Газета Завтра 848 (7 2010) - [30]

      "ЗАВТРА". После 92-го большое искусство в одночасье оказалось на задворках общественного внимания. Сначала мы сетовали только на власть, и это помогало бороться — мол, народ-то у нас прекрасен, и только власть ужасна. Ныне и большая часть народа как-то агрессивно, наплевательски презирает классику. А вы не сдаётесь в своём служении Музыке. Почему?

     Ирина АРХИПОВА. Сломаться, сдаться — это значит ничего не делать? Такого нельзя себе позволять. Советский опыт учил работать. Новые условия учат выколачиванию средств. Пришлось учиться и этому. Но я ничего не могла бы сделать, если бы не люди, которые мне помогают. Так что народ у нас разный — кто-то не разучился искренно служить искусству.

     А вот государство совершенно не обращает внимания на музыкантов, что очень обидно и несправедливо. При том, что мы вышли на высочайший уровень в мире во всех областях музыкального искусства, мы вдруг у себя на родине стали не нужны. Не абсурд ли? Но это и от нас в некоторой степени зависит. Организация Всесоюзного музыкального общества, впоследствии — Международного союза музыкальных деятелей, президентом которого я стала, оказалась чрезвычайно полезной.

     Не скажу, что я так уж стремилась к этой должности. В 1986 году меня попросту назначило "высокое начальство" — Алиев, Яковлев, Демичев. Государство тогда еще заботилось о художниках. Одна японка сказала мне: социализм очень хорош для искусства. Верно. На самом деле.

     Теперь без союза было бы совсем плохо. Мы многое делаем, чтобы поддержать и искусство, и его творцов. Но нам очень тяжело.

      "ЗАВТРА". Откуда у вас столько энергии, в то время как большинство ваших коллег говорят усталым, обречённым тоном?

     И.А. Конечно, это черта характера. Кроме того, меня возмущает, конечно, но не убивает нынешняя бедность искусства. Я никогда роскошно не жила. Получала за границей большие деньги и 90% сдавала государству. Иногда это казалось обидным, но, в общем-то, была гордость, что помогаю своей стране. Самым главным для меня всегда было признание, любовь зрителей.

      "ЗАВТРА". Благодаря государственной политике еще 20 лет назад вы имели колоссальный доступ к зрителям. Издавались пластинки, выходили фильмы, телевидение отдавало несравнимо больше времени серьёзной музыке, чем сейчас. Но и сегодня фестивали и конкурсы, проводимые под вашим руководством, остаются жизнеспособными. Но как представлю себе, чего вам стоят поиски спонсоров, разговоры с чиновниками, все эти великолепные акции кажутся политыми слезами…

     И.А. Не забывайте, у меня была военная юность, а это дает неплохую закалку. И ещё. Я задумалась над вашими словами и поняла, что дело еще и в моей первой профессии. Я окончила Архитектурный институт и работала в Моспроекте. А архитектура учит созидать. Учит конструировать. Я мыслю несколько иначе, чем многие музыканты. Когда берусь за какое-то дело, то выстраиваю для себя схему, конструкцию, методы достижения. Кроме того, архитекторы приучены защищать свои проекты.

     Я могу пойти в любые органы власти, поговорить, убедить.

      "ЗАВТРА". Правда ли, что именно благодаря вам Георгий Васильевич Свиридов в последние годы обрёл государственную дачу, и тем продлились его дни и творчество?

     И.А. Он уже не мог жить в Москве. Сердце у него болело, требовалось постоянно дышать свежим воздухом. Была у них с Эльзой Густавовной дача, которую они снимали на протяжении девяти лет, они платили хозяевам — но зато были открыты форточки, и он дышал. Но однажды хозяева дачи решили начать ремонт. Куда Свиридовым было деваться?

     Мы стали хлопотать. Конечно, построить ему дачу мы были не в состоянии, но хлопотали. Тогда Ельцин пришел к власти, не так давно переехал в Кремль. Я пошла к нему на приём с несколькими авторитетными людьми, которых не пропустили. Но меня-то всё же пропустили. Понимаете, ведь туда не так просто попасть! Ельцин мне задаёт вопрос: "А что же, у Свиридова нет детей? Пусть дети за него хлопочут". Он пытался заботы Свиридова на детей перебросить. Я президенту стала объяснять, что у Георгия Васильевича есть единственный сын, но он очень болеет, у него одна почка не работает, поэтому он должен уехать в Японию на лечение. В общем, мы с Ельциным пререкались. В конце концов, я вспылила: "Ну как это так — не дать Свиридову госдачу! Кому же тогда давать?!" Короче говоря, всё-таки согласился Ельцин.

     Мы перед этим съездили и подобрали композитору такую дачу, на которой можно было бы поставить рояль. Когда едешь по Рублёво-Успенскому шоссе, там направо есть поворот на Новоспасское, а на дачу — налево. Там и присмотрели дачу. Правда, на этой даче я бывала мало, всего раза два-три, а на предыдущую часто приезжала с нотами, чтобы попеть. Свиридов очень любил, когда к нему приезжали. Он тогда мог чувствовать певца со всеми его сомнениями, мог не спеша обсуждать музыку, делать замечания.

      "ЗАВТРА". Ваше совместное творчество с Георгием Васильевичем началось с "Патетической оратории" на слова Маяковского. В советское время оратория воспринималась как звуковой символ социализма. Ныне её называют "плакатной", "лубочной". Не изменили ли вы своё отношение к "Патетической" — ведь на дворе нынче противоположные идеалы?