Импрессионизм. Основоположники и последователи - [144]
С. 269 Ян Йонгкинд. Улица де л’Аббе де л’Эпе и церковь Сен-Жак-де-О-Па, 1872. Париж, Музей Орсе. © RMN-Grand Palais (museed’Orsay)/Rene-Gabriel Ojeda
С. 270 Альберт Бартсун. Дворик у воды, Фландрия. Сумерки. 1899. Париж, Музей Орсе. © Bridgeman images/FOTODOM.RU
С. 271 Анри ван де Велде. Женщина у окна. 1889. Антверпен. Королевский музей искусств. © Bridgeman images/FOTODOM.RU
С. 273 Джеймс Энсор. Автопортрет с масками. 1899. Комаки, Музей искусств Менарда. © Bridgeman images/FOTODOM.RU
С. 274 Кристиан Крог. Портрет Герхарда Мунте. 1885. Осло, Национальный музей искусства, архитектуры и дизайна. © Bridgeman images/FOTODOM.RU
С. 275 Альберт Эдельфельт. Париж под снегом. 1887. Хельсинки, Атенеум. © Bridgeman images/FOTODOM.RU
С. 276, 242 Эдвард Мунк. Улица Лафайет. 1891. Осло, Национальная галерея. © Diomedia.com/Heritage Images
С. 279 Джованни Фаттори. Ротонда ди Пальмиери. 1866. Флоренция, Галерея современного искусства. © Bridgeman images/FOTODOM.RU
С. 280 Джованни Больдини. Портрет мадемуазель Лантельм. 1907. Рим, Национальная галерея современного искусства. © Bridgeman images/FOTODOM.RU
С. 281 Макс Либерман. Сад у мюнхенской пивной. 1884. Мюнхен, Новая пинакотека. © Fine Art Images/East News
С. 282 Фриц фон Уде. Репетиция барабанщиков (Баварские барабанщики). 1883. Дрезден, Галерея новых мастеров. © Akg-images/East News
С. 284 Александр Иванов. Вода и камни под Палаццуоло, близ Флоренции. Нач. 1850-х. Санкт-Петербург, Государственный Русский музей. © Bridgeman images/FOTODOM.RU
С. 289 Илья Репин. Дама, опирающаяся на спинку стула. 1875. Этюд к картине «Парижское кафе». Санкт-Петербург, Государственный Русский музей
С. 291 Илья Репин. Победоносцев. Этюд к картине «Торжественное заседание Государственного совета». 1902. Санкт-Петербург, Государственный Русский музей
С. 292, 294–297 Валентин Серов. Девочка с персиками. 1887. Москва, Государственная Третьяковская галерея. © Bridgeman images/FOTODOM.RU
С. 300 Константин Коровин. У балкона. Испанки Леонора и Ампара. 1880-е. Москва, Государственная Третьяковская галерея. © Akg-images/East News
С. 303 Константин Коровин. Парижское кафе. 1892–1894. Москва, Государственная Третьяковская галерея. © Diomedia.com/Fine Art Images
С. 304 Константин Коровин. Париж ночью. Итальянский бульвар. 1908. Москва, Государственная Третьяковская галерея. © Diomedia.com/SuperStock FineArt
С. 305 Константин Коровин. Портрет Ф. И. Шаляпина. 1911. Санкт-Петербург, Государственный Русский музей. © Bridgeman images/FOTODOM.RU
С. 306 Абрам Архипов. Прачки. 1890-е. Санкт-Петербург, Государственный Русский музей. © Bridgeman images/FOTODOM.RU
С. 307 Константин Юон. Весенний солнечный день. Сергиев Посад. 1910. Санкт-Петербург, Государственный Русский музей. © Bridgeman images/FOTODOM.RU
С. 308 Казимир Малевич. Весна — цветущий сад. 1904. Москва, Государственная Третьяковская галерея. © Bridgeman images/FOTODOM.RU
С. 310 Михаил Ларионов. Лучистый пейзаж. 1913. Санкт-Петербург, Государственный Русский музей. © Diomedia.com/Heritage Images
С. 311 Василий Кандинский. Ахтырка. Осень. Этюд. 1901. Мюнхен, Городская галерея Ленбаххаус. © Fine Art Images/East News
С. 312 Алексей Явленский. Яблоки и роза. 1905. Частная коллекция. © Bridgeman images/FOTODOM.RU
С. 313 Василий Суриков. Вид на Кремль. 1913. Санкт-Петербург, Государственный Русский музей. © Fine Art Images/East News
С. 315 Марсель Дюшан. Человек, сидящий у окна. 1907. Частная коллекция. © 2016. Digital image, The Museum of Modern Art, New York/Scala, Florence
Введение … 7
I. «Заря артистических битв» … 19
II. Импрессионисты … 67
III. Прорыв и преображение … 137
IV. На пороге XX века … 193
Интерлюдия. Французский импрессионизм: Завещание и пролог … 238
V. Между мифом и реальностью: Импрессионизм за пределами Франции
Великобритания и Новый Свет … 243
Континентальная Европа … 269
Россия … 283
Заключение … 314
Избранная библиография … 318
Список принятых сокращений … 319
Примечания … 320
Указатель имен … 331
Краткая синхронистическая таблица … 343
Список иллюстраций … 349
Михаил Юрьевич Герман (р. 1933) — выдающийся историк искусства, обладающий также несомненным литературным даром.
Принадлежащие его перу биографии художников (Антуана Ватто, Оноре Домье, Жака-Луи Давида, Уильяма Хогарта, Михаила Врубеля, Альбера Марке, Эдуара Мане) — это не сухое изложение событий из жизни видных мастеров, а увлекательные истории, передающие аромат эпохи, вплетенные в ее интеллектуальный и бытовой контекст.
В книгах «Импрессионизм», «Модернизм» и «Парижская школа» М. Ю. Герману удалось эмоционально, точно и легко объяснить суть явлений, оказавших огромное влияние на развитие современного искусства. На этих страницах «музейные» образы, персонажи оживают, а мазок, нанесенный художником на холст, рассматривается как поступок, способный и через многие десятилетия вызвать эмоциональный отзвук в душе зрителя…
Какое счастье быть импрессионистом!
Это художник в пору своей художественной невинности.
Пабло Пикассо
Импрессионизм — это свобода…
Михаил Герман
ИМПРЕССИОНИЗМ: система в живописи, заключающаяся в простом и непосредственном воспроизведении впечатления таким, каким оно физически воспринято художником.
«Воспоминания о XX веке: Книга вторая: Незавершенное время: Imparfait» — новая дополненная версия мемуаров известного историка искусства Михаила Юрьевича Германа (ранее они публиковались под названием «Сложное прошедшее»). Повествование охватывает период с 1960-х годов до конца XX века. Это бескомпромиссно честный рассказ о времени: о том, каким образом удавалось противостоять давлению государственной машины (с неизбежными на этом пути компромиссами и горькими поражениями), справляться с обыденным советским абсурдом, как получалось сохранять порядочность, чувство собственного достоинства, способность радоваться мелочам и замечать смешное, мечтать и добиваться осуществления задуманного. Богато иллюстрированная книга будет интересна самому широкому кругу читателей.
«Воспоминания о XX веке. Книга первая: Давно прошедшее» — новая, дополненная версия мемуаров известного историка искусства Михаила Юрьевича Германа (ранее они публиковались под названием «Сложное прошедшее»). Повествование охватывает период с середины 1930-х до 1960-х. Это бескомпромиссно честный рассказ о времени: о том, каким образом удавалось противостоять давлению государственной машины (с неизбежными на этом пути компромиссами и горькими поражениями), справляться с обыденным советским абсурдом, как получалось сохранять порядочность, чувство собственного достоинства, способность радоваться мелочам и замечать смешное, мечтать и добиваться осуществления задуманного. Богато иллюстрированная книга будет интересна самому широкому кругу читателей.
Книга известного петербургского писателя Михаила Германа «В поисках Парижа, или Вечное возвращение» – это история странствий души, от отроческих мечтаний и воображаемых путешествий до реальных встреч с Парижем, от детской игры в мушкетеров до размышлений о таинственной привлекательности города, освобожденной от расхожих мифов и хрестоматийных представлений. Это рассказ о милых и не очень подробностях повседневной жизни Парижа, о ее скрытых кодах, о шквале литературных, исторических, художественных ассоциаций.
Книгу известного петербургского писателя Михаила Германа «Парижские подробности, или Неуловимый Париж» можно было бы назвать чрезвычайно живым и во всех отношениях красочным дополнением к недавно вышедшей книге «В поисках Парижа, или Вечное возвращение», если бы она не была вполне самодостаточна. И хотя в ней намеренно опущены некоторые драматические и счастливые страницы длинной «парижской главы» в биографии автора, перед читателем во всем блеске предстает калейдоскоп парижских подробностей, которые позволяют увидеть великий город так, как видит и ощущает его Михаил Герман, – именно увидеть, поскольку свой рассказ автор иллюстрирует собственными цветными и черно-белыми фотографиями, с помощью которых он год за годом стремился остановить дорогие ему мгновения жизни непостижимого, неуловимого Парижа.В формате pdf A4 сохранен издательский дизайн.
Книга посвящена творчеству А. Ватто — одного из крупнейших художников Франции начала XVIII века.О жизни Ватто известно мало. Чтобы раскрыть возможно полнее судьбу и характер художника, автор книги старается воссоздать эпоху Ватто, портреты его современников, проанализировать связи его искусства с событиями его времени, на основе тщательного изучения документов, мемуаристики, писем и т. д. дать широкую картину жизни и нравов Парижа.Второе, дополненное издание приурочено к трехсотлетию со дня рождения Ватто.
Книга посвящена Вильяму Хогарту (1697–1764), английскому живописцу и граверу, теоретику искусства.
Кто такие интеллектуалы эпохи Просвещения? Какую роль они сыграли в создании концепции широко распространенной в современном мире, включая Россию, либеральной модели демократии? Какое участие принимали в политической борьбе партий тори и вигов? Почему в своих трудах они обличали коррупцию высокопоставленных чиновников и парламентариев, их некомпетентность и злоупотребление служебным положением, несовершенство избирательной системы? Какие реформы предлагали для оздоровления британского общества? Обо всем этом читатель узнает из серии очерков, посвященных жизни и творчеству литераторов XVIII века Д.
Мир воображаемого присутствует во всех обществах, во все эпохи, но временами, благодаря приписываемым ему свойствам, он приобретает особое звучание. Именно этот своеобразный, играющий неизмеримо важную роль мир воображаемого окружал мужчин и женщин средневекового Запада. Невидимая реальность была для них гораздо более достоверной и осязаемой, нежели та, которую они воспринимали с помощью органов чувств; они жили, погруженные в царство воображения, стремясь постичь внутренний смысл окружающего их мира, в котором, как утверждала Церковь, были зашифрованы адресованные им послания Господа, — разумеется, если только их значение не искажал Сатана. «Долгое» Средневековье, которое, по Жаку Ле Гоффу, соприкасается с нашим временем чуть ли не вплотную, предстанет перед нами многоликим и противоречивым миром чудесного.
Книга антрополога Ольги Дренды посвящена исследованию визуальной повседневности эпохи польской «перестройки». Взяв за основу концепцию хонтологии (hauntology, от haunt – призрак и ontology – онтология), Ольга коллекционирует приметы ушедшего времени, от уличной моды до дизайна кассет из видеопроката, попутно очищая воспоминания своих респондентов как от ностальгического приукрашивания, так и от наслоений более позднего опыта, искажающих первоначальные образы. В основу книги легли интервью, записанные со свидетелями развала ПНР, а также богатый фотоархив, частично воспроизведенный в настоящем издании.
Перед Вами – сборник статей, посвящённых Русскому национальному движению – научное исследование, проведённое учёным, писателем, публицистом, социологом и политологом Александром Никитичем СЕВАСТЬЯНОВЫМ, выдвинувшимся за последние пятнадцать лет на роль главного выразителя и пропагандиста Русской национальной идеи. Для широкого круга читателей. НАУЧНОЕ ИЗДАНИЕ Рекомендовано для факультативного изучения студентам всех гуманитарных вузов Российской Федерации и стран СНГ.
Эти заметки родились из размышлений над романом Леонида Леонова «Дорога на океан». Цель всего этого беглого обзора — продемонстрировать, что роман тридцатых годов приобретает глубину и становится интересным событием мысли, если рассматривать его в верной генеалогической перспективе. Роман Леонова «Дорога на Океан» в свете предпринятого исторического экскурса становится крайне интересной и оригинальной вехой в спорах о путях таксономизации человеческого присутствия средствами русского семиозиса. .
Д.и.н. Владимир Рафаилович Кабо — этнограф и историк первобытного общества, первобытной культуры и религии, специалист по истории и культуре аборигенов Австралии.