История американской архитектуры. Эволюция стилей - [41]
Рис. 4.14. Massachusetts State House, Бостон, 1795–97, Charles Bulfinch.
Рис. 4.15. План Вашингтона, Округ Колумбия, 1791, Charles Pierre L’Enfant.
Постреволюционные предпочтения консервативных архитектурных решений распространились и на градостроительство. Для новой столицы Соединенных Штатов Джордж Вашингтон выбрал участок в излучине Potomac River, на полпути между Севером и Югом, и поручил разработку ее плана своему соратнику, французскому инженеру Charles Pierre L’Enfant (Рис. 4.15.).
L’Enfant остановился на барочной градостроительной концепции, избрав в качестве образца хорошо известный ему проект Версаля (Рис. 3.6. b.). Город организован вокруг двух возвышенных участков, отведенных для размещения дома Президента и здания Конгресса, получившего впоследствии имя Капитолий (Capitol). Жесткая прямоугольная сеть ориентированных по сторонам света улиц, как и в Версале, нарушается несколькими диагональными проспектами, проложенными параллельно и зеркально Pennsylvania Avenue, соединяющей оба холма. В целом, планировочная схема Вашингтона более французская, нежели английская и воплощена в жизнь спустя столетие со времен ее популярности в Европе.
Для разработки проектов President’s House и House of Congress, в 1792 году, по предложению Томаса Джефферсона, были объявлены национальные конкурсы.
Победу в первом без труда одержал ирландский иммигрант John Hoban, предложивший традиционную схему английского загородного дома, основанную на идеях Gibbs. Знаменитая коллонада главного фасада была добавлена позднее архитектором Benjamin Latrobe, о котором мы еще поговорим в этой главе. После пожара 1814 года обгоревший песчанник фасадов был выкрашел в белый цвет, за что здание и получило свое современное имя – White House (Рис. 4.16.).
Рис. 4.16. White House, Вашингтон, Округ Колумбия, 1792–1800, John Hoban.
Не так благополучно обстояло дело с проектом Капитолия. Никто из участников конкурса не предложил достойного образа для вместилища правительства Соединенных Штатов, пока, уже после закрытия конкурса, на рассмотрение жюри не был представлен проект любителя – американского врача, художника и изобретателя, William Thornton (Рис. 4.17.). Грандиозный масштаб и несомненное величие проекта заслужили одобрение членов комиссии и проект был утвержден к строительству.
Рис. 4.17. United States Capitol, Washington, DC, 1792, William Thornton. первоначальный дизайн
В центре главного фасада Thornton разместил палладианский temple front с низким куполом над центральной ротондой. Сенату и Палате Представителей было предоставлено по самостоятельному крылу по обе стороны от входа. Историки рассуждают об исторических прототипах, вдохновивших архитектора-любителя на создание подобного проекта. Среди прочих, называются восточный фасад Лувра и Пантеон, но гораздо меньше внимания уделяется факту утверждения в качестве символа демократической государственности, рожденной в результате освободительной революции, здания, вполне уместного в консервативной Англии в первой половине 18 века.
Не имеющий профессионального опыта Thornton не мог возглавить строительство Капитолия, поэтому на протяжении последующих сорока лет для осуществления его проекта приглашались различные архитекторы, многие из которых имели собственное представление об образе Здания Конгресса и пытались вносить изменения в первоначальный дизайн. Мы еще не раз вернемся к истории возведения этого уникального здания, а пока обратимся к творчеству одного из наиболее выдающихся архитекторов своей эпохи, крупнейшей политической фигуре американской истории – Томасу Джефферсону, дипломату и философу эпохи Просвещения, автору Декларации Независимости и третьему президенту Соединенных Штатов.
Джефферсон начал карьеру gentleman-architect задолго до революции с изучения литературы. План для его собственного дома в Вирджинии был выбран из книги Robert Morris – Select Architecture, а фасад – из иллюстраций Palladio (Рис. 4.25.). Здание выглядит вполне палладианским, за исключением почерпнутых из Morris ортогональных элементов плана. Неожиданным является размещение дома на холме, а не в долине, где традиционно строились поместья в Вирджинии. Письма Джефферсона, описывающие панораму нетронутой природы, открывающиеся с вершины холма, свидетельствуют о романтической мотивации выбора участка для строительства.
Последовательный сторонник классических идей, воплощенных в архитектуре Palladio, Джефферсон жестко критиковал доминирующий в Америке English Barique, искажающий, по его мнению, бессмертные принципы Классицизма. После Революции, к визуальным основаниям для критики добавились политические. Именно Джефферсону принадлежит идея необходиморсти разработки собственно Американского архитектурного стиля, независимого от Британского колониального наследия.
Поисками новых архитектурных форм, соответствующих духу молодого демократического государства, Джефферсон занялся вплотную в 1784 году, после его назначения послом во Франции. Здесь он впервые столкнулся с Французским Неоклассицизмом, ознакомился с философией
