Экран и Владимир Высоцкий - [47]

На долю Высоцкого выпали немалые трудности. Прежде всего, он должен был компенсировать отсутствие физической «богатыр-ственности» у своего фон Корена — «богатырственностью» его духа, что и явилось главным в построении этого образа.

Высоцкий — фон Корен немногословен. Такая немногословность создает впечатление значимости героя, и актер четко придерживается этой линии в продолжении всего фильма. Даже там, где убийственные характеристики произносятся зоологом подолгу, необходимо обоснованные целым арсеналом доводов, эти характеристики кажутся краткими, — с таким полупрезрением, полуравнодушием, так негромко клеймит он Лаевского. Краткость и презрение ощущаются у актера как сила, и такой фон Корен вполне убедителен. Голос, низкий и красивый, и слова, всегда произносимы Высоцким с редкой для современного актера четкостью, играли важную роль в восприятии зрителем фон Корена таким, — сильным человеком, способным на преодоления.

В противовес Лаевскому фон Корен показан в процессе то и дело возобновляющихся работ. Он пилит или рубит, он готовит хворост на пикниках, он внимательно доливает в пробирку какую-то жидкость. В этой «показательной» работе зоолога есть известные издержки. Так, несколько наивно выглядит монтаж какой-то очередной безалаберности Лаевского, сопоставляющейся с фон Ко-реном, который в это время занимается с гантелями на берегу… Фон Корен ведет деловые, серьезные беседы с дьяконом, убеждая его готовиться вместе с ним к участию в трудной экспедиции. Высоцкий уходит от декларативности в этом наступлении своего героя на дьякона, он прост и доказателен. Актер считает, что такой стиль беседы может оказать положительное влияние на собеседника, «не напугать» его грозящими трудностями (которые выше так живописал Лаевский!), а вдохновить и предстоящей романтикой приключений и реальной пользой для науки.

В научных планах фон Корена прозрачно просвечивает чеховская трудная поездка на Сахалин, сыгравшая роковую роль для здоровья и жизни писателя. Но вряд ли можно предположить, что в образ фон Корена Высоцкий даже отчасти вкладывает личность Чехова. Существовало мнение: очки, белая фуражка, — не есть ли это все-таки внешние приметы чеховские? Писатель на иных фотографиях предстает перед нами именно в такой фуражке. И. Хейфиц в интервью отверг такой домысел: «У Чехова мягкое выражение лица, и Высоцкий не смог бы перевоплотиться в такого мягкого человека. «Просвечивался» бы Высоцкий, как бы он не постарался. Владимир Семенович был жестким, решительным, то есть обладал характером противоположным Чехову, совсем иным. Фон Корен был в самый раз для Высоцкого, я считаю, что характер фон Корена мог в ряде случаев восприниматься как суровый. Белая фуражка? Дань эпохе, тогда это было также принято, как соломенная шляпа от солнца. Очки? Но Чехов носил пенснэ… Вы можете себе представить на лице Высоцкого пенснэ?! Мы и очками-то пытались несколько смягчить выражение лица актера в тот период… Мог ли Чехов быть грозным, пугать одной лишь, едва произнесенной фразой? А Высоцкий — в роли фон Корена? Даже вызов на дуэль от взбеленившегося Лаевского совсем не так страшен, как реакция на этот вызов фон Корена, эти три односложные фразы, которые, несмотря на переполнявшее фон Корена презрение к Лаевскому, герой Высоцкого произносит без жестов и аффектаций. Помните? «Вы захотели поразвлечься дуэлью — извольте». И снова, после этом фразы: «Очень рад. А теперь — убирайтесь». И еще раз: «Убирайтесь». И Лаевский тотчас вышел, ибо, хоть сказанное прозвучало негромко, но не подчиниться этому приказу было невозможно. Это по характеру не Чехов, и такое сыграет не каждый, такое должно быть в природе актера, он должен был с этим родиться».

Так отделил И. Хейфиц характер Высоцкого — фон Корена от характера Чехова. Это — о главном. А так называемые «мелочи»? У Высоцкого и здесь нашлись разнообразные возможности противопоставить своего героя Лаевскому. За столом, например, Лаевский антиэстетичен: он хватает еду, отламывает куски от хлеба, отправляя их в рот, вскакивает, садится, дергает ворот руками, готовый разорвать его от распирающих эмоций. Фон Корен же — скуп в движениях, аккуратен, красиво ест, по всем правилам употребляя салфетки, столовые приборы. Он наливает сок из графина и пьет его равномерными глотками (в то время как Лаевский «глушит» водку залпом из стакана), он сидит «с прямой спиной» и корректным, не подчеркнутым движением (но как его не заметить?) смахивает какую-то крошку со стола… Сам Высоцкий, как известно, ел совершенно иначе (почти как Лаевский у Чехова!), — глотал, хватал руками, мгновенно опустошал тарелку. Но для Корена он приберег манеры иностранного дипломата, отнюдь не свои личные, вызванные невероятным темпом его жизни и его темпераментом. Так, не выпячивая, не громко, но натурально и небезынтересно Высоцкий с помощью невидных деталей, штрих за штрихом обрисовывает своего героя, создавая и внешний его портрет и характер.

…Кульминацией сюжета была дуэль. Авторы фильма, по всей очевидности, решили и эту человеческую драму опустить в то же «духовное» болото, в каком показан и весь городок, и весь уклад жизни его обитателей.