Философский постгуманизм - [14]
Поставим важный вопрос: являемся ли «мы» уже постлюдьми? С точки зрения трансгуманизма ответ отрицательный: мы еще не постлюди. Мы люди; некоторых из нас можно в настоящий момент назвать транслюдьми, поскольку они, к примеру, все больше сливаются с технологией, рассматривая человека в качестве открытого проекта, который может быть перепроектирован [Vita-More, 2004]. По мысли трансгуманизма со временем некоторые, возможно, станут постлюдьми[32]; например, в ближайшем будущем воображаемая на данный момент технология загрузки сознания в компьютеры способна привести к появлению гибридных созданий, состоящих из человеческого сознания и в то же время машинных сборок, причем такие создания уже нельзя будет считать «людьми», ведь люди обладают, в частности, биологическими телами (и, собственно, являются ими); в то же время они все равно будут связаны с человеком как видом, поскольку феноменологическая генеалогия их сознания возникнет из телесного человеческого опыта. Если вернуться к вопросу о том, являемся ли мы уже постлюдьми, ответы могут быть разными, поскольку они зависят от рассматриваемого нами философского движения. Согласно трансгуманизму, пока мы еще не постлюди, хотя некоторые могут стать ими в ближайшем будущем. И наоборот, по мысли постгуманизма, ответ положительный: да, мы уже можем быть постлюдьми сегодня, если полностью согласимся с последствиями исторической и материальной деконструкции понятия человека. Постгуманизм не предполагает линейного понимания времени: сегодня, вчера и завтра в нем не разделены. Мы, постлюди, не можем мыслить о будущем, не мысля о настоящем и прошлом – вот почему важен генеалогический подход к человеку. Точно так же мы не можем мыслить о прошлом, не мысля о будущем и настоящем. Так, только сегодня мы можем в полной мере осознать экологический ущерб, нанесенный промышленной революцией, а также другие ее следствия, например, более высокий уровень жизни, ставший доступным некоторым людям, которые живут в наши дни в промышленно развитых странах и т. д. Постгуманизм трактует постчеловека не только как онто-эпистемологию, но также как перспективизм и праксис. Согласно постгуманизму, мы можем сегодня быть постлюдьми в том плане, в котором существуем, в модусе нашей собственной практики, в нашем отношении к другим и к самим себе как «другим», благодаря деконструкции человека, оцениваемого в свете пост-гуманизма, пост-антропоцентризма и пост-дуализма. Пора погрузиться в это манящее движение, сосредоточившись прежде всего на различиях и сходствах между трансгуманизмом и антигуманизмом[33].
Глава 4
Рождение трансгуманизма
КАКОВЫ генеалогические корни трансгуманизма? Наше исследование трансгуманизма[34] мы начнем с изучения происхождения самого этого термина. Глагол «trasumanar», обозначающий выход за пределы человека, можно найти уже в Comedìa (1304–1321), позже получившей известной как La Divina Commedia, то есть в «Божественной комедии» Данте Алигьери (1265–1321). Однако Данте использовал этот глагол совсем не так, как его используют сегодня: особое состояние «trasumanar», выхода за пределы человеческого, испытывается самим Данте (как героем «Божественной комедии») в присутствии Бога[35]. Подобным образом Т. С. Элиот (1888–1965) в своей пьесе «Коктейльная вечеринка» [Eliot, 1950] использует этот глагол для обозначения рисков, встречающихся человеку, стремящемуся к просветлению[36]. Термин «транс-гуманизация» можно также встретить в работе «Сущность идеи демократии: биологический подход» [Teilhard de Chardin, 1949], включенной в посмертный сборник Тейяра де Шардена «Будущее человечества» [Teilhard de Chardin, 1959] – у него этот термин приобретает широкий смысл, связанный с этикой, политикой и духовностью[37]. Влияние Тейяра де Шардена на трансгуманизм недооценивалось [Steinhart, 2008]. Как известно, трансгуманистическое движение считает ближайшим источником трансгуманизма как современной философской позиции работы Джулиана Хаксли (1887–1975), эволюционного биолога и брата Олдоса Хаксли (1894–1963). Часто упускают из виду интеллектуальную связь Тейяра де Шардена и Хаксли, но важно отметить, что Хаксли разделял подход Тейяра де Шардена к эволюции как процессу, который ведет к расширению сознания, и написал введение к ключевой работе Тейяра де Шардена «Феномен человека» [Teilhard de Chardin, 1955; Тейяр де Шарден, 1987[38]]. Хаксли, основываясь на своем диалоге с Тейяром де Шарденом, придумал термин «трансгуманизм», который стал названием одной из глав его книги «Новые меха для нового вина» [Huxley, 1957]. Вот как начинается эта глава: «В результате миллиардов лет эволюции вселенная приобретает самосознание, способность в какой-то мере понимать свою прошлую историю и свое возможное будущее.
Впервые в науке об искусстве предпринимается попытка систематического анализа проблем интерпретации сакрального зодчества. В рамках общей герменевтики архитектуры выделяется иконографический подход и выявляются его основные варианты, представленные именами Й. Зауэра (символика Дома Божия), Э. Маля (архитектура как иероглиф священного), Р. Краутхаймера (собственно – иконография архитектурных архетипов), А. Грабара (архитектура как система семантических полей), Ф.-В. Дайхманна (символизм архитектуры как археологической предметности) и Ст.
Серия «Новые идеи в философии» под редакцией Н.О. Лосского и Э.Л. Радлова впервые вышла в Санкт-Петербурге в издательстве «Образование» ровно сто лет назад – в 1912—1914 гг. За три неполных года свет увидело семнадцать сборников. Среди авторов статей такие известные русские и иностранные ученые как А. Бергсон, Ф. Брентано, В. Вундт, Э. Гартман, У. Джемс, В. Дильтей и др. До настоящего времени сборники являются большой библиографической редкостью и представляют собой огромную познавательную и историческую ценность прежде всего в силу своего содержания.
Атеизм стал знаменательным явлением социальной жизни. Его высшая форма — марксистский атеизм — огромное достижение социалистической цивилизации. Современные богословы и буржуазные идеологи пытаются представить атеизм случайным явлением, лишенным исторических корней. В предлагаемой книге дана глубокая и аргументированная критика подобных измышлений, показана история свободомыслия и атеизма, их связь с мировой культурой.
Макс Нордау"Вырождение. Современные французы."Имя Макса Нордау (1849—1923) было популярно на Западе и в России в конце прошлого столетия. В главном своем сочинении «Вырождение» он, врач но образованию, ученик Ч. Ломброзо, предпринял оригинальную попытку интерпретации «заката Европы». Нордау возложил ответственность за эпоху декаданса на кумиров своего времени — Ф. Ницше, Л. Толстого, П. Верлена, О. Уайльда, прерафаэлитов и других, давая их творчеству парадоксальную характеристику. И, хотя его концепция подверглась жесткой критике, в каких-то моментах его видение цивилизации оказалось довольно точным.В книгу включены также очерки «Современные французы», где читатель познакомится с галереей литературных портретов, в частности Бальзака, Мишле, Мопассана и других писателей.Эти произведения издаются на русском языке впервые после почти столетнего перерыва.
В книге представлено исследование формирования идеи понятия у Гегеля, его способа мышления, а также идеи "несчастного сознания". Философия Гегеля не может быть сведена к нескольким логическим формулам. Или, скорее, эти формулы скрывают нечто такое, что с самого начала не является чисто логическим. Диалектика, прежде чем быть методом, представляет собой опыт, на основе которого Гегель переходит от одной идеи к другой. Негативность — это само движение разума, посредством которого он всегда выходит за пределы того, чем является.
В монографии на материале оригинальных текстов исследуется онтологическая семантика поэтического слова французского поэта-символиста Артюра Рембо (1854–1891). Философский анализ произведений А. Рембо осуществляется на основе подстрочных переводов, фиксирующих лексико-грамматическое ядро оригинала.Работа представляет теоретический интерес для философов, филологов, искусствоведов. Может быть использована как материал спецкурса и спецпрактикума для студентов.
Книга Ирины Глущенко представляет собой культурологическое расследование. Автор приглашает читателя проверить наличие параллельных мотивов в трех произведениях, на первый взгляд не подлежащих сравнению: «Судьба барабанщика» Аркадия Гайдара (1938), «Дар» Владимира Набокова (1937) и «Мастер и Маргарита» Михаила Булгакова (1938). Выявление скрытой общности в книгах красного командира Гражданской войны, аристократа-эмигранта и бывшего врача в белогвардейской армии позволяет уловить дух времени конца 1930-х годов.
Рынок искусства – одна из тех сфер художественной жизни, которые вызывают больше всего споров как у людей, непосредственно в нее вовлеченных, так и у тех, кто наблюдает за происходящим со стороны. Эта книга рассказывает об изменениях, произошедших с западным арт-рынком с начала 2000‑х годов, о его устройстве и противоречиях, основных теоретических подходах к его анализу. Арт-рынок здесь понимается не столько как механизм купли-продажи произведений искусства, но как пространство, где сталкиваются экономика, философия, искусство, социология.
Книга посвящена конструированию новой модели реальности, в основе которой лежит понятие нарративной онтологии. Это понятие подразумевает, что представления об истинном и ложном не играют основополагающей роли в жизни человека.Простые высказывания в пропозициональной логике могут быть истинными и ложными. Но содержание пропозициональной установки (например, «Я говорю, что…», «Я полагаю, что…» и т. д.), в соответствии с правилом Г. Фреге, не имеет истинностного значения. Таким образом, во фразе «Я говорю, что идет дождь» истинностным значением будет обладать только часть «Я говорю…».Отсюда первый закон нарративной онтологии: мы можем быть уверены только в том факте, что мы что-то говорим.
Взаимоотношения человека и природы не так давно стали темой исследований профессиональных историков. Для современного специалиста экологическая история (environmental history) ассоциируется прежде всего с американской наукой. Тем интереснее представить читателю книгу «Природа и власть» Йоахима Радкау, профессора Билефельдского университета, впервые изданную на немецком языке в 2000 г. Это первая попытка немецкоговорящего автора интерпретировать всемирную историю окружающей среды. Й. Радкау в своей книге путешествует по самым разным эпохам и ландшафтам – от «водных республик» Венеции и Голландии до рисоводческих террас Китая и Бали, встречается с самыми разными фигурами – от первобытных охотников до современных специалистов по помощи странам третьего мира.