Голова человека - [6]
Чтобы не переборщить с нажимом карандаша и силой тона, советуем использовать карандаши B и HB. Карандашом HB прорабатываем все световые области, а для теневых лучше использовать более мягкий. Так нам не придется прикладывать слишком много физических усилий для их проработки.
Уделяйте особое внимание симметрии. Парные элементы нужно отрисовывать сразу вместе, не отвлекаясь на что-то другое. Например, положив тон одной глазницы, не переходите к другим деталям черепа, а сразу завершите и вторую. Тогда ваш рисунок будет выглядеть завершенным и органичным на любой стадии.
ЭТАП 5
Покрываем всю поверхность поперечным штрихом, чтобы зрителю были понятны изменения поворотов и изгибы плоскости. Направление штриха задает путь, по которому будут скользить глаза зрителя.
Заштриховав поверхность лба, берем ластик и обозначаем блики лобных бугров. Можно также наметить и уточнить карандашом границы этих бликов.
Если мы будем накладывать одинаковый тон на все участки лба, поверхность не приобретет нужный объем. Она будет серой и плоской. Чтобы такого не случилось, нам необходимо всегда чувствовать разницу между тоном верхней и нижней частей лобной кости. Не забываем добавлять больше тона в верхней части лба.
Поскольку штриховка «съедает» структурные элементы, которые мы выстроили ранее, стоит использовать уже знакомые структурные линии для их восстановления и уточнения.
Есть интересный и простой принцип, помогающий понять, где пространство будет затененным, а где — светлым. Представьте себе поверхность черепа. Если снег, упав на какую-то его часть, останется лежать, она освещена. Если же воображаемый снег не задержится на ней — это область тени.
Штриховкой мы уплотняем поверхности, которые повернуты в направлении от источника света. Мы используем поперечную штриховку, которая прекрасно показывает сферичность форм.
Теневые части черепа, находящиеся дальше от зрителя, не стоит уплотнять штриховкой до черноты. Они останутся затемненными, но как будто в тумане, не настолько явно прорисованными, как тени переднего плана.
Когда мы добавляем тон в нужных местах (лоб, скулы), такие области, как грушевидное отверстие, оказываются такими же по тону.
Положим еще один тональный слой в области носа. Это крупное теневое пятно, которое должно выделяться. Кладем штриховку той же насыщенности, что и на проработанном теневом пятне глазницы. Выстраиваем тональные отношения дальней части скулы, добавив тень.
И снова стоит напомнить, что для сферических форм черепа мы используем соответствующую штриховку, которая следует направлению контуров. Поскольку череп в целом — это, по сути, большой шар, общее направление штриховки должно соответствовать кольцевому движению по всей поверхности. И ни в коем случае не нужно для каждого участка использовать свой штрих.
Штриховка должна быть мягкой, и в нашем случае желательно, чтобы штрихи были параллельны друг другу. Так нам будет легче соединить ее края и избежать грубых переходов.
Любые структуры, на которые мы кладем тон, станут более расплывчатыми и нечеткими. Поэтому нам нужно уточнить их. Например, так мы прорисуем нижний край глазницы, который до этого был обозначен всего несколькими линиями. Обозначим также четче край грушевидного отверстия.
Перейдем к области под скулой. Заполняем тоном боковую поверхность челюсти. Штриховка может быть размашистой: эта поверхность более плоская в сравнении со лбом, где нам приходилось учитывать повороты и направления. Тон будет плотным, он как будто «подбросит» скулу вверх и тонально выведет вперед.
Если дальняя скула слишком темная и не гармонирует с ближней, можно убрать лишний тон ластиком, используя промакивающие движения.
Ближнюю скулу мы выделим сильнее, жестче прочертив край собственной тени. Не забываем про рефлекс скулы вдоль этого края. Чем плотнее мы положим тон тени под ней, тем выгоднее она будет смотреться на его фоне.
Чтобы обозначить зубы, мы лишь наметим тени, разделяющие их по тону, и заштрихуем пространство под верхним рядом зубов. Штриховкой также проложим тень под передней поверхностью челюсти там, где зубов нет. Уточним край собственной тени верхней челюсти — он должен быть темнее падающей тени.
Область клиновидной кости — это еще одна теневая зона, которую мы пока игнорировали. Проложим штриховкой тон этой поверхности.
Чем больше штриховки мы кладем, чем больше прорабатываем тени и свет, тем четче нужная нам иллюзия объема. Постепенно мы смягчаем агрессивность штриха на заднем плане, чтобы не сосредоточивать на нем внимание зрителя. На этом пятый этап можно считать завершенным.
Мы подошли к финальному этапу. Нужно завершить рисунок, убрать все огрехи, допущенные ранее, и восстановить утраченные структуры.
Штриховка поглотила некоторые структурные элементы, сделав их недостаточно заметными. Вдобавок кое-где тона слишком близки, чересчур много серых пятен, которые сливаются друг с другом.
Нужно постепенно восстановить структурные элементы, например: линию надбровных дуг, верхний край глазницы, линии клиновидной кости, уходящей внутрь, и т. д. Некоторые участки, которые хочется сделать менее информативными, можно слегка растереть пальцем.
