Голова человека - [9]
Третий этап — более тщательная проработка всех ранее намеченных деталей. Это пока не рисование в чистом виде, а только определение областей, в которых находятся элементы.
Для начала уточним поверхность от края челюсти к подбородку. Эта линия не «провисает», а сглаживается и перестает быть геометричной, как на предыдущем этапе. Край уха слегка выступает за контур затылочной области, его масса на рисунке увеличивается.
Далее находим толщину надбровной части между краем брови и глазом. Важно постоянно сохранять симметрию! Нарисовав один элемент, изобразите его зеркально с другой стороны.
Прорисовываем линии по верхнему краю глазниц. Получим область от края глазницы до края глаза. Ее нужно заполнить тоном. Как и в случае с черепом, мы используем штриховку в направлении от источника света. Все теневые части превращаются в поверхности, покрытые одинаковым штрихом.
Накладываем тон на дальний план в затылочной области, чтобы проверить правильность объемов. Весь жевательный мускул, идущий вниз от скуловой дуги, мы тоже покрываем мягким тоном.
ЭТАП 3
Мы видим, что от края скуловой кости мускул движется в направлении верхней губы с обеих сторон. Точка дальнего уголка верхней губы чуть ближе относительно кончика носа. Ближний же расположен на оси, проходящей через переносицу в край ноздри. Симметрично ему мы также находим дальний уголок.
Как устроена зона верхней и нижней губы? Это единая кольцеобразная мышца, разделенная на несколько плоскостей верхней и нижней губы. Чтобы поднимать или опускать угол губы, мы задействуем мышцы-антагонисты. Активное движение губ обеспечивают скуловые мышцы: крайняя большая как раз показывает нам направление в уголки рта.
Мы также видим круглую мышцу вокруг глаза — тоже единый объем.
Как только мы находим область фильтрума, намечаем край верхней губы. Фильтрум всегда выходит из двух хрящей носа, которые помогут нам найти центральные точки ноздрей. Если мы соединим крайние точки фильтрума и передней поверхности подбородка, получившиеся линии покажут нам также точки поворота поверхности нижней губы.
Расстояние между верхней и нижней губами экорше настолько велико, что туда свободно можно «вложить» карандаш. Закроем это пространство тоном, чтобы определить правильность пропорций.
Сейчас мы можем провести центральную осевую линию от переносицы вниз через все появившиеся плоскости, что поможет увидеть пропорции и объемы. Мы как будто создаем «карту глубин», помогая себе тональными пятнами, например под нижней губой. Тоном мы закрываем и край нижней челюсти, при этом данная тональная полоса будет шире, чем на черепе.
Возвращаемся к скуле и находим самую широкую часть лица — скуловые дуги. Наметим самую широкую часть головы — теменные, а также лобные бугры. Уточним их и обозначим линиями поворот лобной поверхности.
Здесь стоит вспомнить уже известный принцип: все структуры и линии, повернутые от света, — темные, а повернутые к свету — светлые. За счет этого всегда обеспечивается правильный объем.
Поговорим об ухе. При работе над черепом нам не приходилось рисовать его, только слуховое отверстие. Здесь мы изучим структуру уха. Козелок, или слуховое отверстие, всегда находится под скуловой дугой. В экорше хрящ, перекрывающий его, начинается на уровне скуловой дуги и далее идет вниз, где формируется козелок. Напротив него располагается хрящик — противокозелок.
Спускаясь, мы обнаруживаем зону мочки. Вдоль внешнего края уха проходит завиток — объемная часть хряща. Напротив него мы найдем противозавиток, следующий примерно по тому же изгибу и расщепляющийся на две «ножки» в верхней части.
Когда ухо проработано, «пустой» глаз теряется на его фоне. Ради баланса мы обозначим толщину верхнего века. Рисуем веки симметрично, линия за линией, поворот за поворотом. Ошибкой будет сначала обозначить все веко левого глаза и затем перейти к правому.
Чуть шире прорисовываем край века и слегка намечаем уголки его крепления. Это обязательно, поскольку верхнее веко толще нижнего на миллиметр. Нижнее будет гораздо менее структурным.
Перейдем к надбровным дугам и обозначим их зону более явно. Линии надбровных дуг гораздо лучше видны на экорше, чем на черепе.
Итак, мы нашли нужные пропорции и определили их место, углубились в те большие формы, которые уже обозначили, наметили кольцевое направление мышц вокруг глаза и рта, а также проработали область уха.
На этом этапе мы будем отрисовывать все детали, не рассматривая большие формы и их место в композиции. При этом не будем забывать о симметрии.
Начнем с отрисовки деталей, находящихся к нам ближе всего. В данном случае это нос, скула, подбородок и бровь.
Найдем край кончика носа, отметим две точки его поворота. Спинка носа делится на две части — уже знакомую нам носовую кость и сужение хряща, уходящее вниз.
Сначала нам нужно утемнить все теневые части носа. Структурной линией обозначим край ноздри (край собственной тени), уточним его в месте ее крепления.
Край хряща перегородки, который «держит» нос, имеет такую же дугу, что и край кончика носа. Край дальней ноздри слегка выглядывает из-за кончика носа; основание легко найти, нарисовав дугу через хрящ и нижнюю точку ближней ноздри. Положим на теневую часть носа тон сразу под краем собственной тени.
