Горе от ума. Пьесы - [229]
Явление первое
Трагик сидит у стола. Потом человек. С платформы слышны голоса: «Станция. Город Бряхимов, поезд стоит двадцать минут, буфет»; «Бряхимов! Поезд стоит двадцать минут».
Трагик. Где мой Вася? Человек! (Стучит по столу.)
Человек входит.
Человек. Что прикажете?
Трагик. Где мой Вася?
Человек. Да помилуйте, который раз уж вы спрашиваете! Почем же мы знаем.
Трагик. Ну, так поди вон, братец!
Человек уходит.
Где мой Вася?
Входит Вася.
Явление второе
Трагик и Вася.
Вася. Ну, вот Вася, ну, что тебе?
Трагик. Где ты, братец, пропадаешь?
Вася. Вот еще! Стало быть, дело есть. Ты говори, что тебе нужно!
Трагик. Чего мы, братец, с тобой сегодня не пили?
Вася. Чего? Да уж, кажется, все, окромя купоросу. А вот что! Довольно бы, перегодим!
Трагик. Да ты любишь меня или нет?
Вася. Ну, вот еще разговаривать-то.
Трагик. За что ты меня любишь?
Вася. За то, что у нас в доме безобразие, а ты талант. Ну, и кончен разговор. Только послушай! что все вино да вино! Дадим ему отдохнуть немножко.
Трагик. Ну, пусть его отдохнет.
Вася. Я приказчика отправляю в Харьков, так нужно растолковать ему все как следует. Пойдем в третий класс, разгуляйся малость!
Трагик. Ну, пойдем. (Встает.)
Идут к двери, навстречу им из другой залы выходят Нароков и Мелузов.
Явление третье
Трагик, Вася, Нароков и Мелузов.
Нароков (останавливая Васю). Постойте, постойте! Вот вам мои часы. (Снимает с себя карманные часы и отдает Васе.)
Вася. Да на что мне твои часы, Мартын Прокофьич?
Нароков. Дайте мне десять рублей, дайте, прошу вас.
Вася. Да часов-то мне твоих не надо, чудак человек.
Нароков. Сделайте милость, сделайте милость! мне крайность.
Вася. А коли крайность, я тебе и так поверю.
Нароков. Не надо, не надо. Возьмите часы: я их выкуплю, они дорогие; я их скоро выкуплю.
Вася. Да на что тебе деньги? Скажи, откройся!
Нароков. Ах, за что вы меня мучаете? Скажите мне, дадите вы или нет?
Вася. Любопытно, братец, что у тебя за дела, что за коммерция.
Нароков. Извините, что побеспокоил. Не надо мне.
Вася. Да изволь, изволь. (Прячет часы в карман и достает из бумажника деньги.) На вот, получай! Процентов не возьму, не бойся.
Нароков (берет деньги и жмет руку Васе). Благодарю вас, благодарю, вы меня выручили.
Вася и трагик уходят в другую залу.
Мелузов. Их нет и здесь; вы ошиблись, должно быть.
Нароков. Нет, знаю, знаю, да и сердце мне говорит, что она уезжает. Вы видите, что я еще не могу прийти в себя.
Мелузов. Да, невероятно. Зачем же ей скрывать от меня, зачем меня обманывать! Сегодня утром я получил от нее записку вот какого содержания. (Вынимает записку и читает.) «Петя, нынче ты не приходи к нам, сиди дома, жди меня, я сама зайду к тебе вечером».
Нароков. Да, непонятно; но они уезжают, это верно. Я заходил к ним, меня не пустили. Вышла Домна Пантелевна и закричала на меня: «Не до тебя нам, не до тебя, мы сейчас едем на железную дорогу». Я видел чемоданы, саквояжи, узлы… Я побежал к вам.
Мелузов. Пойдемте посмотрим в той зале, подождем их у входа.
Нароков. Я потерял память. Что же теперь, утро или вечер? Я ничего не знаю. Когда отходит поезд?
Мелузов. В семь часов вечера, еще минут двадцать осталось.
Нароков. О, так они еще приедут. Пойдем.
Уходят в другую залу.
Из стеклянной двери выходят Негина, на ней дорожная сумка, Домна Пантелевна, Смельская, Дулебов, Бакин и Матрена с подушками и узлами.
Явление четвертое
Негина и Смельская проходят вперед. Дулебов и Бакин садятся к столу. Матрена кладет узлы и подушки на диван подле двери. Домна Пантелевна перебирает узлы в что-то прячет в них.
Смельская. Как ты скоро собралась, Саша, и никому ничего не сказала.
Негина. Когда же мне было! Я сегодня получила телеграмму и сейчас же стала собираться.
Смельская. Если б мы с князем не заехали на вокзал, так бы ты и уехала, не простясь.
Негина. Мне некогда было: я ни с кем не простилась, я собралась вдруг и хотела написать вам из Москвы.
Смельская. Так ты в Москву едешь?
Негина. Да.
Смельская. На каких условиях?
Негина. Предлагают очень хорошие, но я еще не решилась, я тебе оттуда напишу.
Дулебов (Бакину). Мне представилось, что нынче должен отправиться Великатов, вот я и приехал захватить его; выпью, мол, с него бутылку шампанского в наказание за то, что он уезжает украдкой.
Бакин. И я за тем же.
Дулебов. Однако поезд уж пришел, а его нет еще, должно быть, остался в городе.
Бакин. Ведь эти господа миллионщики любят являться прямо к третьему звонку.
Смельская. (Негиной). А как же Петр Егорыч?
Негина. Ах, не говори об нем, пожалуйста!
Смельская. Ты ему сказала?
Негина. Нет, он не знает. Я боюсь, что он сюда приедет, уж ехать бы скорей.
Бакин. Вот и Иван Семеныч!
Из другой залы входят Великатов и обер-кондуктор и останавливаются у двери.
Явление пятое
Негина, Смельская, Дулебов, Бакин, Домна Пантелевна, Матрена, Великатов, обер-кондуктор, потом человек и кондуктор.
Обер-кондуктор (Великатову). Начальник станции приказал прицепить особый вагон с семейным отделением.
Великатов. Да, это я его просил. (Кланяется Дулебову и Бакину.)
Бакин. Вы едете?
Великатов. Нет, я провожаю Александру Николавну и Домну Пантелевну. (Обер-кондуктору.) Когда будет готово, так распорядитесь, чтобы перенесли эти вещи! Уж похлопочите, чтобы все было хорошо и удобно.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
А.Н.Островский и по сей день является самым популярным русским драматургом. Его экранизируют, по его пьесам ставят спектакли. Кажется, только появившись на свет, его пьесы обречены были стать русской классикой: настолько ярки и одновременно обобщенны характеры его героев. Можно рассматривать эту драму в хрестоматийном ключе: как конфликт «темного царства» с «лучом света». А можно – просто как историю отчаявшейся души, как историю любви сильной женщины в мире несостоятельных мужчин.
Драма о браке Джорджа Оруэлла с 30-летнему помощницей редактора журнала Соней Браунелл. Лондон, 1949 год. В больнице «Юнивесити колледж» находится Джордж Оруэлл с тяжелой формой туберкулеза…
В пьесе «Голодные» Сароян выводит на сцену Писателя, человека, в большой степени осознающего свою миссию на земле, нашедшего, так сказать, лучший вариант приложения душевных усилий. Сароян утверждает, что никто еще не оставил после себя миру ничего лучше хорошей книги, даже если она одна-единственная, а человек прожил много лет. Лучше может быть только любовь. И когда в этой пьесе все герои умирают от голода, а смерть, в образе маленького человека с добрым лицом, разбросав пустые листы ненаписанного романа Писателя, включает музыку и под угасающие огни рампы ложится на пол, пустоту небытия прерывают два голоса — это голоса влюбленных…
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
В основу сюжета пьесы легла реальная история, одним из героев которой был известный английский писатель Оскар Уайльд. В 1895 году маркиз Куинсберри узнал о связи своего сына с писателем и оставил последнему записку, в которой говорилось, что тот ведет себя, как содомит. Оскорбленный Уайльд подал на маркиза в суд, но в результате сам был привлечен к ответственности за «совершение непристойных действий в отношении лиц мужского пола». Отсидев два года в тюрьме, писатель покинул пределы Англии, а спустя три года умер на чужбине. «Поцелуй Иуды» — временами пронзительно грустная, временами остроумная постановка, в которой проводятся интересные параллели между описанной выше историей и библейской.
Есть такие места на земле – камни, деревья, источники, храмы, мечети и синагоги – куда люди всегда приходят и делятся с Богом самым сокровенным. Кто еще, в самом деле, услышит тебя и поймет так, как Он?..Поначалу записывал занятные истории, как стихи – для себя. Пока разглядел в них театр.Наконец, возникли актеры. Родились спектакли. Появились зрители. Круг замкнулся…Четыре монопьесы о Любви.
БВЛ — том 117. Тургенев — один из создателей великого русского реалистического романа, правдивость, глубина и художественные достоинства которого поразили мир. И если верно, что основной магистралью развития всемирной литературы в эпоху реализма был роман, то бесспорно, что одной из центральных фигур этого развития в середине XIX века был Тургенев. В издание вошли рассказы «Записки охотника», романы «Накануне» и «Отцы и дети». Вступительная статья С. Петрова. Примечания: В. Фридлянд — к «Запискам охотника»; А. Батюто — к «Накануне» и «Отцы и дети» Иллюстрации В. Домогацкого.
В 123 том серии "Библиотека всемирной литературы" вошли пьесы: "Чайка", "Три сестры", "Вишневый сад", рассказы и повести: "Смерть чиновника", "Дочь Альбиона", "Толстый и тонкий", "Хирургия", "Хамелеон", "Налим", "Егерь" и др.Вступительная статья Г. Бердникова.Примечания В. Пересыпкиной.Иллюстрации Кукрыниксов.
«Ярмарка тщеславия» — одно из замечательных литературных произведений XIX века, вершина творчества классика английской литературы, реалиста Вильяма Мейкпис Теккерея (1811–1863).Вступительная статья Е. Клименко.Перевод М. Дьяконова под редакцией М. Лорие.Примечания М. Лорие, М. Черневич.Иллюстрации В. Теккерея.