История американской архитектуры. Эволюция стилей - [43]
Рис. 4.20. Bank of England, Лондон, Англия, 1788–1823, Sir John Soane.
В интерьерах обращает внимание отсутствие характерных классических элементов, таких как колонны, энтаблатура и т. п. Сведенная к минимуму орнаментация стен, заставляет вспомнить революционные принципы Lodoli с его открытой оппозицией декору. Традиционный купол покоится на так называемых pendentives (вспарушенных треугольных поверхностях, распределяющих нагрузку сферического купола на стены прямоугольного в плане помещения). Подобный прием, получивший название pendentive dome, создает ощущение парения, усиливаемое светом, проникающим сквозь усеченную вершину свода и опоясывающие его основание окна. Здание можно считать одновременно Classical и Romantic, так как в его архитектуре сплавлены воедино рациональное геометрическое начало с живописным и чувственным.
Идеи Soane достигли Америки вместе с архитектором Benjamin Henry Latrobe, получившим образование в Англии и переехавшим в Соединенные Штаты в 1796 году после неудачи с открытием собственного бизнеса в Лондоне. Latrobe стал первым американским профессиональным архитектором, получавшим, в качестве оплаты за проект, отчисления от стоимости объекта. Высоко ценимые современниками архитектурные и инженерные работы Latrobe ввели его в круг политической и культурной элиты, что способствовало получению заказов на крупнейшие гражданские и культовые сооружения.
Одним из наиболее заметных проектов является Baltimore Cathedral, Римско-католический собор, построенный в Балтиморе в 1818 году и демонстрирующий влияние неоклассицизма и Soane (Рис. 4.21.).
Рис. 4. 21. Baltimore Cathedral, Baltimore, Maryland, 1804 –18, Benjamin Latrobe.
Огромный купол, перекрывающий nave и aisles (центральный и боковые нефы), формирует уникальное пространство, являющееся центром композиции здания – прием, виденный нами в Bank of England и Римском Пантеоне. Классическая деталировка интерьеров сведена к минимуму. Неглубокий рельеф стен и едва обозначенный карниз заменяют традиционные классические элементы. Та же неоклассическая сдержанность декора характеризует экстерьер. Выдвинутый на два интерколлумния композитный портик напоминает об истоках классического языка, в то время как пластика остальных частей здания сведена к простым геометрическим элементам.
Вместо популярной в Америке Gibbsian башни со шпилем, размещаемой позади temple front, Latrobe вернулся к двойным башням готических и Барочных соборов, возможно желая подчеркнуть отличие Католического храма от традиционных Протестантских церквей Америки.
В отличие от Джефферсона, сознательно избравшего определенный исторический стиль и следовавшего его правилам, Latrobe, как и Soane, придерживался концепции Enlighnenment, позволявшей свободно оперировать различными стилями. Но заповеди associationalism не коснулись его творчества и Latrobe не стремился привязать стиль к определенной функции. Готика использована им в и Sedgelay (Доме Привратника) в Филадельфии (Рис. 4.22.), (кстати, ставшим первым Gothic Revival объектом в Америке) и здании Christ Church в Вашингтоне (Рис. 4.23.).
Рис. 4.22. Sedgeley, Philadelphia, 1799, Benjаmin Latrobe.
Рис. 4.23. Christ Church, Washington, DC, 1808, Benjаmin Latrobe.
В проекте Bank of Pennsylvania (Рис. 4.24.) Latrobe совместил Римский купол и первый в истории Американской архитектуры Греческий Ионический ордер, чьи детали он заимствовал из Erechtheum в Афинах. Широко используемый им синтез стилей познакомил Америку с концепцией Аrchitectural Eclecticism, оказавшей значительное влияние на несколько поколений Американских архитекторов и не потерявшей популярности вплоть до конца 19 века.
Даже Thomas Jefferson, никогда не предававший своего увлечения Римским классицизмом, на рубеже 18 и 19 веков все же отступил от его археологически безупречных версий в сторону более свободного эклектического прочтения. В 1796 году он разобрал большую часть своей изначально палладианской усадьбы Monticello и начал строительство заново, вооружившись новым набором концепций. Современный облик здания демонстрирует такое количество идей, что, как и работы Soane, не поддается классификации (Рис. 4.25.).
Рис. 4.24. Bank of Pennsylvania, Philadelphia, 1798–1800, Benjamin Latrobe.
Рис. 4.25. Monticello, Albemarle County, Virginia, 1796–1809, Thomas Jefferson.
Центральный композиционный акцент – низкий купол за temple front – говорит о влиянии Англо-палладианизма и, в частности, рассмотренного нами Chiswick House Лорда Бюрлингтон (Рис. 3.23.). Однако, в духе Римских вилл и Французского неоклассицизма, здание остается одноэтажным. Многочисленные инновации, включая усеченные углы, слегка утопленные стены за портиком и размежевание общественных и личных пространств внутри здания, говорят о превращении Джефферсона из любителя в зрелого архитектора с оригинальными пространственными и формообразующими идеями.
Свое мастерство и новый эклектический подход к проектированию Jefferson применил при разработке проекта University of Virginia (Рис. 4.26.). Следует сказать, что высшее образование в Европе начала 19 века переживало нелегкий переход от традиционного религиозного к научно-ориентированному. Просветители вроде
