Искра жизни ; Последняя остановка - [128]
Что еще вам понадобилось?
Росс застыл на месте, заглядывает за ширму.
(Не шевелясь.) Начались роды? В шкафчике внизу полотенца. Берите все, что нужно… и спиртовку и спирт…
Росс (огибает ширму, осторожно и с напряжением). Не кричите!
Анна (смотрит на него). А почему я должна кричать? Что вам надо?
Росс (быстро и тихо). Ищу человека, его фамилия Вильке. Здесь он живет?
Анна (чуть приподнимаясь на постели). Нет.
Росс. Нет?
Анна. Нет.
Росс. Мне сказали, он живет здесь. Определенно. Квартира четырнадцать, третий этаж. Это же здесь!
Анна (волнуясь). Кто вам сказал?
Росс. Тот, кто его знает. Это четырнадцатая?
Анна. Была четырнадцатая.
Росс. Он здесь живет?
Далее диалог идет быстрей.
Анна. Нет. Когда вам это сказали?
Росс. Несколько дней назад.
Анна. Четыре года, как Вильке здесь не живет.
Росс (глядя на нее в упор). Четыре года? Где он сейчас?
Анна. Не знаю.
Росс. Мне нужно знать! Подумайте! От этого зависит все! Где он? Переехал? Куда?
Анна (после паузы). Его забрали.
Росс. Кто?
Анна. Полиция.
Росс. Гестапо?
Анна. Да.
Росс. И он не вернулся?
Анна. Нет.
Росс. Он ваш родственник?
Анна. Нет. Теперь уходите! Больше мне ничего не известно.
Росс. Вы его знали?
Анна. Это вас не касается!
Росс. Это меня касается. Вы его знали?
Анна (после паузы). Нет.
Росс, не двигаясь, глядит на нее.
Уходите же наконец! Что вам еще надо?
Росс (другим тоном, тихо, словно разговаривая с самим собой). Не могу уйти! Я должен остаться!
Анна (нетерпеливо). Здесь вам нельзя оставаться! У меня только одна комната. В Берлине много развалин. Найдите что-нибудь подходящее, как тысячи других, кого разбомбили.
Росс. Я — не как тысячи других. Мне нельзя вернуться на улицу.
Анна (приподнимаясь). Почему же?
Росс. За мной гонятся. Разве вы не видите? (Показывает на свои штаны). Арестантская роба. Я не могу выйти. На улице полно эсэсовцев. Я был уверен, что Вильке живет здесь. Человек, который сидел вместе со мной, дал его адрес.
Анна встает.
Стойте! Не двигайтесь!
Анна (спокойно, глядя на него). А если я не послушаюсь?
Росс. У меня оружие. Выстрелю. Не кричите!
Анна. Стрельба — громче крика.
Росс. Теперь стрельба так же обычна, как шепот. Стойте на месте.
Анна (после паузы). Что же вам надо?
Росс (поспешно, отрывисто). Убежища! Спрятаться! До вечера! Пока стемнеет! Сейчас мне нельзя появиться на улице. Мы бежали во время налета, улицы были пусты. Теперь на первом же перекрестке меня опознают… В комнате есть еще выход?
Анна. Нет. Это ванная. Кто-нибудь видел, как вы сюда вбежали?
Диалог по-прежнему быстрый, но негромкий.
Росс. Нет. Мы бежали во время бомбежки.
Анна. «Мы»? Где другие?
Росс. Не знаю. Мы разделились. Так неприметней. Над вами еще этаж?
Анна отрицательно качает головой.
А крыша? Оттуда можно куда-нибудь…
Анна. Нет. Кругом разрушено.
Росс. Кто живет рядом?
Анна. Женщина, скоро должна родить. Она не одна.
Росс. Кто с ней?
Анна. Человек, который может вас выдать.
Росс. А внизу?
Анна. Внизу живет жена фельдфебеля, он висит на фонаре.
Росс. На фонаре?
Анна. Да, перед домом. Повесили эсэсовцы.
Росс. Не заметил его. В лагере вешали людей беспрерывно. Эта женщина может меня спрятать?
Анна. Она не смогла спрятать собственного мужа. Станет ли она рисковать жизнью ради чужого человека?
Росс. «Чужой человек»… Не в этом главное.
Анна (спокойно). Чаще всего именно в этом.
Росс. Если бы все думали так, меня б уже не было.
Анна (с изумлением глядит на него). Политический?
Росс. А какой же еще?
Анна. Концлагерь?
Росс. Да. Когда его расформировали, нас отправили в Берлин, в тюрьму. Сегодня утром удалось бежать. Нас привели в Лунапарк, на расстрел. Выручил воздушный налет.
Анна смотрит на него и молчит.
(Его вдруг словно прорывает, говорит бурно и очень стремительно.) Скажите же что-нибудь! Разве не видите, у меня нет больше сил! Бежал, бешено мчался, задыхался, надеялся… и вдруг все остановилось — ничего, кроме этой тишины, в ней все распалось. И нет больше сил! Бежишь и бежишь, и сотни входов, и каждый открыт, и каждый — надежда и опасность, и можно выбрать только один, но, выбрав, ничего не изменишь. Остановишься, и дальше ни с места — ноги наливаются свинцом, расплавляется мозг, надо спрятаться, пока он не вытек… Поймите же это. Скажите хоть что-нибудь. Моя жизнь в вашей власти. Несколько минут назад она была еще моей, теперь она повисла над бездной и вопит о помощи (распахивает дверцу платяного шкафа), об убежище, о логове, о темноте…
Анна (спокойно). Так поищите…
Росс (с неожиданной надеждой). Где? Скажите куда?
Анна молчит.
(Быстро, уговаривая.) Укройте меня только до вечера, до темноты. Тогда я уйду. Лишь несколько часов. Крохи времени. Как часто бросаешься ими. Но для меня это руки, глаза, дыхание. Это двадцать, тридцать лет жизни, наполненной закатами и зорями, светом и свободой. (Неотрывно глядит на нее.)
Анна. Не могу вам помочь. Люди приходят сюда и уходят…
Росс (сразу же деловито). Я могу залезть под тахту… никто меня не увидит, я не буду двигаться…
Анна (невольно бросив взгляд на низкую тахту). Как вы там уместитесь?
Росс. В лагере я два дня укрывался под нарами… со свернутой набок головой, чтобы дышать.
Анна качает головой.
«Жизнь взаймы» — это жизнь, которую герои отвоевывают у смерти. Когда терять уже нечего, когда один стоит на краю гибели, так эту жизнь и не узнав, а другому эта треклятая жизнь стала невыносима. И как всегда у Ремарка, только любовь и дружба остаются незыблемыми. Только в них можно найти точку опоры. По роману «Жизнь взаймы» был снят фильм с легендарным Аль Пачино.
Роман известного немецкого писателя Э. М. Ремарка (1898–1970) повествует, как политический и экономический кризис конца 20-х годов в Германии, где только нарождается фашизм, ломает судьбы людей.
Антифашизм и пацифизм, социальная критика с абстрактно-гуманистических позиций и неосуществимое стремление «потерянного поколения», разочаровавшегося в буржуазных ценностях, найти опору в дружбе, фронтовом товариществе или любви запечатлена в романе «Три товарища».Самый красивый в XX столетии роман о любви…Самый увлекательный в XX столетии роман о дружбе…Самый трагический и пронзительный роман о человеческих отношениях за всю историю XX столетия.
Они вошли в американский рай, как тени. Люди, обожженные огнем Второй мировой. Беглецы со всех концов Европы, утратившие прошлое.Невротичная красавица-манекенщица и циничный, крепко пьющий писатель. Дурочка-актриса и гениальный хирург. Отчаявшийся герой Сопротивления и щемяще-оптимистичный бизнесмен. Что может быть общего у столь разных людей? Хрупкость нелепого эмигрантского бытия. И святая надежда когда-нибудь вернуться домой…
Роман «Триумфальная арка» написан известным немецким писателем Э. М. Ремарком (1898–1970). Автор рассказывает о трагической судьбе талантливого немецкого хирурга, бежавшего из фашистской Германии от преследований нацистов. Ремарк с большим искусством анализирует сложный духовный мир героя. В этом романе с огромной силой звучит тема борьбы с фашизмом, но это борьба одиночки, а не организованное политическое движение.
В романе «На Западном фронте без перемен», одном из самых характерных произведений литературы «потерянного поколения», Ремарк изобразил фронтовые будни, сохранившие солдатам лишь элементарные формы солидарности, сплачивающей их перед лицом смерти.
Алексей Николаевич Леонтьев родился в 1927 году в Москве. В годы войны работал в совхозе, учился в авиационном техникуме, затем в авиационном институте. В 1947 году поступил на сценарный факультет ВГИК'а. По окончании института работает сценаристом в кино, на радио и телевидении. По сценариям А. Леонтьева поставлены художественные фильмы «Бессмертная песня» (1958 г.), «Дорога уходит вдаль» (1960 г.) и «713-й просит посадку» (1962 г.). В основе повести «Белая земля» лежат подлинные события, произошедшие в Арктике во время второй мировой войны. Художник Н.
Эта повесть результат литературной обработки дневников бывших военнопленных А. А. Нуринова и Ульяновского переживших «Ад и Израиль» польских лагерей для военнопленных времен гражданской войны.
Владимир Борисович Карпов (1912–1977) — известный белорусский писатель. Его романы «Немиги кровавые берега», «За годом год», «Весенние ливни», «Сотая молодость» хорошо известны советским читателям, неоднократно издавались на родном языке, на русском и других языках народов СССР, а также в странах народной демократии. Главные темы писателя — борьба белорусских подпольщиков и партизан с гитлеровскими захватчиками и восстановление почти полностью разрушенного фашистами Минска. Белорусским подпольщикам и партизанам посвящена и последняя книга писателя «Признание в ненависти и любви». Рассказывая о судьбах партизан и подпольщиков, вместе с которыми он сражался в годы Великой Отечественной войны, автор показывает их беспримерные подвиги в борьбе за свободу и счастье народа, показывает, как мужали, духовно крепли они в годы тяжелых испытаний.
Рассказ о молодых бойцах, не участвовавших в сражениях, второй рассказ о молодом немце, находившимся в плену, третий рассказ о жителях деревни, помогавших провизией солдатам.
До сих пор всё, что русский читатель знал о трагедии тысяч эльзасцев, насильственно призванных в немецкую армию во время Второй мировой войны, — это статья Ильи Эренбурга «Голос Эльзаса», опубликованная в «Правде» 10 июня 1943 года. Именно после этой статьи судьба французских военнопленных изменилась в лучшую сторону, а некоторой части из них удалось оказаться во французской Африке, в ряду сражавшихся там с немцами войск генерала де Голля. Но до того — мучительная служба в ненавистном вермахте, отчаянные попытки дезертировать и сдаться в советский плен, долгие месяцы пребывания в лагере под Тамбовом.
Ященко Николай Тихонович (1906-1987) - известный забайкальский писатель, талантливый прозаик и публицист. Он родился на станции Хилок в семье рабочего-железнодорожника. В марте 1922 г. вступил в комсомол, работал разносчиком газет, пионерским вожатым, культпропагандистом, секретарем ячейки РКСМ. В 1925 г. он - секретарь губернской детской газеты “Внучата Ильича". Затем трудился в ряде газет Забайкалья и Восточной Сибири. В 1933-1942 годах работал в газете забайкальских железнодорожников “Отпор", где показал себя способным фельетонистом, оперативно откликающимся на злобу дня, высмеивающим косность, бюрократизм, все то, что мешало социалистическому строительству.
В эту книгу вошли четыре романа о людях, которых можно назвать «ровесниками века», ведь им довелось всецело разделить со своей родиной – Германией – все, что происходило в ней в первой половине ХХ столетия.«На Западном фронте без перемен» – трагедия мальчишек, со школьной скамьи брошенных в кровавую грязь Первой мировой. «Возвращение» – о тех, кому посчастливилось выжить. Но как вернуться им к прежней, мирной жизни, когда страна в развалинах, а призраки прошлого преследуют их?.. Вернувшись с фронта, пытаются найти свое место и герои «Трех товарищей».
В этот сборник вошли тексты Ремарка, никогда ранее не публиковавшиеся на русском языке, — дневниковые записи, письма и стихи, которые он писал всю жизнь. Один из величайших писателей ХХ столетия предстает в этом сборнике обычным человеком, — человеком, переживающим бурные романы и драматические разрывы с любимыми женщинами, с ужасом наблюдающим за трагедией одержимой нацизмом Германии 30-х, познающим неустроенность трудной жизни в эмиграции и радость возвращения домой после войны. Человеком, умевшим дружить и любить и даже в самые нелегкие времена не терявшим своеобразного, чуть саркастического юмора.
Ранние романтические рассказы о любви, высоких чувствах, о невозможности настоящего понимания между людьми, написанные в оригинальной, непривычной для Ремарка манере – в чувственном и завораживающе поэтичном декадентском стиле немецкой «культуры танго» 1920-х.
«Последняя остановка» – единственная пьеса, написанная Ремарком. Благодаря напряженному и увлекательному сюжету, она была положена в основу нескольких успешных телепостановок и до сих пор не сходит с подмосток Германии. Сценарий «Последний акт» – яростная отповедь нацистскому режиму. Ремарк не щадит простых немцев, отговаривавшихся незнанием того, что происходило в их стране в реальности, или исполнением приказов. Приговор его прост и беспощаден: виновны все – и те, кто действовал, и те, кто молчал.