Дружба ее бедер - [6]

Шрифт
Интервал

Пожалуйста, подайте мне мою трость, мне нужен проводник.


Возвращается ЛЕДИ

За ней идут МАРТ и ЯНВАРЬ.


Леди: Вы хотите остаться?

Останьтесь.

Пожалуйста.

Мистер: Отведите меня.

Пожалуйста.


Они уходят в спальню ЛЕДИ. Девочки смотрят на них.

Октябрь: Я не хочу, чтобы он здесь был.

Январь: конечно не хочешь.

Март: Естественно, ты не хочешь.

МАРТ удовлетворенно улыбается.


Конечно

не хочешь.


МАРТ уходит. ЯНВАРЬ уходит.

ОКТЯБРЬ остается одна.

С дождем за окном.


Темнота.

Сцена 3

Эта же ночь.

Спальня ЛЕДИ. Кровать и окно с шторами.

Она и МИСТЕР только что зашли.

Она ведет его к постели. Кладет его руки на себя.

МИСТЕР снимает пальто.

Мистер: Можете мне ответить кое на какой вопрос?

Мне кажется, у Вас карие глаза.

Я так слышу.

У Вашего голоса такой темперамент.

Я близок?

Леди: Зеленые.

Мистер: Я был близок.

Леди: Как Вы посмели.

Мистер: Приношу свои извинения. Надо было спросить.

Можно я разденусь?

Леди: Кто Вам рассказал об этом месте.

Мистер: Я нашел его. Мальчик рассказал.

Леди: Это место найти непросто. Оно находится на вершине скалы, и дорога не особо дружелюбна.

Мистер: Ну я его отправил вперед, чтобы он уточнил, есть ли здесь дом.

Леди: Что.

Мистер: Дружелюбно.

Леди: Нет. Он Вам это рассказал?

Мистер: Я не видел его с того момента, как послал сюда. Частью нашей договоренности было то, что он находит место, где я могу остановиться, и мы расходимся. Мы собирались держаться друг друга до тех пор, пока со мной не станет слишком тяжело.

Мои ноги в эти дни стали слишком неповоротливы. Дыхание — слишком медленным.

(Это все, что я могу сказать.)

Леди: Вы могли солгать. Каждое слово могло оказаться враньем.

Мистер: Я мог бы.

Вы могли бы.

Каждое слово, которое Вы не произносите.

Я нет.

Леди: Вы меня не знаете.

Мистер: Я знаю таких, как Вы.

Леди: Вы не можете здесь остаться.

Мистер: Меня впустил Ваш дом.

Леди: Но Вы не можете остаться.

Я не могу Вам этого позволить.

Вам не стоит даже ночевать здесь.

Мистер: Умирающие люди очень избирательны в своих играх.

Есть лучше, чем эта. Я обещаю.

Вы можете разговаривать со мной прямо.

Леди: Я так и делаю.

Мистер: У Вас есть два голоса. Вы говорите ими одним ртом в одно и то же время, они оба действующие. Но большинство мужчин слышат только один. Однако есть маленький процент тех, кто слышит другой, как свист, который заставляет собак ложиться.

Леди: Я не разговариваю с мужчинами. Я брызгаю в них слезоточивым газом.

Мистер: Ну хорошо.

Из-за неудач, мне кажется.

Леди: Я не верю в это. Я про голос.

Мистер: Хорошо. Я не прошу Вас верить всему, что я сказал.

Леди: Я хочу, чтобы Вы ушли.

Мистер: Можно я останусь здесь до утра?

Леди: Нет.

Мистер: Разрешите мне с Вами попрощаться? по — моему?

Леди: Нет.

Я держу Ваше пальто.

Возьмите его.

Мистер: Ваш голос не единственный, который я услышал.

Смею предположить, что это зеленый так звучит.

Скажу Вам прямо

Я ушел из дома прежде чем понял, что это такое.

И с тех пор за всю мою жизнь у меня не было дома.

У меня никогда ничего своего не было. Я никогда не говорил, что у меня что-то есть — просто недолго чем-то обладал. Все, что у меня было, я брал в долг. Я арендую воздух так же, как Вы — землю, которую однажды придется вернуть, в противном же случае ее отнимут. Я не могу удержать дом. Как Вы больше не можете удержать человека. Да и любую вещь в принципе.

Не могу их заставить остаться.

Я болен.

И я

Я совершил слишком много ошибок.

Совершил слишком много одних и тех же ошибок.

Я никогда не оставался. Я всегда уходил. Двери тяжелее, когда ты старше, и все дома вокруг наполняются теми, кто остался после того, как ты сбежал. И они тебя больше не впускают. Они теперь знают.

Я болен.

И мне

Страшно.

Я не знаю, где я.

Я могу быть полезен для Вас.

Леди: Вы должны знать, что я была наиболее добра

Вы должны знать, что когда-то были времена доброты.

Мне жаль.

Мистер: Я Вас благодарю. За час спасения от дождя.


МИСТЕР начинает собираться. ЛЕДИ смотрит на него.


Вы не могли бы сделать кое-что доброе для меня в последний раз? (Это трудно спросить, если мы меняем вещи для того, чтобы об этом знали.) Просто когда откроете дверь, отведите меня в этом направлении. Трудно просить о помощи, но я — просто это важно.

Леди: (не враждебно) Мне Вас не жаль.

Мистер: Благодарю.

Леди: Вы, кажется, вполне способны на это.

Мистер: Спасибо Вам.

Леди: Что Вы мне сделали.

Мистер: Для Вас.

Леди: Что Вы сделали.

Мистер: Сделка.

Я могу Вам пригодиться.

Леди: То, что Вы делаете для меня сейчас, не очень хорошо.

Вы в моей спальне.

Где не было

Это моя спальня и в ней не было

Я здесь даже не сплю больше, а Вас впустила внутрь.

Мистер: Двери были открыты, я думал, все нормально—

Леди: Они не были.

Они не были открыты. Они были очень, очень закрыты.

Они были открыты, разве не так. Почему они были открыты.

Двойной замок. 18 лет. Женщины приходят сюда, девочек оставляют здесь на попечение, потому что у меня двойной замок, который я проверяю.

Мистер: Вы все еще можете запереть двери. Заприте их. Заприте меня внутри.

Леди: Я не верю ни одному Вашему слову.

Мистер: Позвольте мне остаться, пока не поверите.

Леди: Я не знаю, кто Вы.

Мистер: Но Вы знаете, чем я занимаюсь.

Леди: Вы не знаете, чем занимаюсь я.


Рекомендуем почитать
Драматург

Пьеса в четырёх сценах .


Миссис Оруэлл

Драма о браке Джорджа Оруэлла с 30-летнему помощницей редактора журнала Соней Браунелл. Лондон, 1949 год. В больнице «Юнивесити колледж» находится Джордж Оруэлл с тяжелой формой туберкулеза…


Голодные

В пьесе «Голодные» Сароян выводит на сцену Писателя, человека, в большой степени осознающего свою миссию на земле, нашедшего, так сказать, лучший вариант приложения душевных усилий. Сароян утверждает, что никто еще не оставил после себя миру ничего лучше хорошей книги, даже если она одна-единственная, а человек прожил много лет. Лучше может быть только любовь. И когда в этой пьесе все герои умирают от голода, а смерть, в образе маленького человека с добрым лицом, разбросав пустые листы ненаписанного романа Писателя, включает музыку и под угасающие огни рампы ложится на пол, пустоту небытия прерывают два голоса — это голоса влюбленных…


Покурить травку

В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.


Поцелуй Иуды

В основу сюжета пьесы легла реальная история, одним из героев которой был известный английский писатель Оскар Уайльд. В 1895 году маркиз Куинсберри узнал о связи своего сына с писателем и оставил последнему записку, в которой говорилось, что тот ведет себя, как содомит. Оскорбленный Уайльд подал на маркиза в суд, но в результате сам был привлечен к ответственности за «совершение непристойных действий в отношении лиц мужского пола». Отсидев два года в тюрьме, писатель покинул пределы Англии, а спустя три года умер на чужбине. «Поцелуй Иуды» — временами пронзительно грустная, временами остроумная постановка, в которой проводятся интересные параллели между описанной выше историей и библейской.


Разговоры с Богом

Есть такие места на земле – камни, деревья, источники, храмы, мечети и синагоги – куда люди всегда приходят и делятся с Богом самым сокровенным. Кто еще, в самом деле, услышит тебя и поймет так, как Он?..Поначалу записывал занятные истории, как стихи – для себя. Пока разглядел в них театр.Наконец, возникли актеры. Родились спектакли. Появились зрители. Круг замкнулся…Четыре монопьесы о Любви.