Голубой cвет - [15]
Дисней. …А это возможно?
Лени. Ну…мне это только что пришло в голову. Я не уеду в Сан-Франциско в течение нескольких дней. У меня в гостинице есть катушки с фильмом. Я могла бы послать за ними, и вы бы их посмотрели. А после вернули. Я бы очень хотела, чтобы вы посмотрели две первые части сразу. Все четыре часа. Мне бы хотелось послушать, что вы скажете.
Пауза.
Дисней. …Лени… Я не уверен, как мне это сказать вам…Я знаю, может быть, этому трудно поверить, но чтобы посмотреть ваш фильм, даже дома, мне придется пригласить киномеханика, а они все…в общем они все члены профсоюза. В этом городе…меня…об этом станет известно…
Пауза.
Я просто не могу рисковать.
Она уязвлена. Встает и собирается уходить.
Лени. Я отняла у вас много времени.
Дисней. Лени…
Она уже подходит к двери.
…ну хоть позвольте Шарлотте помочь вам добраться до вашего отеля. (Зовет) Шарлотта!
Лени. Это не обязательно. Я возьму такси.
Дисней. Лени… позвольте ей отвезти вас.
Пауза.
Лени. Ну, хорошо.
Оба ощущают неловкость. Входит Шарлотта.
Дисней. Ну что ж…Удачи вам, Лени.
Он протягивает руку, Лени пожимает ее. Он уходит.
Шарлотта. Мисс Рифеншталь?
Лени. Я живу на Беверли Хилл.
Шарлотта. Мисс Рифеншталь, может быть вы переедете в другую гостиницу?
Лени. Что вы имеете в виду?
Шарлотта молчит. Она не знает, как ей сказать об этом. Лени понимает, что что-то не так..
Что происходит? Скажите мне!
Шарлотта. По радио было сообщение. Было подтверждение, что…Они сожгли еврейские синагоги и еврейские бизнес — центры. Были убиты люди…
Лени(В замешательстве.) Что?
Шарлотта стоит и смотрит на Лени.
Шарлотта. В Германии.
Лени. О боже.
Шарлотта. Протестующие собираются там, на Беверли Хиллз, как раз сейчас…Они несут плакаты.
Лени. Мне надо ехать…
Шарлотта. Позвонить в другой отель?
Она идет к письменному столу.
Лени. Не в гостиницу! Домой! Я поеду домой! Машина здесь?
Что-то меняется. Шарлотта превращается в Женщину.
Настоящее время.
Женщина. Еще нет.
Лени. Мисс …у меня нет времени. Мне нужно идти..
Женщина(Удивленно) Простите?
Лени(Смотрит на нее. Берет себя в руки). Мне нужно идти. Прошу вас, вызовите мне такси.
Лени в замешательстве. Она медленно осознает, где она находится.
Женщина. Нет смысла вызывать такси, вы же плохо себя чувствуете. Я могу организовать машину и водителя, который отвезет вас, куда вы ему скажете. Мне просто нужно позвонить Питеру…
Лени. Такси, хорошо.
Женщина. Это не проблема.
Лени. Я хочу поехать обратно в гостиницу.
Женщина. Хорошо. Где вы остановились?
Лени. Беверли Хиллз.
Пауза. Женщина удивлена. Лени замечает это. Женщина ничего не говорит. Идет к столу. Набирает номер.
Женщина. Питер, пожалуйста, организуйте машину, чтобы отвезти госпожу Рифеншталь в гостиницу Беверли Хиллз. Конечно. Машина скоро приедет.
Молчание. Она наблюдает, как Лени собирает свои вещи.
Лени. Я сказала так, чтобы привлечь внимание.
Женщина ничего не говорит.
В гостиницу? Да, ведь ваш взгляд означал именно это.
Женщина так ничего и не говорит.
Я не знаю, почему я беспокоилась. Эти молодые менеджеры, которые теперь работают…они не помнят пикетчиков. Боже, они даже не помнят войну. Мне всегда казалось, что люди никогда этого не забудут… никогда не уйдут от прошлого. Но, может быть, я все время ошибалась. Может быть, все как раз наоборот. Люди никогда ничего не помнят.
Женщина. Да, все меняется. Разве это плохо?
Лени. Все эволюционизирует?
Женщина. Точно.
Лени. Вы такая молодая! Изменения не всегда происходят постепенно. Однажды вы ложитесь спать, а когда встаете, вы видите, что за это короткое время за время вашего сна все изменилось. Что мир, которому вы верили…что человек, в которого вы верили, они превратились во что-то еще. Нет, с виду они такие же, но когда вы приглядитесь, вы поймете, что вы их видите впервые. Такими, какими они являются на самом деле. И вы никогда не сможете вернуться к тому, как было раньше, как бы вы ни старались.
Женщина. Это звучит почти как…сожаление.
Лени. Сожаление? То, о чем я говорю, нельзя назвать каким-нибудь одним словом.
Геббельс. Лени!
Время меняется. С неба падают нацистские флаги.
Берлин. Конец августа 1939 года. Канун войны. Дом Лени. Входит Геббельс с двумя бокалами вина.
(Настойчиво). Лени? Где вы прячетесь? (Он протягивает ей бокал). Здесь Фюрер.
Лени. Что?
Геббельс. Он в доме, говорит с вашим отцом. Поздравляет его с тем, что у него такая талантливая и преданная нашему делу дочь.
Лени. Но Джозеф -
Геббельс. Что? Теперь вы недовольны, что Гитлер навестил вас лично?
Лени. Нет! Просто -
Геббельс. Любой немец был бы благодарен судьбе, если бы его выделили и хвалили. Так много мест, куда он мог бы пойти, Лени…
Лени. Конечно, но-
Гитлер. Все в порядке. (Стоя в дверях, откуда он наблюдал за ними).
Лени. Mой Фюрер-
Геббельс и Лени. (Салютуют) Хайль, Гитлер!
Гитлер. Я понимаю, о чем она думает. (Он подходит к ней, держа в одной руке чашку чая, в другой — бутылку с вином). Мисс Рифеншталь очень скромна. Она не чувствует, что заслужила особое к себе отношение. (Наполняет ее бокал вином). Не снижайте себе цену, мисс Рифеншталь, Третий Рейх перед вами в огромном долгу. (Наполняет бокал Геббельса). Вы помогли нам вновь обрести нашу гордость. Нашу веру в себя. Нашу уверенность. Возьмите, например, вашего отца. Я только что разговаривал с ним. Он хороший человек, мисс Рифеншталь. Хороший немец. Он помнит прошлые времена. Он знает, какой путь мы прошли. Он гордится тем, чего мы достигли. Тем, что вы достигли. Мы все вместе.
Автор этой книги Леонгард Франк хорошо известен советским читателям по многочисленным переводам его произведений на русский язык и на языки народов Советского Союза. В нашей стране давно оценили и полюбили его как талантливого прозаика и публициста, как одного из крупнейших представителей немецкого критического реализма. Однако Л. Франк писал не только романы, повести, рассказы, публицистические статьи и очерки. Он творил и для сцены. В Германской Демократической Республике в 1959 году — в качестве дополнения к шеститомному собранию его прозаических сочинений — был выпущен однотомник пьес Леонгарда Франка. Драматические произведения Л.
Драма о браке Джорджа Оруэлла с 30-летнему помощницей редактора журнала Соней Браунелл. Лондон, 1949 год. В больнице «Юнивесити колледж» находится Джордж Оруэлл с тяжелой формой туберкулеза…
В пьесе «Голодные» Сароян выводит на сцену Писателя, человека, в большой степени осознающего свою миссию на земле, нашедшего, так сказать, лучший вариант приложения душевных усилий. Сароян утверждает, что никто еще не оставил после себя миру ничего лучше хорошей книги, даже если она одна-единственная, а человек прожил много лет. Лучше может быть только любовь. И когда в этой пьесе все герои умирают от голода, а смерть, в образе маленького человека с добрым лицом, разбросав пустые листы ненаписанного романа Писателя, включает музыку и под угасающие огни рампы ложится на пол, пустоту небытия прерывают два голоса — это голоса влюбленных…
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
В основу сюжета пьесы легла реальная история, одним из героев которой был известный английский писатель Оскар Уайльд. В 1895 году маркиз Куинсберри узнал о связи своего сына с писателем и оставил последнему записку, в которой говорилось, что тот ведет себя, как содомит. Оскорбленный Уайльд подал на маркиза в суд, но в результате сам был привлечен к ответственности за «совершение непристойных действий в отношении лиц мужского пола». Отсидев два года в тюрьме, писатель покинул пределы Англии, а спустя три года умер на чужбине. «Поцелуй Иуды» — временами пронзительно грустная, временами остроумная постановка, в которой проводятся интересные параллели между описанной выше историей и библейской.
Есть такие места на земле – камни, деревья, источники, храмы, мечети и синагоги – куда люди всегда приходят и делятся с Богом самым сокровенным. Кто еще, в самом деле, услышит тебя и поймет так, как Он?..Поначалу записывал занятные истории, как стихи – для себя. Пока разглядел в них театр.Наконец, возникли актеры. Родились спектакли. Появились зрители. Круг замкнулся…Четыре монопьесы о Любви.