Импрессионизм. Основоположники и последователи - [143]
С. 96, 66, 97 Камиль Писсарро. Дилижанс в Лувсьенне. 1870. Париж, Музей Орсе. © Bridgeman images/FOTODOM.RU
С. 99, 100 Эдуар Мане. Казнь императора Максимилиана. 1867. Мангейм, Кунстхалле. © Bridgeman images/FOTODOM.RU
С. 102, 103 Фредерик Базиль. Семья. 1867. Париж, Музей Орсе. © Bridgeman images/FOTODOM.RU
С. 107 Эдуар Мане. Балкон. 1868–1869. Париж, Музей Орсе. © Bridgeman images/FOTODOM.RU
С. 108, 109 Эдуар Мане. Завтрак в мастерской. 1868. Мюнхен, Новая пинакотека. © Bridgeman images/FOTODOM.RU
С. 113, 3, 4 Камиль Писсарро. Дорога в Лувсьенне. 1872. Париж, Музей Орсе. © Bridgeman images/FOTODOM.RU
С. 115–117 Эдгар Дега. Портреты в конторе (Новый Орлеан). 1873. По, Музей искусств. © Bridgeman images/FOTODOM.RU
С. 119, 120 Клод Моне. Бульвар Капуцинок. 1873. Москва, Государственный музей изобразительных искусств им. А. С. Пушкина. © Bridgeman images/FOTODOM.RU
С. 125 Огюст Ренуар. Ложа. 1873. Лондон, Институт Курто. © Bridgeman images/FOTODOM.RU
С. 129, 130 Клод Моне. Впечатление. Восход солнца. 1872. Париж, Музей Мармоттана — Моне. © Bridgeman images/FOTODOM.RU
С. 133 Эдгар Дега. Танцевальный класс. 1874. Париж, Музей Орсе. © Bridgeman images/FOTODOM.RU
С. 134 Поль Сезанн. Дом повешенного, Овер-сюр-Уаз. 1872–1873. Париж, Музей Орсе. © Bridgeman images/FOTODOM.RU
С. 138 Эдуар Мане. Сливовая настойка. 1878. Вашингтон, Национальная галерея искусств. © Bridgeman images/FOTODOM.RU
С. 140, 142, 145 Эдуар Мане. Железная дорога. 1872–1873. Вашингтон, Национальная галерея искусств. © Bridgeman images/FOTODOM.RU
С. 157–160 Клод Моне. Вокзал Сен-Лазар: линия в Отёй. 1877. Париж, Музей Орсе. © Bridgeman images/FOTODOM.RU
С. 162–167 Гюстав Кайботт. Парижская улица, дождь. 1877. Чикаго, Художественный институт. © Diomedia.com/SuperStock FineArt
С. 171, 136 Эдгар Дега. Площадь Согласия (Портрет виконта Лепика с дочерьми). 1870-е. В настоящее время — Санкт-Петербург, Государственный Эрмитаж. © Bridgeman images/FOTODOM.RU
С. 173, 174 Эдгар Дега. В кафе (Абсент). 1875–1876. Париж, Музей Орсе. © Bridgeman images/FOTODOM.RU
С. 179–182 Огюст Ренуар. Портрет актрисы Жанны Самари. 1878. Санкт-Петербург, Государственный Эрмитаж. © Bridgeman images/FOTODOM.RU
С. 185–187 Огюст Ренуар. Госпожа Шарпантье со своими детьми. 1878. Нью-Йорк, Метрополитен-музей. © Bridgeman images/FOTODOM.RU
С. 189 Камиль Писсарро. Красные крыши. 1877. Париж, Музей Орсе. © Bridgeman images/FOTODOM.RU
С. 195 Клод Моне. Поле маков в Живерни. 1890. Бостон, Музей искусств. © Diomedia.com/The Artchives / Alamy
С. 197 Мэри Кэссет. Девочка в голубом кресле. 1878. Вашингтон, Национальная галерея искусств. © Bridgeman images/FOTODOM.RU
С. 199 Эдгар Дега. Танцовщица у фотографа. 1873–1875. Москва, Государственный музей изобразительных искусств им. А. С. Пушкина. © Bridgeman images/FOTODOM.RU
С. 204–208 Эдуар Мане. Бар в «Фоли-Бержер». 1881–1882. Лондон, Институт Курто. © Bridgeman images/FOTODOM.RU
С. 210, 192 Огюст Ренуар. Завтрак гребцов. 1881. Вашингтон, Галерея Филлипс. © Bridgeman images/FOTODOM.RU
С. 212 Огюст Ренуар. Девушка с веером. Ок. 1881. Санкт-Петербург, Государственный Эрмитаж. © Bridgeman images/FOTODOM.RU
С. 215 Огюст Ренуар. Девушки в черном. 1880–1882. Москва, Государственный музей изобразительного искусства им. А. С. Пушкина. © Bridgeman images/FOTODOM.RU
С. 217 Жорж Сёра. Воскресный день на Гранд-Жатт. 1884–1886. Чикаго, Художественный институт. © Bridgeman images/FOTODOM.RU
С. 220, 18, 221–224 Камиль Писсарро. Бульвар Монмартр в Париже. 1897. Санкт-Петербург, Государственный Эрмитаж. © Diomedia.com/SuperStock FineArt
С. 227 Альфред Сислей. Канал Сен-Мартен. 1872. Париж, Музей Орсе. © Bridgeman images/FOTODOM.RU
С. 231, 232 Клод Моне. Дама с зонтиком. 1886. Париж, Музей Орсе. © Bridgeman images/FOTODOM.RU
С. 235, 317 Клод Моне. Руанский собор. Портал, в лучах утреннего солнца. 1893. Париж, Музей Орсе. © Bridgeman images/FOTODOM.RU
С. 236, 237 Клод Моне. Мостик над прудом с кувшинками. 1899. Нью-Йорк, Метрополитен-музей. © Bridgeman images/FOTODOM.RU
С. 239 Поль Сезанн. Гора Сент-Виктуар. 1904–1906. Базель, Музей искусств. © Bridgeman images/FOTODOM.RU
С. 245 Филип Стир. Молодая женщина на пляже. Ок. 1886–1888. Париж, Музей Орсе. © RMN-Grand Palais (musee d’Orsay)/Herve Lewandowski
С. 246 Сидней Старр. Карта города. 1888–1889. Оттава, Национальная галерея. © Bridgeman images/FOTODOM.RU
С. 250 Джеймс Уистлер. Симфония в белом № 1: девушка в белом. 1862. Вашингтон, Национальная галерея искусств. © Bridgeman images/FOTODOM.RU
С. 252, 255, 256 Джеймс Уистлер. Аранжировка в сером и черном № 1: портрет матери. 1871. Париж, Музей Орсе. © Bridgeman images/FOTODOM.RU
С. 260, 261 Джон Сарджент. В Люксембургском саду. 1879. Филадельфия, Музей искусств. © Bridgeman images/FOTODOM.RU
С. 263 Джон Сарджент. Портрет госпожи Готро. 1883–1884. Нью-Йорк, Метрополитен-музей. © Bridgeman images/FOTODOM.RU
С. 266 Джон Туоктмен. Старый Холли-хаус, Кос-Коб. 1901. Цинциннати, Огайо, Художественный музей. © Bridgeman images/FOTODOM.RU
С. 267 Чайлд Хэссем. Пятая авеню у Вашингтон-сквера. 1891. Лугано, коллекция Тиссен-Барнемисса. © Diomedia.com/Universal Images Group
«Воспоминания о XX веке: Книга вторая: Незавершенное время: Imparfait» — новая дополненная версия мемуаров известного историка искусства Михаила Юрьевича Германа (ранее они публиковались под названием «Сложное прошедшее»). Повествование охватывает период с 1960-х годов до конца XX века. Это бескомпромиссно честный рассказ о времени: о том, каким образом удавалось противостоять давлению государственной машины (с неизбежными на этом пути компромиссами и горькими поражениями), справляться с обыденным советским абсурдом, как получалось сохранять порядочность, чувство собственного достоинства, способность радоваться мелочам и замечать смешное, мечтать и добиваться осуществления задуманного. Богато иллюстрированная книга будет интересна самому широкому кругу читателей.
«Воспоминания о XX веке. Книга первая: Давно прошедшее» — новая, дополненная версия мемуаров известного историка искусства Михаила Юрьевича Германа (ранее они публиковались под названием «Сложное прошедшее»). Повествование охватывает период с середины 1930-х до 1960-х. Это бескомпромиссно честный рассказ о времени: о том, каким образом удавалось противостоять давлению государственной машины (с неизбежными на этом пути компромиссами и горькими поражениями), справляться с обыденным советским абсурдом, как получалось сохранять порядочность, чувство собственного достоинства, способность радоваться мелочам и замечать смешное, мечтать и добиваться осуществления задуманного. Богато иллюстрированная книга будет интересна самому широкому кругу читателей.
Книга известного петербургского писателя Михаила Германа «В поисках Парижа, или Вечное возвращение» – это история странствий души, от отроческих мечтаний и воображаемых путешествий до реальных встреч с Парижем, от детской игры в мушкетеров до размышлений о таинственной привлекательности города, освобожденной от расхожих мифов и хрестоматийных представлений. Это рассказ о милых и не очень подробностях повседневной жизни Парижа, о ее скрытых кодах, о шквале литературных, исторических, художественных ассоциаций.
Книгу известного петербургского писателя Михаила Германа «Парижские подробности, или Неуловимый Париж» можно было бы назвать чрезвычайно живым и во всех отношениях красочным дополнением к недавно вышедшей книге «В поисках Парижа, или Вечное возвращение», если бы она не была вполне самодостаточна. И хотя в ней намеренно опущены некоторые драматические и счастливые страницы длинной «парижской главы» в биографии автора, перед читателем во всем блеске предстает калейдоскоп парижских подробностей, которые позволяют увидеть великий город так, как видит и ощущает его Михаил Герман, – именно увидеть, поскольку свой рассказ автор иллюстрирует собственными цветными и черно-белыми фотографиями, с помощью которых он год за годом стремился остановить дорогие ему мгновения жизни непостижимого, неуловимого Парижа.В формате pdf A4 сохранен издательский дизайн.
Книга посвящена творчеству А. Ватто — одного из крупнейших художников Франции начала XVIII века.О жизни Ватто известно мало. Чтобы раскрыть возможно полнее судьбу и характер художника, автор книги старается воссоздать эпоху Ватто, портреты его современников, проанализировать связи его искусства с событиями его времени, на основе тщательного изучения документов, мемуаристики, писем и т. д. дать широкую картину жизни и нравов Парижа.Второе, дополненное издание приурочено к трехсотлетию со дня рождения Ватто.
Книга посвящена Вильяму Хогарту (1697–1764), английскому живописцу и граверу, теоретику искусства.
Кто такие интеллектуалы эпохи Просвещения? Какую роль они сыграли в создании концепции широко распространенной в современном мире, включая Россию, либеральной модели демократии? Какое участие принимали в политической борьбе партий тори и вигов? Почему в своих трудах они обличали коррупцию высокопоставленных чиновников и парламентариев, их некомпетентность и злоупотребление служебным положением, несовершенство избирательной системы? Какие реформы предлагали для оздоровления британского общества? Обо всем этом читатель узнает из серии очерков, посвященных жизни и творчеству литераторов XVIII века Д.
Мир воображаемого присутствует во всех обществах, во все эпохи, но временами, благодаря приписываемым ему свойствам, он приобретает особое звучание. Именно этот своеобразный, играющий неизмеримо важную роль мир воображаемого окружал мужчин и женщин средневекового Запада. Невидимая реальность была для них гораздо более достоверной и осязаемой, нежели та, которую они воспринимали с помощью органов чувств; они жили, погруженные в царство воображения, стремясь постичь внутренний смысл окружающего их мира, в котором, как утверждала Церковь, были зашифрованы адресованные им послания Господа, — разумеется, если только их значение не искажал Сатана. «Долгое» Средневековье, которое, по Жаку Ле Гоффу, соприкасается с нашим временем чуть ли не вплотную, предстанет перед нами многоликим и противоречивым миром чудесного.
Книга антрополога Ольги Дренды посвящена исследованию визуальной повседневности эпохи польской «перестройки». Взяв за основу концепцию хонтологии (hauntology, от haunt – призрак и ontology – онтология), Ольга коллекционирует приметы ушедшего времени, от уличной моды до дизайна кассет из видеопроката, попутно очищая воспоминания своих респондентов как от ностальгического приукрашивания, так и от наслоений более позднего опыта, искажающих первоначальные образы. В основу книги легли интервью, записанные со свидетелями развала ПНР, а также богатый фотоархив, частично воспроизведенный в настоящем издании.
Перед Вами – сборник статей, посвящённых Русскому национальному движению – научное исследование, проведённое учёным, писателем, публицистом, социологом и политологом Александром Никитичем СЕВАСТЬЯНОВЫМ, выдвинувшимся за последние пятнадцать лет на роль главного выразителя и пропагандиста Русской национальной идеи. Для широкого круга читателей. НАУЧНОЕ ИЗДАНИЕ Рекомендовано для факультативного изучения студентам всех гуманитарных вузов Российской Федерации и стран СНГ.
Эти заметки родились из размышлений над романом Леонида Леонова «Дорога на океан». Цель всего этого беглого обзора — продемонстрировать, что роман тридцатых годов приобретает глубину и становится интересным событием мысли, если рассматривать его в верной генеалогической перспективе. Роман Леонова «Дорога на Океан» в свете предпринятого исторического экскурса становится крайне интересной и оригинальной вехой в спорах о путях таксономизации человеческого присутствия средствами русского семиозиса. .
Д.и.н. Владимир Рафаилович Кабо — этнограф и историк первобытного общества, первобытной культуры и религии, специалист по истории и культуре аборигенов Австралии.