Эксперт, 2014 № 05 - [41]

— Можно ли сравнить успех, которого добиваются современные композиторы, работающие для кино, с успехом, который был у них в период семидесятых-восьмидесятых годов?

— Дело в том, что сейчас все зависит от промоушена. Посмотрите, как он поставлен в Голливуде. Без него никуда не денешься, даже на Западе. Этим занимается целый отряд высокопрофессиональных и заинтересованных в получении прибыли людей. Поэтому они раскручивают как композиторов, так и всех, кто принимал участие в создании фильма. Это мощнейшая индустрия, а у нас ничего этого нет, никто этим не занимается, все в каком-то эмбриональном состоянии. Плюс к тому же какая-то зависть, они не понимают, что если они помогают композитору, делают ему успех, они и сами могут на этом зарабатывать. Нет, здесь какое-то соперничество. Это все от неумелости. У нас нет смысла говорить об успехе, раскрученности. Это может быть только за счет каких-то невероятных усилий и счастливых обстоятельств. Например, такие как Петров, — это выдающиеся люди, их музыку не спрячешь, она сама прорвет что угодно. А менее одаренные люди так и остаются никому не известными: прошел фильм, и о них забыли, потому что нет индустрии, которая занималась бы их раскруткой. А ведь много всего интересного могло бы быть.

— В каком жанре вы сейчас предпочитаете работать и почему?

— Я сейчас вернулся к симфоническому оркестру, но отягощенный знаниями электроники, и у меня в оркестре синтез электронной музыки и симфонического оркестра. Это для меня самое перспективное и самое интересное. Сейчас музыка не ограничена жанрами и средствами. Сейчас у нас есть возможность ассимилировать все технические достижения, все возможности управления звуком. Работать только в жанре рок-музыки, электронной или симфонической — себя обеднять, поэтому я пытаюсь использовать в своих сочинениях весь спектр звукового мира, который нас окружает.               

Hi-End

section class="box-today"

Сюжеты

Культовая вещь:

Заряжай без проводов

Hi-End

Невидимый экран

/section section class="tags"

Теги

Культовая вещь

Гаджеты

/section

Знаменитая швейцарская мануфактура Jaquet Droz — предприятие с почтенными традициями и замечательным наследием, с которым сейчас можно познакомиться на выставке исторических часов Jaquet Droz в ГУМе. А ее вполне живое настоящее воплощено, например, в новой модели The Twelve Cities Aventurine. Ее диаметр 39 мм, то есть это женская модель, но в нее помещены вполне серьезные усложнения — смена часового пояса и прыгающий час. Раньше такого рода функции помещались в корпус диаметром 43 мм, сейчас же, на волне тренда на серьезные женские часы, в новой версии их сделали в меньшем корпусе. Показания в окошке часа, расположенного напротив метки 12:00, соответствуют местному времени в городе, название которого можно прочитать в апертуре напротив метки 6:00; минуты же показывает единственная центральная стрелка. Благодаря функции прыгающего часа смена города и часового пояса происходит одновременно, что позволяет быстро менять часовую зону. Но особого внимания заслуживает дизайн: центральный овальный диск из перламутра, вмонтированный в циферблат из авантюрина, напоминающего звездное небо.

А синий ремешок из кожи аллигатора только добавляет часам The Twelve Cities Aventurine благородства.

Известный лондонский дизайнер Энди Мартин представил новую мебельную коллекцию Blocks, состоящую из 26 предметов из твердого цветного полиуретана. Точнее, первую порцию предметов из этой коллекции — стул, кофейный столик и обеденный стол, которые он обозначил первыми буквами английского алфавита: A, B и C. Мебель отлита из полиуретановой смолы и окрашена в яркие цвета, причем технология цветовых переходов разработана самим Энди Мартином. В результате получились причудливые по фактуре, но довольно простые по форме предметы, будто излучающие цвет и свет, которые будут смотреться вызывающе в любом интерьере — и в этом их цель и смысл.

De Bonne Facture — это замечательная французская марка, делающая мужские вещи со свойственными только французскому вкусу приглушенным изяществом и тонкостью. Трикотаж древесно-землистых оттенков, среди которых вдруг появляется изумительный лимонный цвет. Аккуратные рубашки с тщательно продуманными мелкими деталями, двусторонние трикотажные пиджаки, летные куртки с воротниками из овчины и прочие повседневные вещи. Все они выглядят благородно и при этом очень современно — то, что принято называть modern twist. Создательница марки Дебора Нюбер разыскивает по всей Франции ремесленные мастерские, где производятся различные предметы мужского гардероба самого лучшего качества, и размещает у них заказы: например, свитеры, пуловеры и кардиганы делает известная бретонская мануфактура Fileuse d’Arvor из Кемпера, производящая трикотаж с 1927 года. Этот сугубо люксовый подход — найти все самое лучшее среди ремесленников — дает замечательные результаты, и De Bonne Facture сегодня — одна из самых интересных маленьких люксовых марок на рынке мужской одежды.

В 1990-е именно Louis Vuitton одним из первых понял всю силу современного искусства в люксе и начал делать совместные проекты со звездами современного искусства — их знаменитые разноцветные монограммы, придуманные Мураками, заполонили тогда буквально все, от московских подземных переходов до парижских и нью-йоркских бутиков. И с тех пор Louis Vuitton всегда искусно использовал каждый такой повод. Сейчас компания показала результат нового сотрудничества — серию платков, сделанную тремя современными художниками: французом Андре Сарайва, автором серии работ о персонаже по имени Mr. A; американцем Кенни Шарфом и чилийцем Инти. Первый на забрызганном краской фоне изобразил своего Mr. A, состоящего из синих линий и кругов, второй — солнце, символ Виракочи, бога цивилизации Тиуанако, и древний орнамент, а третий — астрономическо-психоделическую композицию в стиле сразу и поп-арта, и стрит-арта, и чего-то еще.