Гупёшка - [2]

Шрифт
Интервал

ПАША (пытается встать). Да что же вы, в конце концов, заладили? Пена какая-то. Я что ж, по-вашему, ненормальный?

ТАМАРА. Нормальный.

ПАША. Тогда почему пена у меня должна идти? Я что, бешеный?

ТАМАРА. Пена у всех таких идет.

ПАША. У каких?

ТАМАРА. У таких, как вы.

ПАША. У каких, как я? У ненормальных?

ТАМАРА. У нормальных. Но которые падают.

ПАША. А я не падаю. Сколько вам можно говорить?

ТАМАРА. Падаете.

ПАША. Да что?.. Дайте, я встану?

ТАМАРА. Нельзя вам.

ПАША. Можно! Дайте, я встану. И уйду вообще. Я не собираюсь, чтобы меня бешеным называли. Отпустите меня.

ТАМАРА (отпустила его, отошла). Уйдете, да?

ПАША (сел). Ну не уйду, допустим. Встану просто. Нечего лежать. Прошло у меня уже все.

ТАМАРА. Не уйдете, значит?

ПАША. Не уйду.

ТАМАРА. Спасибо.

ПАША. Пожалуйста.

ПАУЗА.

ТАМАРА. А я вам открыть принесла. Вот. (Протягивает то, что принесла. Паша берет, рассматривает). Мне так неудобно, стыдно даже. Перед Леней стыдно. Лея — это муж мой. Я вам рассказывала, помните? Он на работе сейчас. А я вот…Но вы не подумайте ничего. Я вас только пообщаться пригласила. Поговорить, в смысле. За этим только. А то скучать мне одной. Я ведь швея на дому. Пододеяльники шью, наволочки. Вот. Леня у себя на работе клиентов находит, а я шью. На постели все. Шила бы платья, одежду разную тогда б не так скучно было. Приходили б мерить, торговались, ругали, может, даже. А так… Матерьял передадут через Таню, и все. А вы кем работаете?

ПАША. Это не штопор.

ТАМАРА. А кто?

ПАША. Открывалка. Надо открывать консервы.

ТАМАРА. А вино нельзя, что ли?

ПАША. Вино штопором надо.

ТАМАРА. Как вы сказали?

ТАМАРА. Штопором. Есть у вас?

ТАМАРА. Есть. А он какой? Из себя, в смысле.

ПАША. Обыкновенный. Есть у вас?

ТАМАРА. Есть. Принести?

ПАША. Если не трудно.

ТАМАРА. А он тяжелый, что ли? Тогда вы помогите мне. Я не очень сильная. Знаете ли. Сильная вообще-то, но не очень.

ПАША. Да не тяжелый он вовсе. Легкий.

ТАМАРА. Тогда я сама. Сейчас я. Туда и назад. Мигом. Подождете?

ПАША. Подожду.

ТАМАРА. А я туда и назад. Договорились?

ПАША. Договорились.

ТАМАРА. Тогда я мигом (пошла, остановилась). А он на что похож?

ПАША. Кто?

ТАМАРА. Ну, этот … вино, которым.

ПАША. Штопор, что ли?

ТАМАРА. Ага. Он самый. Он на что-нибудь похож.

ПАША. Разные бывают. Бывают на пушку похожие, на бутылку маленькую, на ножик перочинный. Разные бывают.

ТАМАРА (задумалась). Такого может и не быть. Но я посмотрю. Вы подождете?

ПАША. Подожду.

ТАМАРА. Я мигом. Туда и назад.

ПАША. Хорошо.

ТАМАРА. Мигом я.

ПАША. Хорошо.

ТАМАРА. Побежала я. Туда и назад. Побежала. Ладно?

ПАША. Ладно.

ТАМАРА. Побежала (уходит).

На кухне грохот.

ГОЛОС ТАМАРЫ. А это на ножницы похоже не может быть.

ПАША. Нет.

ГОЛОС ТАМАРЫ. А на отвертку?

ПАША. Может.

ГОЛОС ТАМАРЫ. Тогда нашла.

ПАША. Несите.

ТАМАРА (вернулась в комнату, протягивает ему отвертку). Вот оно. Это?

ПАША. Ага. (Взял у нее отвертку, показывает на чашку.) А мы из этого будем пить?

ТАМАРА. А что? Это из сервиза кружечки.

ПАША. Так ведь вино все-таки. Его из фужеров пьют.

ТАМАРА. А у нас есть. Хрустальные. Только из них нельзя. Леня не разрешает. Боится, что разобьются. Они дорогие очень.

ПАША. Понятно.

ТАМАРА. Но если вы хотите, я…

ПАША. Не надо. Так попьем. (Сорвал с бутылки пленку, давит в пробку отверткой.)

ТАМАРА. Придумают же люди. Консервы открывать одной, вино другой. А для шампанского, наверно, тоже что-то есть?

ПАША (тужится). Нету.

ТАМАРА. Вам помочь, может?

ПАША (кожилится). Я сам.

ПАУЗА.

ТАМАРА. Ничего не выходит?

ПАША (давит, кряхтит). Неизвестно еще.

ТАМАРА. Бракованная, может.

ПАША. Кто?

ТАМАРА. Пробка. Сейчас знаете, сколько браку везде делают. Один только брак и делают. Вот и пробка, может, бракованная попалась. Или бутылка. Иди это… открываете вы чем.

ПАША. У вас молоток есть?

ТАМАРА. Есть. Целых два даже. Большой и маленький.

ПАША. Несите.

ТАМАРА. Вам какой?

ПАША. Любой.

ТАМАРА. Тогда большой принесу. Наверняка чтобы.

ПАША. Несите.

ТАМАРА. Я мигом.

ПАША. Хорошо. Я никуда не уйду.

ТАМАРА. Спасибо. (Убежала.)

Паша сосредоточенно колупает бутылку. Тамар вернулась с кувалдой.

ТАМАРА. Тяжелый какой.

ПАША. Что это?

ТАМАРА. Молоток. Вы сами просили.

ПАША. Это кувалда.

ТАМАРА. Кувалда? А выглядит как молоток. Я такая необразованная. Я ведь из деревни сама. Меня Леня оттудова вытащила. Привез, в смысле. Они с институтом на картошку приезжали. Он за мной ухаживать стал. Вот. И получилось так, что я беременная сделалась. Леня к тому времени, когда я узнала, уехал уже. Картошку всю выкопал и уехал. И не знал, что я беременная. А у меня папка тогда еще живой был — царствие ему небесное. Так вот он в город приехал, в институт, Леню нашел и сказал ему, что я беременная. Леня, конечно же, так обрадовался, так обрадовался, что подрался даже с кем-то. Я это потому узнала, что у него синяк под глазом был, когда он мне предложение делать приехал. Потом мы с ним в общежитии жили. Здесь, недалеко. Потом его из института выгнали. Потом у нас девочка родилась. Елизавета. Потом нам квартиру дал вот эту. А потом Лизку клещик в лесу укусил, когда ей три годика было, и умерла она. Вот.

ПАША. Правда?

ТАМАРА. Правда. Никто не умирает от этого, а она умерла… Почему-то…


Еще от автора Василий Владимирович Сигарев
Любовь у сливного бачка

В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.


Пышка

Этот спектакль о непростом моральном выборе молодой женщины, который она совершает не по законам общепринятой нравственности, а по велению своего сердца. Но люди оказываются неблагодарны, и Элизабет Руссе, подобно Орлеанской Деве, принимает страдания за свой подвиг.


Пластилин

Культовая пьеса Василия Сигарева «Пластилин». Премии «Антибукер» и «Дебют».


Божьи коровки возвращаются на землю

«Божьи коровки возвращаются на Землю» — история о молодых людях, которые живут на окраине Города. По соседству с их домом находится Кладбище. Молодежь свой дом называет в шутку «пристанищем живых и мертвых». Судьба собрала здесь воедино обитателей «дна жизни», так хорошо известного нам еще по пьесам классиков (достаточно вспомнить бессмертное произведение Горького «На дне», ставшее хрестоматийным). В одном месте собраны воры и наркоманы, алкоголики, проститутки и барыги. Кажется, что ничем не вытравить отсюда тяжкий прикладбищенский смрад — таким рисует нам автор современное жизненное «дно».


Черное молоко

В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.


Киднеппинг по-новорусски, или Вождь Малиновопиджаковых

Современная комедия по мотивам рассказа О. Генри «Вождь Краснокожих».


Рекомендуем почитать
Яновский Юрий. Собрание сочинений. Том 3. Пьесы и киносценарии

В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.


Кастручча [= Дневники королевы Оливии]

В «Кастручче» (1966, опубл. в 1988) автор создаёт условный мир, некое мифическое государство, где культ королевы-девственницы Оливии порождает страшную инфекцию, «каструччу», болезненное состояние общества вследствие запрета на человеческое живое чувство. «Кастручча» трагически прерывает жизнь прекрасной рыжей Роситы, а через двадцать лет — её дочери Дагни.Пьеса-антиутопия предупреждает о губительности любых средств насильственного подавления личности: разрушение старых и возведение новых идолов ничего не изменяет в жизни простых людей.


Фингал

Введите сюда краткую аннотацию.


Новое платье короля

Лучшие портные страны сшили для короля новое платье. Однако, враги злобно клевещут, что никакого платья нет, а наш дорогой товарищ король, якобы, голый (!). Наша доблестная разведка под руководством премьер-министра Зума, своевременно выявляет происки врагов, распространяющих заведомо ложные клеветнические измышления, порочащие наш общественный и государственный строй и лично товарища короля. На основании этого, руководитель разведки, он же — премьер-министр, требует увеличения штатов и финансирования.


Вариации на смерть Троцкого

В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.


Клавиго

В пьесе «Клавиго» Гете рисует драматические конфликты в буржуазной среде, создавая в лице Бомарше и Мари образы высоконравственных героев. Пьеса Гете также противопоставляет рассудочности, воплощенной в Карлосе и отчасти в Клавиго, врожденное нравственное чувство, присущее идеализированному образу Бомарше. В характере Мари сильно выражена чувствительность в духе сентиментальной литературы XVIII века.