«Евразийское уклонение» в музыке 1920-1930-х годов - [168]
Ганслик Эдуард (Eduard Hanslick, 1825–1904) — музыковед, сторонник «абсолютной музыки» и понимания музыкальной формы как «движения», не зависимого от других форм творчества 314, 390, 394
Гаспаров Михаил Леонович (р. 1935) — стиховед, филолог-классик и поэт-переводчик, академик (с 1992) 72–73, 431
Гаук Александр Васильевич (1893–1963) — дирижер, педагог, композитор 342
Гауптман Герхарт Иоганн Роберт (Gerhart Johann Robert Hauptmann, 1862–1946) — драматург, прозаик, лауреат Нобелевской премии (1912) 70, 372
Геббельс Йозеф (Josef Goebbels, 1897–1945) — в 1933–1945 гг. министр пропаганды Германии 70 и «вырожденческая музыка» 377
Гегель Георг-Вильгельм-Фридрих (Georg-Wilhelm-Friedrich Hegel, 1770–1831) — философ, эстетик, обосновавший абсолютную идеалистическую диалектику 56, 179
Гейнцельманн Йозеф (Josef Heinzelmann) — историк музыки 453
Гендель Георг-Фридрих (Georg-Friedrich Handel, 1685–1759) — композитор 136, 205–207
Гераклит Эфесский (конец VI — начало V вв. до P. X.) — философ 319
Гершвин Джордж (George Gershwin, наст, имя Джейкоб Гершович, 1898–1937) — композитор, пианист 100, 106, 109
Гершензон Михаил Осипович (Мейлих Иосифович) (1869–1925) — автор работ по истории русской общественной мысли, публицист, философ 178
Гёте Иоганн-Вольфганг фон (Johann-Wolfgang von Goethe, 1749–1832) — поэт, прозаик, драматург 48, 355; «Фауст» (1808–1832) 355
Гиммлер Генрих (Heinrich Himmler, 1900–1945) — национал-социалист, с 1929 г. руководил СС, с 1936 г. также и Гестапо, с 1943 г. — министр внутренних дел Германии 70; секретная директива о Рихарде Штраусе 70
Гиппиус Зинаида Николаевна (1869–1945) — поэт, драматург, прозаик, литературный критик (в последнем качестве выступала под псевд. Антон Крайний) 343, 355
Гитлер Адольф (Adolf Hitler, собственно Adolf Schickigruber, 1889–1945) в 1921–1945 гг. вождь Немецкой национал-социалистической рабочей партии, в 1933–1945 гг. канцлер Германии 70, 107, 454
Гладковский Арсений Павлович (1894–1945) — композитор, педагог 346
Глазунов Александр Константинович (1865–1936) — композитор, педагог 11, 13–14, 123, 170, 184, 260, 302, 386, 390, 431
Глебов Игорь, см. Асафьев Борис Владимирович
Глебова-Судейкина Ольга Афанасьевна (1885–1945) — актриса 322
Глинка Михаил Иванович (1804–1857) — композитор, педагог 33, 76, 170, 182–183, 187, 195, 197–198, 202–204, 213, 219, 259, 270, 272, 284, 300–310, 313–314, 349–350, 364, 371, 381, 384, 425, 434; «Записки» (1854) 197, 219
Глиэр Рейнгольд Морицевич (1874/1875–1956) — композитор, дирижер, педагог (был, в частности, первым наставником Прокофьева и Дукельского) 348, 394
Глюк Христоф-Виллибальд(-Риттер фон) (Christoph-Willibald [-Ritteг von] Glück, 1714–1787) композитор 300
Говард Губерт (правильнее Губерт-Джон-Эдвард-Доминик Лорд Говард Пенритский [Hubert John Edward Dominic Lord Howard of Penrith], 1907–1989?) — был с 1951 г. женат на княжне Лейле Каэтани (1913–1977?) 150
Гори Эдвард (Edward Gorey, 1925–2000) — художник-график, писатель 449
Гоголь Николай Васильевич (1809–1852) — писатель, публицист 283, 301, 324, 342, 344, 355
Годунов Борис Федорович (ок. 1552–1605) — русский царь с 1598 г. 145, 420
Гоёвый Детлеф (Detlef Gojowy, p. 1934) — музыковед, славист и германист 20, 451
Голубев Григорий (Gregory Golubeff, 1891–1958) — киноактер, музыкант и переводчик (переводил на английский тексты Алданова, Дукельского и Стравинского), уроженец США 378
Гольдбек Фредерик (Frederick Goldbeck, 1902–1981) — музыковед, дирижер 51–52, 57
Гончарова Наталия Сергеевна (1881–1962) — живописец, художник-оформитель 77, 381
Городецкий Сергей Митрофанович (1884–1967) — поэт, прозаик, переводчик, либреттист 53, 184, 218, 420
Городинский Виктор Маркович (1902–1959) — критик официозного направления, музыкальный администратор 355
Горький Максим (Алексей Максимович Пешков, 1868–1936) — прозаик, драматург, общественный деятель 60–61, 324, 345, 349, 420, 435, 438
Гофман Эрнст-Теодор-Амадей (Ernst-Theodor-Amadeus Hoffmann, 1776–1822) — прозаик и композитор, один из зачинателей романтизма в литературе и музыке 385
Грачев Пантелеймон Владимирович (1899–1966) — музыковед 123, 435
Гречанинов Александр Тихонович (1864–1956) — композитор 14
Грибоедов Александр Сергеевич (1795–1829) — драматург, поэт, дипломат, «Горе от ума» (1820–1824) 220
Григ Эдвард Хагеруп (Edvard Hagerup Grieg, 1843–1907) — композитор, пианист 291, 293
Григорьев Аполлон Александрович (1822–1864) — поэт, литературный и театральный критик, мемуарист 204
Григорьев Виктор Петрович (р. 1925) — филолог (работы в смежных областях лингвистики и художественной стилистики), исследователь поэтического языка Хлебникова 91, 168, 435, 448
Григорьева Алла Владимировна — критик, историк музыки 424
Гринберг см. Сокольский
Грот Яков Карлович (1812–1893) — филолог-славист, член Академии наук (с 1858) и ее вице-президент (в 1889–1893) 404, 436
Грубер Роман Ильич (1895–1962) — музыковед, педагог 19, 435
Грэй Сесиль (Cecil Gray, 1895–1951) — музыкальный критик 390, 394
Грэм Ирина Александровна (фамилия мужа — Graham, 1919–1996) — либреттистка, прозаик и журналистка русско-итальянского происхождения (писала на обоих языках) 33, 43, 45, 48, 217, 323, 435
Игорь Вишневецкий — автор шести сборников стихов, новой большой биографии Сергея Прокофьева, книг и статей по истории музыки и литературы. Экспериментальная повесть Вишневецкого «Ленинград» вызвала горячие дискуссии и была удостоена премий журнала «Новый мир» и «НОС». Герои «Ленинграда» — осколки старой русской интеллигенции в момент окончательного превращения их мира в царство «нового советского человека», время действия — первые восемь месяцев финно-немецкой блокады Ленинграда в период Великой Отечественной войны.
В новой биографии Сергея Сергеевича Прокофьева (1891–1953) творческий путь гениального русского композитора показан в неразрывном единстве с его эмоциональными, религиозными, политическими поисками, с попытками создать отечественный аналог вагнеровского «целостного произведения искусства», а его литературный талант, к сожалению, до сих пор недооценённый, — как интереснейшее преломление всё тех же поисков. Автор биографии поэт и историк культуры Игорь Вишневецкий представил своего героя в разных ипостасях, создав мало похожий на прежние, но вместе с тем объёмный и правдивый портрет нашего славного соотечественника в контексте трагической эпохи.
«Неизбирательное сродство. Роман из 1835 года», по мнению автора, — эксперимент по созданию сюжетной прозы в квазиромантическом жанре. Критики оценивают его как фантасмагорию и исторический роман, а название (и не только) прямо указывает читателю на знаменитую книгу Гёте. Что это, уникальная по мастерству стилизация романтической прозы 1830-х или новый эксперимент, — придется решить читателю. Но удивительные тайны и приключения, описания итальянских городов (в «Неизбирательном сродстве» и в повести «Острова в лагуне») и блокадного Ленинграда (в повести «Ленинград»), смех и слезы героев не оставят равнодушными никого.
В этой книге английских авторов описаны явления и события, которые порой представляются непостижимыми, чудесными, порождая у некоторых людей суеверные, мистические представления.Издание снабжено комментариями советских ученых, раскрывающих «механизм» появления таких представлений, живущих среди части населения и в наши дни.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Книга известного литературоведа посвящена исследованию самоубийства не только как жизненного и исторического явления, но и как факта культуры. В работе анализируются медицинские и исторические источники, газетные хроники и журнальные дискуссии, предсмертные записки самоубийц и художественная литература (романы Достоевского и его «Дневник писателя»). Хронологические рамки — Россия 19-го и начала 20-го века.
В книге делается попытка подвергнуть существенному переосмыслению растиражированные в литературоведении канонические представления о творчестве видных английских и американских писателей, таких, как О. Уайльд, В. Вулф, Т. С. Элиот, Т. Фишер, Э. Хемингуэй, Г. Миллер, Дж. Д. Сэлинджер, Дж. Чивер, Дж. Апдайк и др. Предложенное прочтение их текстов как уклоняющихся от однозначной интерпретации дает возможность читателю открыть незамеченные прежде исследовательской мыслью новые векторы литературной истории XX века.
В книге рассматриваются индивидуальные поэтические системы второй половины XX — начала XXI века: анализируются наиболее характерные особенности языка Л. Лосева, Г. Сапгира, В. Сосноры, В. Кривулина, Д. А. Пригова, Т. Кибирова, В. Строчкова, А. Левина, Д. Авалиани. Особое внимание обращено на то, как авторы художественными средствами исследуют свойства и возможности языка в его противоречиях и динамике.Книга адресована лингвистам, литературоведам и всем, кто интересуется современной поэзией.
Если рассматривать науку как поле свободной конкуренции идей, то закономерно писать ее историю как историю «победителей» – ученых, совершивших большие открытия и добившихся всеобщего признания. Однако в реальности работа ученого зависит не только от таланта и трудолюбия, но и от места в научной иерархии, а также от внешних обстоятельств, в частности от политики государства. Особенно важно учитывать это при исследовании гуманитарной науки в СССР, благосклонной лишь к тем, кто безоговорочно разделял догмы марксистско-ленинской идеологии и не отклонялся от линии партии.