Искусственное дыхание - [11]
ФРЭНК: Лора.
ЛОРА: Да?
ФРЭНК: Я должен кое-что тебе сказать…
Из сада появляется РОДЖЕР, застает их врасплох.
РОДЖЕР: Доброе утро.
ФРЭНК: Доброе.
РОДЖЕР: Привет, Марсель. (кивает на повязку): Что, неудачный макияж? Привет, Лора.
ФРЭНК внезапно морщится и хвататеся за живот.
ФРЭНК: Прости, мне надо…
РОДЖЕР: Завтрак на волю просится?
РОДЖЕР и ЛОРА остаются вдвоем. ЛОРА начинает собирать приборы. РОДЖЕР наблюдает за ней.
ЛОРА: Зачем т-ты п-пришел?
РОДЖЕР: У меня была назначена встреча в городе, так дай, думаю — заскочу, поздороваюсь. Так что — здравствуй. (Прислушивается к фортепьяно): Что, всё ещё прячете на чердаке Горовица?
Короткая пауза.
Я помогу.
Хочет помочь ей.
ЛОРА: Не н-нужно.
РОДЖЕР: Знаю.
Короткая пауза.
ЛОРА: К-как Корнелия?
РОДЖЕР: Ничего. Передает привет. У нее все нормально.
Прибираются в тишине, затем он останавливается и смотрит на нее.
ЛОРА: Х-хочешь…?
РОДЖЕР: Нет. (смотрит на выпавший ящик): Может быть, дело…
ЛОРА: Е-ерунда. Но чем с-скорее мы уедем из этого дома, т-тем лучше.
Она тоже останавливается. Короткая пауза.
РОДЖЕР: Корнелия — она изменилась, ты знаешь, после выкидыша. Довольно сильно. Ушла в себя. Про работу забыла.
ЛОРА: М-может быть, это пройдет.
РОДЖЕР: Может быть. Я стараюсь, делаю все, чтобы ей угодить, но не всегда получается. Иногда, просто невыносимо. Честное слово. Пару недель назад мы ходили на фортепьянный концерт. Там целый вечер играли мелодию, которая якобы изображала пение птиц. Ты бы слышала — так ни одна нормальная птица не поет, во всяком случае — я не слышал. Твою мать, два часа подряд — трям-трям, трям-трям — будто Корнелия вытирает пыль с пианино. Чуть крыша не съехала. Под конец меня уже трясло.
ЛОРА: Ну уж…
РОДЖЕР: Честное слово. И трясло до самой ночи. И вот еще что: она больше дотронуться до себя не дает.
ЛОРА: Дай ей время.
РОДЖЕР: Я понимаю. Но прошло уже несколько месяцев.
ЛОРА: Значит, ей нужно больше времени.
РОДЖЕР: Пожалуй.
Короткая пауза. Он смотрит на нее, затем отворачивается.
У нее теперь кошка. Милая такая. Такая… пушистая. Она назвала ее Родинка.
Короткая пауза.
Везде с собой таскает.
ЛОРА: Д-даже на к-концерт? Т-так можно всех п-птиц распугать.
Они вяло улыбаются. Не зная, что сказать, они смотрят в сад. В дверном проеме появляется ФРЭНК. Они не замечают его. Он наблюдает за ними.
РОДЖЕР: Хотелось бы вот так сесть со своим сыном, поговорить с ним о том о сем, как мама его достала, или как он влюбился в какую-нибудь девчонку и с ума по ней сходит, и что ему теперь делать, и я бы сказал, что меня, старого хрыча, нужно спрашивать об этом в последнюю очередь… Но не судьба.
ФРЭНК проскальзывает в кладовку, прячется там и слушает.
Угораздило же меня оставить эти чертовы ключи в зажигании.
Короткая пауза.
Прости.
ЛОРА: Ничего.
РОДЖЕР: Прости.
Короткая пауза.
ЛОРА: В такие дни он мог лежать часами, закрыв глаза… думать о чем-то.
РОДЖЕР: Ты знаешь, с тех пор, как мы познакомились, и дня ни прошло, чтобы я не думал о тебе.
ЛОРА (нервно озираясь): Не надо…
РОДЖЕР: Это правда.
ЛОРА: Н-не хочу этого слышать.
РОДЖЕР: Клянусь тебе.
ЛОРА: Нет.
РОДЖЕР: В тот день, когда мы занимались любовью…
ЛОРА (поднося палец к губам): Т-с-с-с…
РОДЖЕР: Семнадцать лет назад.
ЛОРА: Роджер, п-прекрати.
РОДЖЕР: Это было семнадцать лет назад.
ЛОРА: Д-д-да.
РОДЖЕР: Точно.
ЛОРА: С-с-семнадцать.
РОДЖЕР: Да.
Короткая пауза. ФРЭНК не сводит с них глаз.
Я полжизни прожил с женщиной, которая даже не в моем вкусе. И почти не виделся со своим сыном.
Короткая пауза.
Так ведь?
На мгновение кажется, что фортепьяно заиграло громче. Она смотрит на него, собираясь заговорить, затем утыкается ему в плечо. Фортепьяно и другие звуки постепенно утихают. Мы слышим отдаленное танго. Они начинают медленно танцевать. ЛОРА почти повисла на нем. ФРЭНК осторожно выглядывает из кладовки. Танго стихает, они останавливаются. В тишине они смотрят друг другу в глаза. ФРЭНК стоит не шелохнувшись. Внезапно фортепьяно разражается несколькими пассажами танго, очень фальшивыми, возвращая их к действительности. Они отходят друг от друга, ФРЭНК прячется.
ЛОРА (оглядываясь) Фрэнк м-может…
РОДЖЕР: Ничего, ничего…
Короткая пауза.
Мне пора.
Секунду они смотрят друг на друга.
ЛОРА: Д-деннис был бы рад т-тебя…
РОДЖЕР: В другой раз.
Он уходит через сад. ЛОРА смотрит ему вслед, ФРЭНК в это время выходит из кладовки. Фортепьяно вновь начинает играть Баха.
ФРЭНК (притворившись, что только что вошел на кухню): Ну вот, лучше. Иногда вдруг прихватывает. Еле добежать успеваю. А Роджер ушел?
ЛОРА: Ему надо б-было.
ФРЭНК: Мне это знакомо. Я не видел его…уже год.
ЛОРА: У него в г-городе встреча.
ФРЭНК: В общем… Наверно, мне пора.
ЛОРА: Ты, к-кажется, собирался что-то рассказать?
Короткая пауза.
ФРЭНК: Да, собирался. Я хотел сказать тебе…
Короткая пауза. Он целует ее.
… ты — мой самый лучший друг.
Он крепко обнимает ее.
ЛОРА: С-спасибо, что зашел. Это т-так важно для меня. Я д-действительно надеюсь, что у тебя все б-будет в п-порядке.
Они отпускают друг друга.
ФРЭНК: Я, наверно, скоро опять приду.
Собирается уходить.
Знаешь, странно: когда мы здесь сидели, на секунду мне показалось, что в саду…
ЛОРА: Да, это был Роджер.
ФРЭНК
Драма о браке Джорджа Оруэлла с 30-летнему помощницей редактора журнала Соней Браунелл. Лондон, 1949 год. В больнице «Юнивесити колледж» находится Джордж Оруэлл с тяжелой формой туберкулеза…
В пьесе «Голодные» Сароян выводит на сцену Писателя, человека, в большой степени осознающего свою миссию на земле, нашедшего, так сказать, лучший вариант приложения душевных усилий. Сароян утверждает, что никто еще не оставил после себя миру ничего лучше хорошей книги, даже если она одна-единственная, а человек прожил много лет. Лучше может быть только любовь. И когда в этой пьесе все герои умирают от голода, а смерть, в образе маленького человека с добрым лицом, разбросав пустые листы ненаписанного романа Писателя, включает музыку и под угасающие огни рампы ложится на пол, пустоту небытия прерывают два голоса — это голоса влюбленных…
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
В основу сюжета пьесы легла реальная история, одним из героев которой был известный английский писатель Оскар Уайльд. В 1895 году маркиз Куинсберри узнал о связи своего сына с писателем и оставил последнему записку, в которой говорилось, что тот ведет себя, как содомит. Оскорбленный Уайльд подал на маркиза в суд, но в результате сам был привлечен к ответственности за «совершение непристойных действий в отношении лиц мужского пола». Отсидев два года в тюрьме, писатель покинул пределы Англии, а спустя три года умер на чужбине. «Поцелуй Иуды» — временами пронзительно грустная, временами остроумная постановка, в которой проводятся интересные параллели между описанной выше историей и библейской.
Есть такие места на земле – камни, деревья, источники, храмы, мечети и синагоги – куда люди всегда приходят и делятся с Богом самым сокровенным. Кто еще, в самом деле, услышит тебя и поймет так, как Он?..Поначалу записывал занятные истории, как стихи – для себя. Пока разглядел в них театр.Наконец, возникли актеры. Родились спектакли. Появились зрители. Круг замкнулся…Четыре монопьесы о Любви.