Филонов [заметки]

Примечания

1

В англ. переводе: «необходима земля, или толпа» (р. 2).

2

В англ. переводе после этих слов вставка: «как и поэт Шелли» (р. 2).

3

В англ. переводе его фамилия указана как Collet (р. 5–6).

4

В англ. переводе вставка: «Но это могли быть Темза или Гудзон» (р. 7).

5

В англ. переводе добавлено имя автора романа – М.П. Арцыбашева (р. 8).

6

В англ. переводе этот абзац опущен.

7

В англ. переводе: «Где ты живёшь, по старому адресу, в Академическом переулке?» (р. 9). ках, требующих усиленного вытирания, и в костюмах потёртых и в белье не первой свежести.

8

В англ. переводе после этих слов пояснение: «в Новгородской губернии» (р. 11).

9

В англ. переводе: «пригласил Гауша с супругой» (р. 12).

10

В рукописи описка, в англ. переводе фамилия Коровина исправлена на Карева (р. 12). Имеется в виду выставка «Венок», устроенная Гаушем совместно с критиком С. Маковским в марте 1908 г. в С.-Петербурге. В ней принимала участие группа московских художников, в число которых входил и художник Алексей Еремеевич Карев (1879–1942).

11

В англ. переводе: «плотно, шикарно одетому господину с большими красными щеками и весело сверкавшими глазами» (р. 13).

12

В англ. переводе: «Иван Абрамович, я вас давно поджидаю…» (р. 13).

13

В англ. переводе: «Среди посетителей была сказочно богатая, небольшого роста, плотная моложавая дама миссис Коровина, которая была дружна с Сапуновым. Она заплатила очень большую цену за его легко написанную гуашь “Павильон на фоне облачного неба”» (p. 14).

14

Вангл. переводе: «Миссис Коровина купила также две картины Судейкина» (р. 14).

15

Восстановлено по англ. переводу (p. 14).

16

В англ. переводе перед «если» добавлены слова: «кроме живописи, – ответил Филонов» (р. 15).

17

Далее до конца главы англ. перевод является достаточно вольным по отношению к тексту рукописи, мы не приводим здесь все его мелкие отличия.

18

В англ. переводе: «Татарский закоулок в Крыму» (p. 17).

19

В англ. переводе: «В одном углу стояла небольшая группа, окружившая длинноволосого мужчину. В обрывках фраз слышались слова о красоте скал, ручьёв и девственных лесов Урала» (р. 18). Здесь речь идёт о художнике Владимире Александровиче Кузнецове (1874–1960), тогда ещё студенте Академии художеств, совершавшем частые поездки на Урал.

20

В англ. переводе далее: «в немецком городке» (р. 18).

21

В англ. переводе: «женщины» (р. 18).

22

Следующие три абзаца в рукописи, по которой публикуется текст повести, отсутствуют, они даны нами в переводе с англ. (р. 22). По всей видимости, они являются фрагментами первоначального текста повести, которые по каким-то причинам были опущены при его переписке в 1953 г. и затем восстановлены при публикации в 1954-м. Подтверждением этому служит фраза в начале следующей главы о просмотренных Алис работах Филонова.

23

В англ. переводе добавлено: «таких как она» (р. 25).

24

В рукописи: «против».

25

В англ. переводе: «…что придавало его лбу сходство со лбом статуи Зевса из музея Неаполя» (р. 26).

26

В англ. переводе вставка: «Максим говорил о шекспировской Вальпургиевой ночи, о средневековых колдуньях, об эротических картинах Иеронима Босха…» (р. 26). Упоминание Шекспира, видимо, связано с его комедией «Сон в летнюю ночь», действие которой происходит в ночь на 1 мая, в день св. Вальпургии, когда, по народным поверьям, ведьмы сбираются на шабаш.

27

Вставка в англ. переводе (р. 27).

28

В англ. переводе: «февральским снегом» (р. 27).

29

Так в англ. переводе (р. 27).

30

В англ. переводе далее: «всё то, что он говорил» (р. 28).

31

Цит. по: Color and Rhyme. 1966. № 62. 1 с. обл.

32

См.: Бурлюк Д. По Тихому океану. Н.-Й.: Изд. М.Н. Бурлюк, 1927. С. 1.

33

НИОР РГБ. Ф. 372. К. 10. Ед. хр. 60. Л. 2.

34

См.: Color and Rhyme. 1954. № 28. P. 1.

35

НИОР РГБ. Ф. 372. К. 10. Ед. хр. 60. Л. 2.

36

См.: Харджиев Н. К столетию со дня рождения Д. Бурлюка (1882–1967). Материалы и комментарии // Europa Orientalis. 1987. № 6. С. 216. Прим. 34.

37

См.: Бурлюк Д. 1907. Наша первая зима в Питере (Н.И. Кульбин) // Color and Rhyme. 1964–1965. № 55. С. 28.

38

См.: Бурлюк Д. Воспоминания отца русского футуризма // Минувшее. Исторический альманах. Вып. 5. М.: Прогресс, 1991. С. 22.

39

См.: Бурлюк Д. Фрагменты из воспоминаний футуриста. СПб.: Пушкинский фонд, 1994. С. 48. В этом варианте воспоминаний, возможно, сохранено оригинальное написание названия романа («Лествица Иакова»).

40

См.: Пощёчина общественному вкусу. М.: Изд. Г.Л. Кузьмина, 1912. С. 1.

41

См.: Городецкий С. [Бурлюк Д.] «По поводу “художественных писем” г-на Бенуа» // Золотое руно. 1909. № 11–12. С. 90–93.

42

См.: Каталог выставки картин Д. Бурлюка. Самара: Тип. П.Г. Петрова, 1917. С. 6.

43

См.: Бурлюк Д. Фрагменты из воспоминании футуриста. С. 140.

44

См.: Пояснения к картинам Д. Бурлюка, находящимся на выставке. 1916 г. Москва. Уфа: Печатня Т-го Дома Н.К. Блохин и К°, 1916. С. 9.

45

См.: Каменский В. Путь энтузиаста. М.: Федерация, 1931. С. 103.

46

См.: БурлюкД. Фрагменты из воспоминаний футуриста. С. 46.

47

См.: Стригалёв А.А.О выставочной деятельности петербургского общества художников «Союз молодёжи» // Волдемар Матвей и «Союз молодёжи» / Отв. ред. Г.Ф. Коваленко. М.: Наука, 2005. С. 411.

48

См.: Огонёк. 1913. № 48. С. [11].

49

Цит. по: Ковтун Е.Ф. Из истории русского авангарда (П.Н. Филонов) // Ежегодник Рукописного отдела Пушкинского Дома на 1977 год. Л.: Наука, 1979. С. 224.

50

См.: Внепартийное общество художников. Каталог выставки картин. СПб., 1913. С. 30.

51

См.: Воспоминания Ухановой А.В. ОР ГРМ. Ф. 100. Ед. хр. 487. Л. 19–20.

52

См.: Бурлюк Д. Фрагменты из воспоминаний футуриста. С. 28–29.

53

См.: там же. С. 113. Иосиф Архипович Оношко (1877–1937), художник.

54

См.: Бурлюк Д. 1907. Наша первая зима в Питере. С. 28.

55

См.: БурлюкД. Фрагменты из воспоминании футуриста. С. 35.

56

См.: Каменский В. Путь энтузиаста. С. 85.

57

Видимо, речь идёт о дочери Ивана (Ханса) Олеговича Ольсена (1859–1951), сотрудника нефтяной компании бр. Нобель, в 1906–1908 гг. занимавшего пост генерального консула Норвегии. Похожую историю рассказывал ученик Филонова О. Покровский, только героиня в ней является дочерью норвежского посла (см.: Ершов Г. Павел Филонов. М.: Белый город, 2001. С. 20).

58

См.: Завалишин В.К. Каталог-монография о Павле Филонове и его школе // Новый журнал. 1992. № 3. С. 679.

59

См.: Лившиц Б. Полутораглазый стрелец. Л.: Изд. писателей в Ленинграде, 1933. С. 197.

60

См.: Павел Филонов и его школа. Каталог выставки. Köln: DuMont, 1990. S. 74.

61

Цит. по: Крусанов А. Русский авангард. 1907–1932. Исторический обзор. М.: НЛО, 2010. Т. 1. Кн. 1. С. 683.

62

См.: Павел Филонов и его школа. S. 74.

63

См.: Спасский С. Маяковский и его спутники. Л.: Сов. писатель, 1940. С. 83.

64

Цит. по: Крусанов А. Указ. соч. С. 306.

65

См.: Бурлюк Д. Фрагменты из воспоминаний футуриста. С. 121.

66

См.: там же. С. 108.

67

См.: там же. С. 28.

68

См.: Каменский В. Юность Маяковского. Тифлис: Заккнига, 1931. С. 7.

69

См.: Бурлюк Д. Фрагменты из воспоминаний футуриста. С. 121.

70

См.: там же. С. 74.

71

См.: Спасский С. Указ. соч. С. 83.

72

См.: Маковский С. Страницы художественной критики. Кн. вторая. Современные русские художники. СПб.: Пантеон, 1909. С. 147.

73

См.: Бурлюк Д. Фрагменты из воспоминаний футуриста. С. 36.

74

См.: Бурлюк Д. Фрагменты из воспоминаний футуриста. С. 108.

75

См.: там же. С. 29.

76

Воспоминания поэта С. Боброва цит. по: Поспелов Г. Наталия Гончарова – Михаил Ларионов // Искусствознание. 1/05. М., 2005. С. 375.

77

См. письмо М.Ф. Ларионова Д.Д. Бурлюку от 27 июня 1950 г. // НИОР РГБ. Ф. 372. К. 13. Ед. хр. 16. Л. 2 об.

78

См. письмо Н.С. Гончаровой Д.Д. и М.Н. Бурлюкам от 2 ноября 1950 г. // НИОР РГБ. Ф. 372. К. 10. Ед. хр. 61. Л. 1.

79

См.: Иванов Г. Петербургские зимы. Париж: La Source, 1928. C. 28.

80

См.: Бурлюк Д. Зима 1908 года в Питере // НИОР РГБ. Ф. 372. К. 1. Ед. хр. 10. Л. 18.

81

См.: Дохлая луна. Сборник единственных футуристов мира!! Поэтов «Гилея». М. [Каховка]: Гилея, 1913. С. 114.

Комментарии

1

От “kedi çöp” (турецк.) – кошачий помёт.

2

Популярное в нач. XX в. противопоставление двух женских психотипов – пуэллы (от лат. “puella” – «девушка»), «вечной девушки», и собственно женщины – фемины (от лат. “femina” – «женщина», «самка»).

3

П.Н. Филонов был принят в 1908 г. в Высшее художественное училище при Академии художеств вольнослушателем, в следующем году – учащимся, учёбу оставил в 1910 г.

4

Старшая сестра Филонова Александра Николаевна была замужем за крупным промышленником Арманом Зибелем.

5

Видимо, имеется в виду литератор, меценат и художник-любитель Андрей Акимович Шемшурин (1872–1937?). В его архиве сохранилось большое количество тетрадей с выписками разного рода биографических сведений о русских и западноевропейских писателях и художниках (см.: НИОР РГБ. Ф. 339).

6

Иные свидетельства о первом браке Гавриила Никитича Горелова (1880–1966), ставшего впоследствии известным советским живописцем, не обнаружены. Во время учёбы в Академии художеств Горелов снимал мастерскую недалеко от Филонова, на Среднем проспекте.

7

Д. Бурлюк одним из первых указал на значение рус. рисованной вывески, см.: Бурлюк Д. Кустарное искусство // Московская газета. 1913. 25 февр.; ср. также у В. Маяковского: «Читайте железные книги!» («Вывескам»).

8

После этого абзаца на странице рукописи наклеено стихотворение Д. Бурлюка, напечатанное на пишущей машинке:

Первое стихотворение

Ты богиня средь храма прекрасная

Пред тобою склоняются ниц

Я же нищий – толпа безучастная

Не заметит меня с колесниц

   Ты – богиня и в пурпур и в золото

   Облачён твой таинственный стан

   Из гранита изваянный молотом

   Там, где синий курит фимиам

Я же нищий – у входа отрепьями

Чуть прикрыв обнажённую грудь

Овеваемый мрачными ветрами

Я пойду в свой неведомый путь

1898 г. Тверь. Бурлюк

Бурлюк действительно считал его своим первым стихотворением, при публикации в нью-йоркской газете «Русский голос» (11 мая 1923 г.) оно было датировано 1897 г. Зимой 1897–1898 гг. писатель учился в Тверской классической гимназии.

9

Квартира Н.И. Кульбина находилась на Петроградской стороне на углу Съезжинской и Соборной улиц (дом 9/6, кв. 6).

10

До поступления в 1908 г. в Высшее художественное училище при Академии художеств Филонов занимался в частной студии Л.Е. Дмитриева-Кавказского в Петербурге (1903–1907). В Одесском художественном училище учился сам Бурлюк (в сезоны 1900–1901 и 1910–1911 гг.).

11

Н.И. Кульбин являлся приват-доцентом Военно-медицинской академии и главным врачом Главного штаба. Далее описывается его кабинет в арке Главного штаба на Дворцовой пл. Ср. с близким описанием в более поздних воспоминаниях Бурлюка о Кульбине: «Приёмный кабинет Н.И. Кульбина помещался в знаменитой арке Генерального штаба. Идя через неё от Зимнего дворца, – первая дверка (в арке) с правой стороны. Кульбин ездил “на службу” по утрам, каждый день. Он однажды взял меня с собой. Мы вошли – военный фельдшер встал во фронт и отрапортовал положение дел. Один больной – болят зубы. – Простите Д. Д. – я сейчас, – сказал Николай Иванович и увлёк больного в свой кабинетик, комната с толстенными стенами (на подоконнике можно спать), – он заложил пациенту вату с карболкой и его служба была кончена» (см.: Бурлюк Д. 1907. Наша первая зима в Питере (Н.И. Кульбин) // Color and Rhyme. 1964–1965. № 55. С. 27).

12

Касторовое масло (лат.).

13

Речь идёт о художественно-артистическом кабаре «Бродячая собака», одним из учредителей которого был Кульбин; упоминаемый в тексте «Привал комедиантов» откроется только в апреле 1916 г.

14

Имеется в виду Евдокия Павловна Кульбина (Козлова,? – 1932). В воспоминаниях Бурлюк ошибочно называет её Раисой Павловной (см.: Бурлюк Д. 1907. Наша первая зима в Питере. С. 27).

15

О колоритном исполнении Е.П. Кульбиной роли буфетчицы в пьесе А. Стриндберга «Виновны – не виновны» в Териокском театре В. Мейерхольда упоминает в своих мемуарах В. Пяст (см.: Пяст Вл. Встречи. М.: Федерация, 1929. С. 240).

16

Со слов П. Филонова известно, что в конце лета 1912 г. он совершил путешествие по Европе, добравшись до Италии, причём большую часть пути проделал пешком (см.: Филонов П. Автобиография // Павел Филонов. Реальность и мифы / Сост. Л.Л. Правоверова. М.: Аграф, 2008. С. 10). В апреле того же года, сопровождая отца на воды, в Германию выехал и Бурлюк, посетивший затем Францию, Швейцарию и Италию. Накануне поездки в письме Кульбину от 10 апреля 1912 г. он сообщает, что планирует добраться до Лондона (см.: Давид Бурлюк. Каталог. М.: Гос. музей В.В. Маяковского, 2009. С. 20), однако его намерение не осуществилось. В Англии из рус. футуристов удалось побывать только В. Каменскому (в 1911 г.).

17

От “subway” (англ.) – подземка. В 1920—1930-е гг. было принято написание «собвей». См., например, сб. «Свирель собвея» (Н.-Й., 1924), в котором принимал участие Д. Бурлюк.

18

Описание ночных лондонских улиц, возможно, вдохновлено гравюрами с изображением нищих, сидящих вдоль стен, из знаменитой серии Г. Доре «Лондон».

19

Иван Адольфович Кнабе (1879—?) входил в объединение «Голубая роза», жил в Москве, по каталогам и репродукциям в «Золотом руне» (1907. № 5. С. 18; 1908. № 1. С. 28, № 2. С. 20 и др.) известны названия нескольких его картин, ни одна из которых до сих пор не выявлена. В редких критических отзывах тех лет они обычно приводились в качестве образцов «лунных кошмаров» и «уродливых кривляний». После 1910 г. всякие упоминания о художнике в прессе исчезают.

20

После окончания Московского училища живописи, ваяния и зодчества с целью получить отсрочку от армии Н.Н. Сапунов поступил в Высшее художественное училище при Академии художеств. С 1908 г. практически постоянно проживал в С.-Петербурге.

21

Имеется в виду Левкий Иванович Жевержеев (1881–1942), коллекционер, меценат.

22

Бурлюк часто приводил это высказывание, называя его «формулой Курбе». Ср.: «Всякая рукопись должна быть напечатана, а картина выставлена, долой жюри и мнение издателей…» (см.: Бурлюк Д. Фрагменты из воспоминаний футуриста. СПб.: Пушкинский фонд, 1994. С. 58). В действительности фраза является результатом довольно свободной интерпретации отдельных высказываний Курбе («чтобы стать известным, необходимо выставляться», «не участвую в конкурсах, потому что не признаю судей», «работать для публики, являющейся единственным судьёй», и др.).

23

Приведённые определения художников заимствованы из листовок Д. Бурлюка – «Голос импрессиониста в защиту живописи», раздававшейся на киевской выставке «Звено» в ноябре 1908 г., и «По поводу “художественных писем” г-на Бенуа», напечатанной в С.-Петербурге в марте 1909 г. в связи с выставкой “Венок-Стефанос”. Текст второй листовки был впоследствии опубликован с ошибочным указанием на авторство С. Городецкого (см.: Золотое руно. 1909. № 11–12. С. 90–93).

24

Из книги Ф. Ницше «Так говорил Заратустра» (гл. «О старых и молодых женщинах»).

25

Ср. со словами В.В. Каменского, посвящёнными выходу первого футуристического сборника «Садок судей»: «…наша литературная часть решила бросить бомбу в уездную безотрадную улицу общего бытия» (см.: Каменский В. Путь энтузиаста. М.: Федерация, 1931. С. 92).

26

У Н.С. Гончаровой не было детей, по отцу она приходилась правнучатой племянницей жене Пушкина.

27

Известны два портрета художника Николая Миллиоти, выполненные Сапуновым, один находится в ГТГ, другой – в ГРМ. Судя по описанию («кусок картона»), речь идёт о московском варианте.

28

Произведение не сохранилось. О нём Бурлюк также воспоминает во «Фрагментах из воспоминаний футуриста», указывая, что из летней поездки по Крыму (речь идёт о лете 1907 г.) Сапунов привёз «кусок мрамора с акварельным наброском роз на нём» (см.: Бурлюк Д. Фрагменты из воспоминаний футуриста. С. 30).

29

«Цветные жилеты и жакеты» Сапунова запомнились также М. Кузмину, см.: Сапунов Н. Стихи, воспоминания, характеристики. М.: Изд. Н.Н. Карышева, 1916. С. 46.

30

Тема «бунта вещей» – одна из важнейших в поэтике раннего рус. футуризма. Впервые заявленная В. Хлебниковым, она была продолжена В. Маяковским в трагедии «Владимир Маяковский», первоначальное название которой – «Бунт вещей».

31

Здесь и далее слово «полунощный» используется автором в значении «северный» (устар.) для обозначения Невы и Петербурга: «полунощная река», «полунощный Вавилон».

32

Неточность автора. Римская матрона Порция была дочерью сенатора Катона и женой Брута, убийцы Цезаря. После гибели последнего покончила с собой.

33

Неточная цитата из Евангелия: «Если же правый глаз твой соблазняет тебя, вырви его и брось от себя…» (Мф. 5:29).

34

Имеются в виду садомазохистские мотивы и изображения актов мастурбации в романах Л. фон Захер-Мазоха и в одной из сцен первого акта «детской трагедии» Ф. Ведекинда «Пробуждение весны».

35

Аллегорический образ цепочки бредущих людей с химерами, «вцепившимися когтями в грудь своего носильщика», на который нанизаны размышления героя, заимствован из «Стихотворений в прозе» Ш. Бодлера («Каждому своя химера»). Описание женщины на коне, пересекающей реку, восходит к образу Белой Дамы из романа В. Скотта «Монастырь». Хома Брут – герой повести «Вий» Н. Гоголя.

36

Фрагмент стихотворения П.Б. Шелли «Философия любви» в переводе К. Бальмонта.

37

На репинском портрете Ф. Лист изображён стоящим в профиль, с копной седых волос (собр. Московской консерватории).

38

Правильно: «он скрылся в горах». Слова из популярного в конце 1900-х гг. романса «Чайка» на стихи Е.А. Буланиной.

39

Владелец кондитерских с таким именем в С.-Петербурге нач. ХХ в. неизвестен. Бурлюк использует известное ему по Одессе имя Л.И. Шпунта, которому принадлежало несколько домов по Садовой улице. В одном из них размещалось популярное в городе студенческое кафе; в бытность в Одессе, Бурлюк с братом Владимиром, жившие неподалёку (на Преображенской ул.), здесь постоянно обедали.

40

От «φιλέω» (др. – греч.) – «любить».

41

Строчка из городского романса «Любовь женщины» («Ты чуден, кумир мой, люблю твои очи…»).

42

Образ из стихотворения И. Северянина «Это было у моря» («Королева просила перерезать гранат, / И дала половину, и пажа истомила, / И пажа полюбила, вся в мотивах сонат»).

43

Здание на углу Невского и Адмиралтейского проспектов перестраивалось в 1910 г. Накануне ремонта, в марте 1910 г., здесь в нескольких комнатах на втором этаже Кульбиным была открыта выставка групп «Треугольник» и «Венок-Стефанос». Воспоминания о ней соединены в тексте этой и следующей главы с событиями, происходившими во время подготовки выставок «Стефанос» в декабре 1907 г. в Москве и двух петербургских выставок – «Венок-Стефанос» (март 1909 г.) и «Союз молодёжи» в С.-Петербурге (ноябрь 1913 г.).

44

Александр Фёдорович Гауш (1873–1949) – художник, работал в импрессионистической манере, частично финансировал выставку «Венок-Стефанос» в С.-Петербурге в марте 1909 г. В её организации непосредственное участие принимал сам Бурлюк. Описываемый далее визит к Гаушу имел место в действительности, однако вместо М. Ларионова Бурлюка сопровождал А. Лентулов (см.: Бурлюк Д. Фрагменты из воспоминаний футуриста. С. 38).

45

Особняк Гауша на Английской наб., 74 сохраняет позднеклассический облик, его гладкий центральный ризалит украшает лишь чугунный балкон.

46

В собр. Гауша находился законченный вариант картины А. Рылова «Зелёный шум» (1904), впоследствии приобретённый ГРМ. «Цветущие акации» – под этим названием известно несколько работ Бурлюка (в собр. ГРМ, в частн. собр.).

47

Имеется в виду Музей старого Петербурга, основанный в 1907 г. Его директором был А.Н. Бенуа, Гауш входил в число членов-учредителей.

48

Имеется в виду Любовь Николаевна Гауш (Миллиоти, 1873–1943), художница.

49

«Пир в ночном городе» – единственная из упомянутых в тексте повести картин Филонова, которая может быть соотнесена с известными нам произведениями художника, в частности, с «Пиром королей» из собр. ГРМ.

50

На выставке «Треугольник» поэт и художник С.М. Городецкий под названием «Мать» экспонировал два произведения, выполненные на рогоже (№ 40–41). Там же, под названием «О шести девушках, не похожих друг на друга» (№ 79) Н. Евреиновым был показан эскиз для его инсценировки «1001 ночь» для Интимного театра.

51

Описание вернисажа в этой главе относится к московской выставке «Стефанос», открывшейся 27 декабря 1907 г. в доме Строгановского училища на углу Мясницкой ул. и Банковского пер. Её организаторами были М. Ларионов и Д. Бурлюк, внёсший плату за аренду помещения.

52

Имеется в виду выставка «Импрессионисты», открытая Кульбиным в марте 1909 г. одновременно с организованной Бур-люком выставкой «Венок-Стефанос». В воспоминаниях Бурлюк указывает: «С Кульбиным в это время было расхождение – он недостаточно ценил нашу группу и пытался каких-то других в “свет славы повести”» (см.: Бурлюк Д. Фрагменты из воспоминаний футуриста. С. 38).

53

Имеется в виду Андрей Евдокимович Нос (1842–1910), присяжный поверенный, почётный член Румянцевского музея, библиофил. Портреты из его собрания были представлены на Историко-художественной выставке портретов, организованной С. Дягилевым в 1905 г. в Таврическом дворце в С.-Петербурге.

54

В православной традиции отмечается 27 декабря.

55

Известны два варианта этой композиции Н. Гончаровой, изображающей борцов-мужчин. Судя по описанию, речь идёт о картине из собрания Центра Помпиду в Париже, в которой тело одного из борцов передано жёлтой краской, другого – зелёной. Картина экспонировалась на Втором Салоне В. Издебского в Одессе в декабре 1910 г. На воспоминания Бурлюка об этом произведении могли наложиться впечатления от работы франц. художника К. ван Дон-гена «Женщины-борцы из кафе Табарен», произведшей фурор на выставке «Золотого руна» в Москве в январе 1909 г.

56

Здесь допущена явная неточность. Можно предположить, что автор преувеличил сумму сознательно, соотнеся её с понятным для читателя 1920-х годов уровнем цен. Во всяком случае, во «Фрагментах из воспоминаний футуриста» указана реальная стоимость работ. См. далее.

57

Имеется в виду Иван Абрамович Морозов (1871–1921) – московский купец, владелец знаменитой коллекции франц. живописи конца XIX – нач. XX в., собирал также работы рус. художников.

58

Ср.: «первым продал М.Ф. Ларионов за 350 рублей Морозову «Яблони» (см.: Бурлюк Д. Фрагменты из воспоминаний футуриста. С. 30–31). Согласно рукописному каталогу картин рус. художников, в коллекции И.А. Морозова находилось 4 работы Ларионова, в том числе картина «Яблони в цвету» («Яблоня после дождя»), сейчас находящаяся в собр. ГТГ. Сообщено Н.Ю. Семёновой.

59

Работы Сапунова в каталоге выставки были обозначены только номерами. Описываемая Бурлюком композиция (масло) находится в собр. ГРМ. Миссис Коровина – московская домовладелица Елизавета Васильевна Коровина.

60

Имеется в виду Александр Александрович Ростиславов (1860–1920), художественный критик.

61

Выставка «Союза русских художников» открылась 26 декабря, на день раньше «Стефаноса», в том же здании Строгановского училища на Мясницкой ул. К. Юон был представлен на ней другими работами. Возможно, речь идёт о «Масленице» С. Иванова, пользовавшейся большим успехом на одной из предыдущих выставок «Союза».

62

Имеются в виду надписи мелом, наносившиеся гардеробщиком на подошвы калош.

63

Ср.: «…было продано Сергеем Юрьевичем Судейкиным, П.С. Уткиным, Г.Б. Якуловым, П. Кузнецовым, Араповым, Н.Н. Сапуновым (мадам Коровина купила за 500 рублей его акварель), М. Ларионовым и Гончаровой на 7000 рублей московским купцам» (см: Бурлюк Д. Фрагменты из воспоминаний футуриста. С. 31). Имя П.В. Кузнецова названо ошибочно, в выставке принимал участие его брат М.В. Кузнецов-Волжский.

64

Возможно, речь идёт о «Натюрморте с розами» 1907 г. (Москва, частное собр.).

65

Гостиница на Лиговском пр., напротив Московского вокзала.

66

Имеется в виду портрет папы Иннокентия Х (Вашингтон, Национальная галерея).

67

Имеется в виду «Портрет Титуса» (Париж, Лувр).

68

В пятой главе романа Гюисманса «Наоборот» даётся описание коллекции картин и гравюр, собранных главным героем.

69

Имеется в виду художник Вячеслав Павлович Бычков (1877–1954).

70

Речь идёт о картине К.А. Коровина. «Татарская улица (Ночь)» (ГТГ), изображающей уличный кабачок в Ялте; она экспонировалась на одной из последующих выставок «Союза» (в декабре 1910 г.).

71

Известно, что многие из рус. художников-авангардистов собирали япон. гравюру, но в данном случае Бурлюк описывает оттиск ксилографии Хиросиге из серии «53 станции Токайдо», купленный им в декабре 1920 г. в Иокогаме, откуда он вместе с семьёй отправлялся на о. Чичиджиму.

72

Имеется в виду Евгений Иванович Александер (1864–1913), торговец художественными редкостями. Сообщено И.И. Арской.

73

Чин действительного статского советника Н. Кульбин получил в 1915 г.

74

Имеется в виду Александр Александрович Коровин (18701922), петербургский коллекционер.

75

«Мюссаровские понедельники», или «Понедельники художников», – общество художников, организованное в 1881 г. Е.И. Мюссаром «для вспомоществования сиротам и семействам художников, требующим призрения». Члены общества собирались по понедельникам в доме М.К. Тенишевой на Английской наб. (дом № 6). Гости допускались по рекомендациям членам общества, вместо входной платы разрешался «взнос произведениями». Председателем Общества с 1906 по 1908 г. был А.И. Куинджи.

76

Имеется в виду художник Александр Алексеевич Борисов (1866–1934), который первым начал изображать побережье и острова Ледовитого океана.

77

Техника отмывки в акварели используется для придания изображению большей объёмности. С этой целью влажной кистью аккуратно «размывают» края того или иного цветового пятна. Художники, стремящие произвести эффект на зрителя, обычно форсируют этот приём, пытаясь достичь предельной иллюзорности светотеневой моделировки.

78

Ср.: «Многие художники-пейзажисты заливали вокруг зимние пейзажи. Среди них выделялся Денисов-Уральский, с космами волос и бородой протопопа Аввакума. Он свирепо хлестал воду большой кистью на ватман и бросал искоса взоры своих чёрных глаз по сторонам; так летят куски железа из-под молота, бьющего в деревенской кузнице по наковальне» (см.: Бурлюк Д. 1907. Наша первая зима в Питере. С. 28). О А.И. Денисове-Уральском см. далее.

79

Указание на тщательное выписывание художником «завитков подставки» позволяет предполагать, что речь идёт о Карле Эдуардовиче Гефтлере (1853–1918), архитекторе и художнике-акварелисте.

80

В воспоминаниях о Кульбине указано, что автором рисунка, вызвавшего всеобщее восхищение на этом вечере, был Владимир Бурлюк (см.: Бурлюк Д. 1907. Наша первая зима в Питере. С. 28).

81

Имеется в виду Константин Яковлевич Крыжицкий (1858–1911), художник-пейзажист, исполнявший обязанности товарища председателя общества.

82

Имеется в виду Алексей Иванович Денисов-Уральский (1864–1926), художник-пейзажист и камнерез.

83

Ср.: «Крыжицкий поднялся и заявил, что сегодня большой день – именины или день рождения (?) (можно справиться по календарю)» (см.: Бурлюк Д. 1907. Наша первая зима в Питере. С. 28). Это замечание Бурлюка позволяет считать, что описываемый вечер происходил 27 января 1908 г., в день рождения А.И. Куинджи.

84

С приветственным словом к Куинджи на вечере обратился сам Д. Бурлюк. Ср.: «Я вдохновенно прокричал ряд звучных фраз о творце и мастере “Украинской ночи” и “Берёзовой рощи” (см.: там же).

85

Имеется в виду виолончелист Александр Валерьянович Верж-болович (1849–1911).

86

Особняк А.А. Коровина находился на Никольской ул., 76.

87

Имеется в виду картина М. Врубеля «Дама в лиловом» (ГРМ).

88

Речь идёт об общежитии купцов М.И. и Н.И. Ляпиных на Большой Дмитровке в Москве. Ср. у В.А. Гиляровского: «На дворе огромного владения Ляпиных сзади особняка стояло большое каменное здание, служившее когда-то складом под товары, и его в конце семидесятых годов Ляпины перестроили в жилой дом, открыв здесь бесплатное общежитие для студентов университета и учеников Училища живописи и ваяния» (см.: Гиляровский В. Москва и москвичи // Избранное: В 4 т. Т. 4. М.: Правда, 1989. С. 121).

89

Имеется в виду знаменитый рисунок О. Домье «Суп» (граф. отдел Лувра, фонды музея Орсе) с изображением крестьянской пары, жадно поедающей горячий суп.

90

Имеется в виду колокольня церкви св. великомученицы Екатерины у Тучкова моста.

91

В старых рус. переводах роман Ж. Верна «20 тысяч лье под водой» назывался «80 тысяч вёрст под водой».

92

Имеется в виду граф Яков Николаевич Ростовцев (1865–1931), занимавший важные должности при дворе, он увлекался воздухоплаванием и коллекционированием.

93

Имеется в виду танцовщица Надежда Васильевна Николаева (Новицкая, 1894–1979), она была близка к группе московских художников-футуристов. Училась в Московском археологическом институте, увлекалась китайским искусством, что дало повод Бур-люку назвать её Китайской богородицей, а влюблённому в неё В. Хлебникову – Китайской мадонной и Гейшей. Упоминаемые в тексте китайские лубки из её коллекции впоследствии попали в собр. Кунсткамеры в С.-Петербурге. Под именем Нады Эльснер в нач. 1914 г. она вместе с Бурлюком и Маяковским принимала участие в «турне футуристов», выступая с лекциями о танго. Танцевальный номер в её исполнении («футуристическое танго») был включён в фильм «Драма в кабаре футуристов № 13», снятый по инициативе М. Ларионова. Проживала в Москве, снимала квартиру в Кривоарбатском пер., где, по-видимому, и происходил описываемый в повести вечер.

94

Имеется в виду художник Всеволод Николаевич Максимович (1894–1914), который среди друзей был известен как Максим или Макс. Живописи он учился в студии И. Мясоедова в Павленках под Полтавой, входил в число близких друзей Мясоедова, от которого перенял пропущенные сквозь призму увлечения античностью идеи поклонения красоте нагого тела. В Москве с 1912 г. Вместе с Н. Николаевой принимал участие в фильме «Драма в кабаре футуристов № 13». В апреле 1914 г. покончил жизнь самоубийством.

95

Поколенный портрет Н. Николаевой кисти В. Максимовича сохранился в собр. Череповецкого художественного музея.

96

Ср. с названием книги В. Каменского и А. Кравцова «Нагой среди одетых» (М.: Изд. российских футуристов, 1914).

97

Нерея, Нереида – в греч. мифологии русалка, одна из 50 дочерей морского божества Нерея.

98

Имеется в виду находящийся во дворе Археологического музея в Неаполе фрагмент статуи Зевса из Кум, так наз. “Gigante di Palazzo”.

99

Иоганн Готфрид Таннауэр (Дангауэр, 1680–1737), нем. живописец, работавший в России при Петре I. Здесь, видимо, имеется в виду его портрет Петра на смертном одре из Эрмитажа.

100

От “ton” (франц.) – манера поведения, умение держать себя в обществе.

101

В деревне Михалёво в подмосковном Пушкино семейство Бурлюков проживало в 1914–1915 гг.

102

Представление о «дневных» звёздах, видимых из глубокого колодца, восходит к Плинию («Естественная история», II, 14).

103

Текст рукописи переписывался М.Н. Бурлюк в посёлке Хемптон-Бейс на Лонг-Айленде, в доме, в котором Бурлюки жили с 1941 г. В саду была установлена гипсовая отливка статуи амер. скульптора Хирама Пауэрса «Индианка». Великий (Большой) Пеконик – залив, омывающий часть Лонг-Айленда с севера.