Гупёшка - [2]
ПАША (пытается встать). Да что же вы, в конце концов, заладили? Пена какая-то. Я что ж, по-вашему, ненормальный?
ТАМАРА. Нормальный.
ПАША. Тогда почему пена у меня должна идти? Я что, бешеный?
ТАМАРА. Пена у всех таких идет.
ПАША. У каких?
ТАМАРА. У таких, как вы.
ПАША. У каких, как я? У ненормальных?
ТАМАРА. У нормальных. Но которые падают.
ПАША. А я не падаю. Сколько вам можно говорить?
ТАМАРА. Падаете.
ПАША. Да что?.. Дайте, я встану?
ТАМАРА. Нельзя вам.
ПАША. Можно! Дайте, я встану. И уйду вообще. Я не собираюсь, чтобы меня бешеным называли. Отпустите меня.
ТАМАРА (отпустила его, отошла). Уйдете, да?
ПАША (сел). Ну не уйду, допустим. Встану просто. Нечего лежать. Прошло у меня уже все.
ТАМАРА. Не уйдете, значит?
ПАША. Не уйду.
ТАМАРА. Спасибо.
ПАША. Пожалуйста.
ПАУЗА.
ТАМАРА. А я вам открыть принесла. Вот. (Протягивает то, что принесла. Паша берет, рассматривает). Мне так неудобно, стыдно даже. Перед Леней стыдно. Лея — это муж мой. Я вам рассказывала, помните? Он на работе сейчас. А я вот…Но вы не подумайте ничего. Я вас только пообщаться пригласила. Поговорить, в смысле. За этим только. А то скучать мне одной. Я ведь швея на дому. Пододеяльники шью, наволочки. Вот. Леня у себя на работе клиентов находит, а я шью. На постели все. Шила бы платья, одежду разную тогда б не так скучно было. Приходили б мерить, торговались, ругали, может, даже. А так… Матерьял передадут через Таню, и все. А вы кем работаете?
ПАША. Это не штопор.
ТАМАРА. А кто?
ПАША. Открывалка. Надо открывать консервы.
ТАМАРА. А вино нельзя, что ли?
ПАША. Вино штопором надо.
ТАМАРА. Как вы сказали?
ТАМАРА. Штопором. Есть у вас?
ТАМАРА. Есть. А он какой? Из себя, в смысле.
ПАША. Обыкновенный. Есть у вас?
ТАМАРА. Есть. Принести?
ПАША. Если не трудно.
ТАМАРА. А он тяжелый, что ли? Тогда вы помогите мне. Я не очень сильная. Знаете ли. Сильная вообще-то, но не очень.
ПАША. Да не тяжелый он вовсе. Легкий.
ТАМАРА. Тогда я сама. Сейчас я. Туда и назад. Мигом. Подождете?
ПАША. Подожду.
ТАМАРА. А я туда и назад. Договорились?
ПАША. Договорились.
ТАМАРА. Тогда я мигом (пошла, остановилась). А он на что похож?
ПАША. Кто?
ТАМАРА. Ну, этот … вино, которым.
ПАША. Штопор, что ли?
ТАМАРА. Ага. Он самый. Он на что-нибудь похож.
ПАША. Разные бывают. Бывают на пушку похожие, на бутылку маленькую, на ножик перочинный. Разные бывают.
ТАМАРА (задумалась). Такого может и не быть. Но я посмотрю. Вы подождете?
ПАША. Подожду.
ТАМАРА. Я мигом. Туда и назад.
ПАША. Хорошо.
ТАМАРА. Мигом я.
ПАША. Хорошо.
ТАМАРА. Побежала я. Туда и назад. Побежала. Ладно?
ПАША. Ладно.
ТАМАРА. Побежала (уходит).
На кухне грохот.
ГОЛОС ТАМАРЫ. А это на ножницы похоже не может быть.
ПАША. Нет.
ГОЛОС ТАМАРЫ. А на отвертку?
ПАША. Может.
ГОЛОС ТАМАРЫ. Тогда нашла.
ПАША. Несите.
ТАМАРА (вернулась в комнату, протягивает ему отвертку). Вот оно. Это?
ПАША. Ага. (Взял у нее отвертку, показывает на чашку.) А мы из этого будем пить?
ТАМАРА. А что? Это из сервиза кружечки.
ПАША. Так ведь вино все-таки. Его из фужеров пьют.
ТАМАРА. А у нас есть. Хрустальные. Только из них нельзя. Леня не разрешает. Боится, что разобьются. Они дорогие очень.
ПАША. Понятно.
ТАМАРА. Но если вы хотите, я…
ПАША. Не надо. Так попьем. (Сорвал с бутылки пленку, давит в пробку отверткой.)
ТАМАРА. Придумают же люди. Консервы открывать одной, вино другой. А для шампанского, наверно, тоже что-то есть?
ПАША (тужится). Нету.
ТАМАРА. Вам помочь, может?
ПАША (кожилится). Я сам.
ПАУЗА.
ТАМАРА. Ничего не выходит?
ПАША (давит, кряхтит). Неизвестно еще.
ТАМАРА. Бракованная, может.
ПАША. Кто?
ТАМАРА. Пробка. Сейчас знаете, сколько браку везде делают. Один только брак и делают. Вот и пробка, может, бракованная попалась. Или бутылка. Иди это… открываете вы чем.
ПАША. У вас молоток есть?
ТАМАРА. Есть. Целых два даже. Большой и маленький.
ПАША. Несите.
ТАМАРА. Вам какой?
ПАША. Любой.
ТАМАРА. Тогда большой принесу. Наверняка чтобы.
ПАША. Несите.
ТАМАРА. Я мигом.
ПАША. Хорошо. Я никуда не уйду.
ТАМАРА. Спасибо. (Убежала.)
Паша сосредоточенно колупает бутылку. Тамар вернулась с кувалдой.
ТАМАРА. Тяжелый какой.
ПАША. Что это?
ТАМАРА. Молоток. Вы сами просили.
ПАША. Это кувалда.
ТАМАРА. Кувалда? А выглядит как молоток. Я такая необразованная. Я ведь из деревни сама. Меня Леня оттудова вытащила. Привез, в смысле. Они с институтом на картошку приезжали. Он за мной ухаживать стал. Вот. И получилось так, что я беременная сделалась. Леня к тому времени, когда я узнала, уехал уже. Картошку всю выкопал и уехал. И не знал, что я беременная. А у меня папка тогда еще живой был — царствие ему небесное. Так вот он в город приехал, в институт, Леню нашел и сказал ему, что я беременная. Леня, конечно же, так обрадовался, так обрадовался, что подрался даже с кем-то. Я это потому узнала, что у него синяк под глазом был, когда он мне предложение делать приехал. Потом мы с ним в общежитии жили. Здесь, недалеко. Потом его из института выгнали. Потом у нас девочка родилась. Елизавета. Потом нам квартиру дал вот эту. А потом Лизку клещик в лесу укусил, когда ей три годика было, и умерла она. Вот.
ПАША. Правда?
ТАМАРА. Правда. Никто не умирает от этого, а она умерла… Почему-то…
![Любовь у сливного бачка](/storage/book-covers/5c/5c04c0bcdcd0cfd3e9d322b278f481f55003389d.jpg)
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
![Пышка](/storage/book-covers/15/156df6e94cef624a886809ef53176e13ec2f3f08.jpg)
Этот спектакль о непростом моральном выборе молодой женщины, который она совершает не по законам общепринятой нравственности, а по велению своего сердца. Но люди оказываются неблагодарны, и Элизабет Руссе, подобно Орлеанской Деве, принимает страдания за свой подвиг.
![Божьи коровки возвращаются на землю](/storage/book-covers/9c/9cf3d62c76c3f6b04a3fdb4dd45ab53262fbccdf.jpg)
«Божьи коровки возвращаются на Землю» — история о молодых людях, которые живут на окраине Города. По соседству с их домом находится Кладбище. Молодежь свой дом называет в шутку «пристанищем живых и мертвых». Судьба собрала здесь воедино обитателей «дна жизни», так хорошо известного нам еще по пьесам классиков (достаточно вспомнить бессмертное произведение Горького «На дне», ставшее хрестоматийным). В одном месте собраны воры и наркоманы, алкоголики, проститутки и барыги. Кажется, что ничем не вытравить отсюда тяжкий прикладбищенский смрад — таким рисует нам автор современное жизненное «дно».
![Черное молоко](/storage/book-covers/43/43def246070ea98003a5a164096526d4502179a6.jpg)
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
![Яновский Юрий. Собрание сочинений. Том 3. Пьесы и киносценарии](/storage/book-covers/b2/b25e3dbbe671353d9954af3e145132221e0a13cc.jpg)
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
![Кастручча [= Дневники королевы Оливии]](/build/oblozhka.dc6e36b8.jpg)
В «Кастручче» (1966, опубл. в 1988) автор создаёт условный мир, некое мифическое государство, где культ королевы-девственницы Оливии порождает страшную инфекцию, «каструччу», болезненное состояние общества вследствие запрета на человеческое живое чувство. «Кастручча» трагически прерывает жизнь прекрасной рыжей Роситы, а через двадцать лет — её дочери Дагни.Пьеса-антиутопия предупреждает о губительности любых средств насильственного подавления личности: разрушение старых и возведение новых идолов ничего не изменяет в жизни простых людей.
![Новое платье короля](/build/oblozhka.dc6e36b8.jpg)
Лучшие портные страны сшили для короля новое платье. Однако, враги злобно клевещут, что никакого платья нет, а наш дорогой товарищ король, якобы, голый (!). Наша доблестная разведка под руководством премьер-министра Зума, своевременно выявляет происки врагов, распространяющих заведомо ложные клеветнические измышления, порочащие наш общественный и государственный строй и лично товарища короля. На основании этого, руководитель разведки, он же — премьер-министр, требует увеличения штатов и финансирования.
![Вариации на смерть Троцкого](/build/oblozhka.dc6e36b8.jpg)
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
![Клавиго](/storage/book-covers/74/74e69d7866fe04d4ec5e0513deec2ec07c45b453.jpg)
В пьесе «Клавиго» Гете рисует драматические конфликты в буржуазной среде, создавая в лице Бомарше и Мари образы высоконравственных героев. Пьеса Гете также противопоставляет рассудочности, воплощенной в Карлосе и отчасти в Клавиго, врожденное нравственное чувство, присущее идеализированному образу Бомарше. В характере Мари сильно выражена чувствительность в духе сентиментальной литературы XVIII века.