цит. изд., стр. 177.

118

Там же, стр. 59.

119

Слово «продюсер» имеет несколько значений: в Европе это лицо, финансирующее постановку фильма; в США — один из штатных работников кинокомпании, осуществляющий художественное и организационное руководство постановкой нескольких фильмов одновременно. — Прим. ред.

120

В начале двадцатых годов из ревю «Зигфилд Фоллиз» в кино пришли следующие звезды американского кино: Марион Дэвис, Марта Мэнсфилд, Мэй Мюррей, Кей Лаурел, Олив Томас и др. («Фотоплей», II, 1920).

121

Валентино, Рудольф (1895–1926). Родился в Италии, с 1913 г. жил в Америке, работая сначала танцовщиком. Наиболее известные фильмы: «Шейх» (1921), «Четыре всадника Апокалипсиса» (1921), «Кобра» (1925), «Сын шейха» (1926), «Кровь и песок».

122

Вот мнение английского кинокритика «Санди экспресс» о Рудольфе Валентино после просмотра «Шейха» в 1938 г.: «Валентино, величайшая звезда немого экрана, сегодня ни больше ни меньше как обыкновенный комик. Позирует, кривляется и бросает «душераздирающие» взгляды в точности как комик Харпо Маркс, заметив прелестную блондинку».

123

Русское издание: Пола Негри, Жизнь и мечты в кино, М. — Л., «Теаки-нопечать», 1928.

124

Видор, Кинг (род. 1894) — американский кинорежиссер, постановщик фильмов «На повороте дороги» (1918), «Честь семьи» (1920), «Большой парад» (1925), «Богема» (1926), «Толпа» (1928), «Аллилуйя» (1929), «Хлеб наш насущный» (1934), «Цитадель» (1938), «Война и мир» (1955).

125

В статье Штернберга «Больше света» в журнале «Сайт энд саунд», № 2, осень 1955 г., читаем: «Величайшее искусство киносъемки в том, чтобы вдохнуть жизнь в мертвое пространство между объективом камеры и снимаемым предметом. Дым, дождь, снег, туман, пыль, пар могут сообщить мертвому пространству эмоциональные качества. Этого можно добиться и движением камеры».

126

Об этом пишет сам режиссер в своей автобиографии.

127

Флаэрти, Роберт (1884–1951). Закончил горную школу в Мичигане, четыре раза участвовал в экспедициях за Полярный круг. Наиболее известные фильмы: «Нанук с Севера» (1922), «Моана» (1925), «Манхеттан» (1926), «Промышленная Британия» (1933), «Человек из Арана» (1935), «Земля» (1942), «Луизианская история» (1947)

128

Пар(амаунт) — УФА — Мет(ро).

129

Пабст, Георг Вильгельм (1895–1967). Сначала работал театральным режиссером в Вене. Писал сценарии, выступал как киноактер. Режиссерский дебют — «Сокровище» (1923). Наиболее известные фильмы, немые: «Безрадостный переулок» (1925), «Тайны одной души» (1926), «Любовь Жанны Ней» (1927), «Ящик Пандоры» (1927), «Дневник падшей женщины» (1929), «Западный фронт 1918» (1930), «Трехгрошовая опера», «Солидарность» (1931), «Дон Кихот» (1933), «Последний акт»

130

Edwin Hoernle, KPD kâmpft nicht gegen den Film, «Filmkurier», № 1/2, 1929.

131

Сhгistopher Сaud well, Studies in a dying culture, London, 1948, p. 46–47.

132

Такую систематизацию предлагает Альберто Кавальканти в своей автобиографической книге «Filme е Realidade», Sao Paulo, 1953.

133

Виго, Жан (1905–1934). В 1925–1926 гг. изучал литературу в университете. В 1926–1928 гг. находился в санатории для туберкулезных больных. В последующие два года работал помощником фотографа. Фильмы: «По поводу Ниццы» (1930), «Жан Тарис, чемпион по плаванию» (1932), «Ноль по поведению» (1933), «Аталанта» (1934).

134

Ж. Садуль, цит. изд., т. 3, стр. 448.

135

Другие сценарии Балаша: «Приключения десятимарочной кредитки» (1926), «Гранд отель» (1927), «1 + 1 + 3» (1927), «Голубой свет» (1932), «Карл Бруннер» (1938, в СССР — сценарий и постановка), «Где-то в Европе» (1948, в Венгрии).