Где ты? [=Из Парижа] - [6]
Се фини, Жан-Кристоф… Адьё.
Кладет телефон в карман. Идет к столу, наливает себе стакан кальвадос. Молчание.
Саша. Наташа?
Наташа. Не называй меня так.
Саша. Все оке?
Наташа. Бьян сюр, все оке! Не первый, не последний.
Пауза. Все молчат. Наташа выпивает бокал и ставит его обратно на стол.
Наташа. Блин, что за дела?! Что мы тут в тишине сидим? Давайте музыку, давайте танцевать!
Она бежит к проигрывателю и быстро-быстро начинает перебирать стопку музыкальных дисков, лежащих рядом.
Лео. Серж? Ты почему про музыку забыл?
Серж. Я? Я не забыл. Я приготовил диски… А потом забыл... (смотрит на Сашу).
Наташа. Лассе муа, ляссе муа… Я щас сама найду… А! Нашла! О! Как круто… Сейчас, сейчас. (вставляет диск в проигрыватель. Находит нужную композицию. Нажимает «play») Вуаля!
Начинает звучать композиция «Whatever Lola wants» коллектива «Gotan project». Наташа снимает шляпу, снимает жакет и бросает их на стул. Она начинает танцевать, двигаясь навстречу Лео. Тот ставит свой бокал на стол и делает шаг ей навстречу. Они начинают танцевать, ходя вокруг друг друга, постепенно сближаясь, как тореадор с быком. Оба танцуют хорошо.
Саша с Сержом некоторое время смотрят на все это. Потом Серж делает робкий шаг навстречу Саше. Та смотрит на Наташу с немым укором. Наташа делает Саше страшные глаза и говорит беззвучно — «давай, танцуй»! Саша посылает ей еще один, полный ненависти, взгляд, допивает свой бокал и ставит его на стол. Серж, просияв, делает шаг ей навстречу. Саша быстро ловит его за руки обеими руками. Продолжая держать Сержа за обе руки, она начинает танцевать с Сержем, не позволяя ему при этом к ней приблизиться.
Наташа, тем временем, танцует в тесном контакте с Лео, настойчиво заглядывая ему в глаза. Лео умело отводит глаза и бросает быстрые взгляды на Сашу с Сержем.
Постепенно, в танце, Лео начинает приближаться ко второй паре, пока не оказывается с ними совсем рядом. Тогда он, элегантно раскрутив Наташу, быстро передает ее в руки Сержу.
После этого, Лео обхватывает Сашину талию и продолжает танец уже с ней. Саша растерянно оглядывается на Наташу. Та открывает глаза и застает себя в неуклюжих объятиях Сержа.
Наташа начинает кружить с Сержем в сторону второй пары. Докружив, она буквально врезается в Лео и Сашу, разбивая их объятия. На несколько мгновений, все четверо образовывают один хаотичный круговорот.
Несколько секунд спустя, Лео удается найти Сашину руку, и он снова уводит ее в сторону. Серж, не зная, что ему делать, остается стоять перед Наташей, которая перестает обращать на него внимание.
Поверх музыки «Gotan project» снова начинает звучать ария Квазимодо. Наташа подбегает к своему пиджаку и достает из кармана телефон. С телефоном в руках, она бежит к проигрывателю и выключает его. Лео с Сашей останавливаются и смотрят на Наташу.
Наташа(в телефон). Мама?.. Мерде! Сбросила… Это значит — нужно перезвонить, а то она меня сожрет!
Саша. Так, перезвони.
Наташа. А я не могу! У меня карта телефоник — фини!
Серж. Ты можешь отсюда позвонить, с домашнего телефона.
Наташа. Ой, что, правда, могу? Блин, неудобно! Точно могу? Я долго не буду, я просто спрошу, что ей надо, потом пошлю ее и все. (Серж делает движение) Мерси, я знаю — где.
Наташа заходит в спальню и закрывает за собой дверь. Серж стоит и смотрит на Лео с Сашей, которые стоят и смотрят на Сержа. Пауза.
Серж. Саша. А ты уже смотрела «Ночной дозор»?
Саша. Еще нет.
Серж. А у нас есть диск. Мы уже смотрели… Мы можем еще раз… посмотреть. Правда, Лео?
Лео идет к дивану, падает на него и начинает грызть чипсы.
Лео. Сомневаюсь, что Саша оценит сей фильм.
Саша. Почему? Русский блокбастер — это же что-то новое. Это интересно. Я, как профессионал, должна быть в курсе этого события.
Лео хочет что-то сказать, но тут из спальни начинает орать Наташа.
Наташа(голос). Ты чё, оглохла?! Все — значит все!! Значит — я его послала!!.. Угадай с трех раз!! Потому что он не будет разводиться, мама!!! Вот так вот, да!.. Что?! Какой мозг!! Откуда у меня мозг, мама?! Я же твоя дочь!! Я не старая!!! Я не старая!!! Хорошо, я — старая!!! Я старая и тупая курица и овца!!! Спасибо, мамулечка!!! Ты — лучшая на свете!!! Приятной тебе ночи!!! Я тоже тебя очень!!!
Громкое протяжное полу-рычание, полу-вой из спальни. Серж и Лео смотрят на Сашу.
Саша. Не надо на меня смотреть, — мы с ней даже не подруги.
Дверь в спальню распахивается, появляется Наташа. Бурно дыша и тряся руками, она начинает ходить по комнате, пока не останавливается посередине.
Наташа(шепчет между судорожными вздохами). Же…Же… Же юн криз… дё… паник… криз дё паник…
Серж. Что она говорит?
Саша.(раздраженно) Ой, господи…
Лео. У нее паника. Приступ паники.
Саша. Да ладно, ты чё, Натах? Кончай уже исполнять.
Наташа садится на пол, поджимая под себя колени, и утыкается лбом в паркет. Лео подходит к ней, садится рядом, трогает за плечо.
Лео. Ей что-то нужно… Наташ, у тебя есть что-то, таблетки какие-нибудь успокаивающие?
Наташа(выдавливает между вздохами). В сумке… там, в сумке…
Лео(Сержу). Возьми ее сумку. Найди там таблетки.
Серж берет Наташину сумку, открывает ее, нерешительно в ней копается. Лео сидит на полу, рядом с Наташей, держа ее за плечо. Саша, молча, смотрит на все это.
Пьеса участник фестиваля «Любимовка».Для характеристики пьесы подойдут следующие слова: одиночество, встреча, отчужденность, идеалы. Наполненный грезами женский мир, и очень реальный, закрытый мужской мир. Или же нерешительность прикрытая побегами в удобный мир — каждый читатель решает сам.
Четверо путешественников, в надежде на новую жизнь, уезжают в Париж. Однако, сбежав от одних проблем, герои приобретают другие.
Драма о браке Джорджа Оруэлла с 30-летнему помощницей редактора журнала Соней Браунелл. Лондон, 1949 год. В больнице «Юнивесити колледж» находится Джордж Оруэлл с тяжелой формой туберкулеза…
В пьесе «Голодные» Сароян выводит на сцену Писателя, человека, в большой степени осознающего свою миссию на земле, нашедшего, так сказать, лучший вариант приложения душевных усилий. Сароян утверждает, что никто еще не оставил после себя миру ничего лучше хорошей книги, даже если она одна-единственная, а человек прожил много лет. Лучше может быть только любовь. И когда в этой пьесе все герои умирают от голода, а смерть, в образе маленького человека с добрым лицом, разбросав пустые листы ненаписанного романа Писателя, включает музыку и под угасающие огни рампы ложится на пол, пустоту небытия прерывают два голоса — это голоса влюбленных…
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
В основу сюжета пьесы легла реальная история, одним из героев которой был известный английский писатель Оскар Уайльд. В 1895 году маркиз Куинсберри узнал о связи своего сына с писателем и оставил последнему записку, в которой говорилось, что тот ведет себя, как содомит. Оскорбленный Уайльд подал на маркиза в суд, но в результате сам был привлечен к ответственности за «совершение непристойных действий в отношении лиц мужского пола». Отсидев два года в тюрьме, писатель покинул пределы Англии, а спустя три года умер на чужбине. «Поцелуй Иуды» — временами пронзительно грустная, временами остроумная постановка, в которой проводятся интересные параллели между описанной выше историей и библейской.
Есть такие места на земле – камни, деревья, источники, храмы, мечети и синагоги – куда люди всегда приходят и делятся с Богом самым сокровенным. Кто еще, в самом деле, услышит тебя и поймет так, как Он?..Поначалу записывал занятные истории, как стихи – для себя. Пока разглядел в них театр.Наконец, возникли актеры. Родились спектакли. Появились зрители. Круг замкнулся…Четыре монопьесы о Любви.