Голова человека - [10]
Перейдем к области бровей. Уточним край надбровной части; в отличие от носа, здесь всегда нужно соблюдать симметрию. Каждый раз, когда мы проводим линию справа, такую же мы будем добавлять и слева.
Утемняем край и находим поворот брови с обеих сторон.
Обозначаем край верхнего века, тень, которая ложится в складку.
Заполняем тоном подбровное пространство до век. Обозначаем очертания надбровной дуги.
Находим участки поворота линии бровей на боковую поверхность черепа и затемняем пространство за ним тонально с обеих сторон.
Любая силуэтная линия тонально растягивается в ширину карандашом, штриховкой, направленной от нее. Это позволяет показать поворот поверхности.
Структурно уточняем край затылочно-лобной мышцы, переходящей в круговую мышцу глаза. Найдя угол их схождения слева, обозначим эту точку и справа. Не забывайте: тонально линии переднего плана должны выделяться сильнее.
ЭТАП 4
Обозначаем линию силуэта скулы и дублируем ее тонально на скуле переднего плана при помощи структурной линии с двадцатью повторами штриха. Утемняем нижний край скулы.
Сейчас мы пока не очень детально прорабатываем падающую от скулы тень: если сейчас ее проработать, она будет слишком выдаваться вперед. Это задача для следующего этапа.
Прорабатываем мышцы на боковой поверхности носа и заполняем их легким тоном. Еще раз линией продублируем круглую мышцу глаза.
Обозначаем места крепления верхней губы и ее нижний край. Здесь же очерчиваем края зубов и определяем их местоположение. Находим край нижней губы и кладем широкую полосу тени под ней.
Спускаемся и намечаем поворот подбородка под губой. Подбородок эллипсообразный, но чтобы показать структуру и геометрию, сферическую поверхность мы разбиваем на четыре плоскости: две боковых, нижнюю и верхнюю.
Переходим к нижней челюсти и уточняем ее край, упирающийся в жевательный мускул. Поднимаемся к височному мускулу, который расположен там же, где и чешуя височной кости.
Обозначаем штриховкой край собственной тени до теменного бугра. Поперечным штрихом заполняем область теменной и лобной костей. Он помогает нам показать повороты поверхности черепа.
Добавляем рефлексы вдоль края силуэта, чтобы обозначить поворот поверхности к лицевой части. Штриховкой показываем поворот лобной поверхности относительно лобных бугров. Спускаясь, тоном намечаем тень пространства под скулой, выделив скуловую кость на этом фоне. Продолжаем падающую тень на ухо, не меняя направление штриха. Слегка обозначаем теневое пятно под завитком.
Разберем еще одну область, которая нам пока незнакома: зону шеи. Если мы представим ее как простой геометрический объем, она будет выглядеть как искаженный куб, передняя грань которого сужается книзу. Вершины ближних к нам граней — это точки сосцевидного отростка, а сами грани — грудино-ключично-сосцевидные мускулы. Спереди фигуры мы схематично изображаем трубку гортани. Ее щитовидный хрящ (кадык) параллелен этим мускулам.
То же самое, нарисованное схематично, мы видим в экорше. Обозначаем эти плоскости и элементы на рисунке, штриховкой показав изменение направления и повороты плоскостей.
Завершаем этот этап исследованием всех элементов, которые теперь «достроены», но пока не имеют тональной структуры.
На краю челюсти направление штриховки должно измениться в соответствии с направлением позвонков шеи. Шея — изогнутый объект, первые ее позвонки «принадлежат» челюсти, а следующие несколько — шее и грудному отделу.
Пятый этап — работа со светотенью. Все уже имеющиеся линии и структуры отображают тональные изменения и плоскости. Пока они обозначены условно и схематично.
Вы можете сами решить, будет ли тон подчеркивать реалистичность рисунка или он останется условным. Но нам нужно его проработать.
Вспомним базовый принцип: рисуйте то, что видите, а не то, что знаете. Цвет элементов, оказавшихся в данный момент в тени, кажется темнее, а тех, что на свету, — светлее, даже если объект рисования в реальности однотонный. Это логично. Не допускайте того, чтобы области в тени были на рисунке светлее, чем те, что на свету.
Начнем со лба: самые светлые точки находятся на лобных буграх. Берем относительно твердый карандаш, например HB, и обозначаем поверхность лба на дальнем плане поперечным штрихом. Перейдем на переднюю часть и наносим там тон, но уже не такой насыщенный: эта поверхность повернута к свету.
Стираем осевую линию и обозначаем светлое пространство между надбровными дугами, показав, что они повернуты друг к другу. Линиями обозначаем внутренние края надбровных дуг. Тоном показываем ту часть надбровных дуг, которая повернута от источника света.
Внутренние края бровей, затемненные штриховкой, как будто окружают область переносицы; она выдается вперед светлым пятном. Ластиком высветляем и уточняем это пространство. Обозначаем верхние края надбровных дуг.
Штриховка должна показывать сферичность и объем надбровных дуг и следовать за их изгибами и поворотами. В верхней части надбровных дуг она созвучна с направлением штриха в области лба.
Выполняя штриховку световых областей, не растирайте ее пальцем. Иначе она станет менее «звучной» и «свежей» — это больше подходит для теневых пятен дальнего плана. Вспомните, как при рисовании черепа тон постепенно «съедал» структурные элементы, построенные раньше. То же верно для экорше. На этой стадии уже можно слегка поправлять структурные линии и элементы, которые затерялись под штриховкой.
