Дыхание смерти - [20]
Однако его надеждам не суждено было сбыться. Он отпер дверь, вошел в квартиру и сразу понял, что что-то здесь не то. Когда-то, еще в армии, ему не раз случалось вдруг почувствовать, что опасность рядом и от нее нужно уходить. Он безо всякой видимой причины переходил на другое место, и в то же мгновение пуля снайпера взрывала землю там, где только что находилась его голова. Он привык доверять своим ощущениям, поэтому мгновенно сгруппировался и отскочил к стене. Это спасло ему жизнь - обрезок металлической трубы обрушился ему не на голову, а на плечо. Левая рука повисла безжизненной плетью. Впрочем, у Дениса еще оставалась правая рука и две ноги - грозное оружие, если уметь ими пользоваться. У его противника было преимущество, - его глаза привыкли к темноте, и он видел Дениса, а Денис его - нет. Денис упал на пол, сделал вид, что потерял сознание от боли. Человек у стены шагнул вперед и его силуэт высветился на фоне стеклянной двери в комнату. Денис ударил обеими ногами, не целясь. Он знал, что такой удар невозможно парировать. Его врага отбросило назад. Он запнулся о сваленную в кучу обувь и коротко, невнятно ругнулся. Денис возблагодарил провидение за свою привычку прибирать в квартире два раза в год перед Новым Годом и своим днем рождения. Он рванулся вперед, небрежным ударом выбил из руки незнакомца железку, схватил его за ворот, рванул на себя и быстро ткнул кулаком под ребра, чтобы лишить его способности к импровизации.
- Вот так, братишка, - ласково сказал Денис, - а теперь мы с тобой поговорим по душам. Не люблю я, когда ко мне в гости без приглашения заходят.
И тут он допустил ошибку. Он справился с врагом и расслабился, сосредоточив внимание на поверженном человеке. Он не подумал о том, что гостей может быть двое. Он лишь на мгновение повернулся спиной к дверям комнаты, и за это мгновение двери открылись, в коридор выскользнул человек в черной маске на лице, накинул на шею Денису тонкую петлю-удавку и, упершись ему рукой в спину, потянул на себя. Денис захрипел, пытаясь освободиться, но петля стягивалась все туже. Перед глазами у него все поплыло, в голове бесшумно лопнул огненный шар, и он выпустил свою жертву и рухнул на спину. Сознание ускользало, Денис проваливался в какую-то мягкую, теплую яму. Он проваливался долго, пока яма не укрыла его с головой.
Человек в маске распустил удавку и спрятал ее в карман. Он наклонился к Денису и проверил его пульс. Удовлетворенно покачал головой.
- Жив, мерзавец, - проворчал он, повернулся к своему товарищу и вдруг пнул его ногой.
- Вставай, быстро, - прикрикнул он, - разлегся тут. Раззява.
Второй что-то виновато забормотал, поднимаясь на ноги. Его заметно шатало.
- Он же меня вырубил, - сказал он удивленно. Первый расхохотался в голос.
- Конечно, вырубил, - сказал он ехидно, - а что ему оставалось делать? Смотреть на тебя? Да тебя бы здесь любой ребенок вырубил. Встал посреди коридора как памятник Дюку Ришелье. Я же тебе сказал - вырубить одним ударом. И тело придержать, чтобы не ударился, когда падать на пол будет. А ты что сделал?
- Я сделал все так, как надо, - оправдывался второй, - но я же не ожидал, что он повернется. Я же незаметно подобрался. Как он меня учуял - не понимаю. По запаху, что ли?
- Вот именно, по запаху, - проворчал первый, - это ты раньше времени обосрался. Привык с ты с дохлыми дворнягами дело иметь, которые на тебя никогда не огрызаются. А это - волк. Ясно тебе? Настоящий волчара, хотя и молодой. Сейчас таких не делают. Все, хватит болтать, тащи его в комнату.
Надо его в чувство привести, да по душам потолковать.
Дениса положили на кровать и легонько, но весьма чувствительно шлепнули по лицу. Он начал трудно, задыхаясь и кашляя, приходить в сознание. Один из гостей, тот, что его вырубил, - было ясно, что именно он из этих двоих главный,
отошел к стене и включил свет. Денис открыл глаза, снова закрыл их и застонал.
- Чего, не нравится? - удивился старший, - а мы тут, понимаешь, с чистым сердцем и добрыми намерениями. А нас так встречают, как турков каких-нибудь во времена Суворова. Чуть не до смерти убил моего товарища. Нехорошо. Нельзя так себя вести.
Денис с ненавистью посмотрел на него, пытаясь разглядеть лицо гостя, но увидел лишь маску.
- Вы кто? - спросил Денис. Старший сделал знак рукой. Второй подошел к Денису сзади и ударил его кулаком по почкам. Денис дернулся и рухнул на пол.
Громила почесал в затылке и недоумевающе посмотрел на старшего.
- Вот мудак, - ругнулся старший, - ты же его вырубил опять. Ты что, думаешь, у нас есть время с ним тут болтать? Ну-ка быстро, приведи его в чувство.
- А че он такой хлипкий, - презрительно сказал второй, - во-олчара...
Он подошел к Денису, легко подхватил его и забросил на кровать. Потом сходил на кухню, принес воды в большой чашке и выплеснул ее Денису в лицо.
Денис, отплевываясь, открыл глаза.
- Ну и методы у вас, товарищи дорогие, - сказал он, - вы поосторожнее, я ведь так и коньки могу отбросить. Так полагаю, что в ваши планы это не входит, иначе бы вы не стали маски напяливать, уродовать свои мордашки таким милым камуфляжем.
Саспенс молчановского «Убийцы» держится на стремлении убежать от смерти, хотя все, казалось бы, предназначено для того, чтобы попасть смерти в лапы (Кристина Матвиенко, «Независимая газета»).Пьеса Александра Молчанова, надо сказать, каверзная: с одной стороны, слепок провинциальных будней, с другой – почти сказка (Андрей Пронин, «Фонтанка. ру»).«Убийца» в МТЮЗе производит сильное и целостное впечатление (Илья Абель, «Эхо Москвы»).
В сборник вошли пьесы, написанные в 2005—2019 годах. Практически все пьесы, представленные в сборнике, были поставлены на сцене в России и за рубежом.
В книге публикуются произведения, участвовавшие в первом фестивале «Новая пьеса для детей», который состоялся 5–7 января 2015 года на Новой сцене Александринского театра. Были представлены образцы современной пьесы для детской и подростковой аудитории не только молодых авторов, но и добившихся признания опытных драматургов: Максима Курочкина, Павла Пряжко. Наглядным образом участники фестиваля доказали, что театр для детей и подростков может стать интересным не только для юных зрителей, но и для взрослых.
Страшные девяностые закончились, но поделены еще не все деньги и сферы влияния. В городе идет жестокая борьба за власть, в которую оказывается вовлечен молодой писатель. Победит ли тот, кто сумеет заставить его сказать правильные слова? Что важнее для него самого – принять сторону сильного и потерять себя либо пойти против всех, выбрав собственный путь? Писателю придется решать, что для него важнее – новая книга или новая жизнь.
Занимательность, живость письма и остроумие не совсем те свойства, которых мы по умолчанию ждём от книги, озаглавленной «Букварь». Была бы доходчивой и полезной, и на том спасибо. Однако «Букварь сценариста» Александра Молчанова — редкое исключение из этого правила: внятный, удобный и по-хорошему утилитарный, он в то же время послужит изумительно приятным, остроумным и увлекательным чтением, в том числе для тех, кто даже в самых честолюбивых мечтах не видит себя в роли сценариста, пружинисто шагающего по красной ковровой дорожке навстречу заслуженной награде.Книга Александра Молчанова — удобный самоучитель по сочинению сценариев для тех, кому это нужно, и увлекательная анатомия кино для всех остальных.
5 февраля 1971-го года. Москва. Ваганьковское кладбище. Возле одной из могил собираются люди в строгих серых костюмах. Они ставят рядом с оградой шесть фотографий в рамках, раскладывают перед ними цветы, зажигают свечи.– Васильев, Стариков, Смирнов, Ласковой, Власов, Зябликов….Напротив кладбища останавливается машина. Опускается боковое стекло. Кто-то фотографирует людей на кладбище. Один из них оглянулся и заметил машину.– Они здесь, быстро, уходим!
Сценарий фильма о Иоханне Каспаре Лафатере — знаменитом основателе физиогномики… для талантливого, но бедного писателя — это ОТЛИЧНАЯ ВОЗМОЖНОСТЬ прославиться и заработать! Работа начинается…Но чем глубже погружается писатель в архивы Лафатера, тем яснее ему становится: однажды с великим ученым произошло НЕЧТО, раз и навсегда изменившее всю его личность.И разгадку случившегося следует искать в таинственной смерти писца Лафатера Энслина. Самоубийство? Скорее — убийство…Но как расследовать преступление, совершенное СТОЛЕТИЯ НАЗАД?
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Преждевременная смерть известного писателя Привалова, не оставившего наследникам завещания, порождает серию загадочных происшествий, которые героиня романа - Ника Шахова - вынуждена невольно расследовать. Вначале кто-то убивает ее кузена, а второго кузена похищает, затем в доме начинают появляться привидения, которые внушают родственникам мысли о бренности существования. Никто не понимает истинную подоплеку происходящего, и только Ника Шахова догадывается о мотивах преступления и храбро борется со злом.
На удаленной от больших дорог зажиточной ферме обнаружен труп ее молодой хозяйки Элинор. Подозрение падает на мужа Элинор — недавно эмигрировавшего из Европы Карла Шредера. Прибывшая в соседний городок на медицинскую практику врач Жаклин Фримен помимо своей воли оказывается втянутой в эту запутанную историю. Сама того не желая, она выполняет роль детектива…
Лео Перуц (1884–1957) – известный австрийский писатель, автор фантастических и мистических книг, написанных в жанре «магического романа». Экспрессионистическую прозу Л. Перуца отличает захватывающая фабула, детективный сюжет с иррациональной развязкой, повышенный интерес к проявлениям человеческой психики.