Два веронца - [2]
Протей
А вместе и вышло, что ты болван.
Спид
Если вы взяли на себя труд открыть мне это, так в награду за то, что потрудились, возьмите это себе.
Протей
Нет, это именно тебе — за то, что ты носил мое письмо.
Спид
Ладно, я уж вижу, мне от вас многое сносить придется.
Протей
А что же, синьор, вы собираетесь от меня сносить?
Спид
Ах, синьор, я честно отнес ваше письмо, а за свои труды получил от вас только «болвана».
Протей
Клянусь, у тебя быстрая сметка.
Спид
И все же она никак не догонит ваш медлительный кошелек.
Протей
Ладно, ладно, не болтай по-пустому и открой мне, наконец, что она сказала.
Спид
Так откройте свой кошелек: пусть ее ответ и ваши деньги придут к цели одновременно.
Протей
Хорошо, синьор, вот вам за ваше усердие. Что же она сказала?
Спид
Честное слово, синьор, вряд ли она достанется вашей милости.
Протей
Почему, разве ты что-нибудь заметил?
Спид
Синьор, я ровно ничего не заметил, я не заметил даже медяка в награду за то, что принес ей ваше письмо. А если она ни в грош не ставит того, кто принес ей часть вашей души, — боюсь, она решит, что и самая душа не стоит ломаного гроша. Не дарите ей ничего, кроме камней, — она тверда как сталь.
Протей
Так она ничего не сказала?
Спид
Нет, даже не сказала — «вот тебе за труды». Свидетельствую вашу доброту и благодарю вас, принимая в свидетели вашу шестипенсовую монету. В награду за нее носите сами свои письма, а я, синьор, отнесу ваш привет моему хозяину.
Протей
Ступай! Когда ты сядешь на корабль,
Он будет от крушенья обеспечен, —
Не под водой, а в петле твой конец!4
Спид уходит.
А я найду посланника получше.
Когда такой неисправимый шут
Вручил прекрасной Джулии посланье,
Она могла над ним лишь посмеяться.
(Уходит.)
Верона. Сад Джулии.
Входят Джулия и Лючетта.
Джулия
Скажи, Лючетта, мы теперь одни:
Ты, значит, мне советуешь влюбиться?
Лючетта
Да уж пора бы. Только не споткнитесь.
Джулия
Из множества синьоров, что приходят
Развлечь меня игрой или беседой,
Которого, по-твоему, мне выбрать?
Лючетта
Вы называйте их, а я отвечу,
Как в простоте сердечной разумею.
Джулия
Откроем счет красавцем Эгламуром.5
Лючетта
Красив, учтив, речистей всех других,
Но я скажу: для вас он не жених.
Джулия
Ну, а Меркацио? Щедр и денег тьма.
Лючетта
Э, денег тьма, да много ли ума?
Джулия
Так кто же — не Протей ли благородный?
Лючетта
Простите мне, болтушке сумасбродной!
Джулия
Тебе? Простить? Да что за чепуха!
Лючетта
Язык всегда доводит до греха.
Прилично ль мне! Мое ли это дело:
Таких синьоров я хулить посмела!
Джулия
Что ж, и Протей не лучше остальных?
Лючетта
Вот он для вас — единственный жених.
Джулия
Ты это можешь доказать?
Лючетта
По-женски.
Он всех милей мне — значит, лучше всех.
Джулия
Отдать ему любовь мою?
Лючетта
Надеюсь,
Вы не хотите вышвырнуть ее?
Джулия
Но он один мне сердце не волнует.
Лючетта
Но он один все сердце вам бы отдал.
Джулия
Он о любви своей не говорит.
Лючетта
Тем жарче пламень, чем он глубже скрыт.
Джулия
Не любит тот, кто слов любви страшится.
Лючетта
Не любит тот, кто в ней спешит открыться.
Джулия
Как разгадать мне, что в душе таит он?
Лючетта
Пожалуйста, прочтите: вот письмо.
(Отдает ей письмо.)
Джулия
«Для Джулии». Кто пишет?
Лючетта
Прочитайте, —
Узнаете.
Джулия
Кто дал его тебе?
Лючетта
Слуга синьора Валентина, Спид.
Он от Протея шел, и я случайно
С ним встретилась. Простите, синьорина,
Что я взяла письмо на ваше имя.
Джулия
Клянусь моей невинностью, ты сводня!
Как! Принимать любовные записки
И соблазнять неопытность мою!
Поистине достойное занятье,
Но, видимо, тебе оно подходит.
Возьми письмо и отнеси немедля,
Иль на глаза не смей мне попадаться!
Лючетта
Заступницу любви вы так браните!
Джулия
Ступай!
Лючетта
Уйду, чтоб дать вам поразмыслить.
(Уходит.)
Джулия
Письмо мне страшно хочется прочесть,
Но как-то стыдно вновь позвать Лючетту,
Просить о том, за что сама бранила.
А все ж она порядочная дура.
Я — девушка, чего ж она ждала?
Она меня должна была заставить
Прочесть письмо. Всегда в устах девицы
Под строгим «нет» улыбку прячет «да».
О, глупая любовь! Как злой ребенок,
Она кусает няньку, а потом
Целует розгу. Я гнала Лючетту —
И так хотела, чтоб она осталась!
Я гневно брови хмурила, а сердце
От радости улыбкою сияло.
Так позову Лючетту, в наказанье
Себе самой, и попрошу прощенья.
Лючетта!
Входит Лючетта.
Лючетта
Что угодно, ваша милость?
Джулия
Когда обед?
Лючетта
Не скоро, к сожаленью.
Не то вы утолили бы свой голод
Едой, а не попреками служанке.
Джулия
А что ты так поспешно подняла?
Лючетта
Да ничего.
Джулия
Чего ж ты наклонилась?
Лючетта
Бумажку ненароком уронила.
Джулия
И что ж, бумажка эта — ничего?
Лючетта
Да ничего, что бы меня касалось.
Джулия
Тогда не тронь — оставь ее для той,
Кого она касается.
Лючетта
Вы правы.
Она сама за сердце тронет ту,
Кто слов правдивых не толкует ложно.
Джулия
Тебе твой милый написал стихи.
Лючетта
Их можно спеть, но вы должны на голос
Их положить, — вы в этом мастерица.
Джулия
Подобный вздор моих трудов не стоит,
Пой на мотив: «Блаженный свет любви»6.
Лючетта
Но стих тяжелый, а мотив — веселый.
Джулия
Да что ж он — гири подвязал к словам?
Лючетта
Вы спели б сами — вышло б мелодичней.
Джулия
А ты не можешь?
Лючетта
Слишком высоко.
Джулия
Давай письмо, плутовка!
(Берет письмо.)
Разберемся.
Лючетта
Возьмите верный тон, — и песня будет
Шекспир — одно из чудес света, которым не перестаешь удивляться: чем более зрелым становится человечество в духовном отношении, тем больше открывает оно глубин в творчестве Шекспира. Десятки, сотни жизненных положений, в каких оказываются люди, были точно уловлены и запечатлены Шекспиром в его пьесах.«Макбет» (1606) — одно из высочайших достижений драматурга в жанре трагедии. В этом произведении Шекспир с поразительным мастерством являет анатомию человеческой подлости, он показывает неотвратимость грядущего падения того, кто хоть однажды поступился своей совестью.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Трагедия Шекспира в переводе Татьяны Львовны Щепкиной-Куперник.Примечания к тексту составлены А. Смирновым.
В эту книгу вошли не слишком известные широкому читателю поэмы в русских переводах Золотого и Серебряного века. «Венера и Адонис» и «Лукреция» считаются, бесспорно, шекспировскими поэмами, что же касается поэм «Страстный пилигрим», «Феникс и голубка», «Жалоба влюбленной», тут авторство Шекспира сомнительно, хотя и отрицать его с полной уверенностью нельзя.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Признаться своему лучшему другу, что вы любовник его дочери — дело очень деликатное. А если он к тому же крестный отец мафии — то и очень опасное…У Этьена, адвоката и лучшего друга мафиозо Карлоса, день не заладился с утра: у него роман с дочерью Карлоса, которая хочет за него замуж, а он небезосновательно боится, что Карлос об этом узнает и не так поймет… У него в ванной протечка — и залита квартира соседа снизу, буддиста… А главное — с утра является Карлос, который назначил квартиру Этьена местом для передачи продажному полицейскому крупной взятки… Деньги, мафия, полиция, любовь, предательство… Путаница и комические ситуации, разрешающиеся самым неожиданным образом.
Французская комедия положений в лучших традициях с элементами театра абсурда. Сорокалетний Ален Боман женат на Натали, которая стареет в семь раз быстрее него, но сама не замечает этого. Неспособный вынести жизни с женщиной, которая годится ему в бабушки, Ален Боман предлагает Эрве, работающему в его компании стажером, позаботиться о жене. Эрве, который видит в Натали не бабушку, а молодую привлекательную тридцатипятилетнюю женщину, охотно соглашается. Сколько лет на самом деле Натали? Или рутина супружеской жизни в свела Алена Бомона с ума? Или это галлюцинации мужа, который не может объективно оценить свою жену? Автор — Себастьян Тьери, которого критики называют новой звездой французской драматургии.
Двое людей, Он и Она, встречаются через равные промежутки времени, любят друг друга. Но расстаться со своими прежними семьями не могут, или не хотят. Перед нами проходят 30 лет их жизни и редких встреч в разных городах и странах. И именно этот срез, тридцатилетний срез жизни нашей страны, стань он предметом исследования драматурга и режиссера, мог бы вытянуть пьесу на самый высокий уровень.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Простая деревенская девушка Диана неожиданно для себя узнает, что она – незаконнорожденная дочь знатного герцога, который, умирая, завещал ей титул и владения. Все бы ничего, но законнорожденная племянница герцога Теодора не намерена просто так уступать несправедливо завещанное Диане. Но той суждено не только вкусить сладость дворянской жизни, но полюбить прекрасного аристократа, который, на удивление самой Диане, отвечает ей взаимностью.
В одном только первом акте «Виндзорских проказниц», — писал в 1873 году Энгельс Марксу, — больше жизни и движения, чем во всей немецкой литературе.