Докучные - [3]

Шрифт
Интервал

О добродетелях, конюшнях, о вниманье,

Которое ему оказывает двор,

О том, что мне служить готов он с давних пор.

Я вежливо его благодарил, лелея

Одну лишь мысль в душе: расстаться с ним скорее.

Но, он предугадав мой умысел простой,

"Пойдем и мы, - сказал, - театр почти пустой".

И тотчас, зля меня, добавил глупость эту:

"Хочу я показать тебе свою карету;

Она так хороша, что каждый пэр и граф

Готов мне подражать, такую ж заказав".

Почувствовав, что здесь отпор особый нужен,

Я отвечал ему, что жду друзей на ужин.

"Ах, черт возьми! И я с тобой поеду, друг.

Пусть маршал подождет, теперь мне недосуг".

"Но, - возражаю я, в душе кипя от злости,

Мой ужин слишком прост. Довольны ль будут гости?"

"Пустое, - он в ответ, - за трапезой простой

Приятно будет сесть мне рядышком с тобой.

Устал я от пиров. Они мне уж не диво".

А я ему опять: "Вас ждут, и неучтиво..."

"Ты шутишь, милый друг. Ведь рядом за столом

Милей, чем где-либо, мы вечер проведем!"

Пришлось ругать себя в досаде и смущенья

За горестный успех столь тонких возражений

И голову ломать, как от беды уйти,

Что горше смерти мне предстала на пути,

Вдруг вижу: пышная карета по аллее

И сзади у нее и спереди лакеи

С великим грохотом стремится к воротам.

Какой-то юноша выскакивает к нам,

А собеседник мой летит к нему навстречу,

Прохожих удивив порывистою речью.

Когда они сошлись в любезностях живых

И спазмах радости, от жаркой встречи их

Я поспешил уйти, не говоря ни слова.

Избави бог меня от ужаса такого!

Несносного готов бранить я и сейчас:

Он отнял у меня свиданья нежный час.

Ла Монтань

Блаженство то и знай сменяется терзаньем;

Жизнь, сударь, не всегда ответствует желаньям.

У каждого из нас немало приставал,

Иначе б этот мир был выше всех похвал.

Эраст

Докучней всех Дамис; он - опекун пристрастный

Красавицы моей, любимой мною страстно;

Он, зная, что я мил прелестнице такой,

Строжайше запретил ей видеться со мной.

Боюсь, я пропустил условный час свиданья,

Когда Орфиза в сад выходит для гулянья.

Ла Монтань

Условный час всегда достаточно велик,

И уместиться он не может в краткий миг.

Эраст

Ты прав! Но страсть моя в подобном ослепленье

Способна и пустяк считать за преступленье.

Ла Монтань

О, если эта страсть, столь пылкая у вас,

Значенье придает и мелочам подчас,

Красавица в ответ, пылая тем же жаром,

За преступления вас не подвергнет карам.

Эраст

А как ты думаешь, и вправду я любим?

Ла Монтань

Кто доказательствам не верил бы таким!

Эраст

Ах, сердцу нашему в его порыве страстном

Порой все кажется неверным и напрасным.

Боишься сделать шаг, и для мечты своей

Мнишь невозможным то, что ей всего милей.

Но где ж красавица, души моей отрада?

Ла Монтань

Постойте, сударь, вам поправить брыжи надо.

Эраст

Отстань!

Ла Монтань

Не задержу. Минутку вас прошу.

Эраст

Задушишь! Перестань. Я так всегда ношу.

Ла Монтань

Дозвольте вас завить...

Эраст

Ты надоел, как муха!

Щипцами ты чуть-чуть не отхватил мне уха.

Ла Монтань

Но ваши кружева...

Эраст

Оставь, мне не до них!

Ла Монтань

Они измяты...

Эраст

Пусть! Хочу ходить в таких.

Ла Монтань

Позвольте шляпу вам почистить, ваша милость;

Мне кажется, она порядком запылилась.

Эраст

Ну, чисти, да скорей. Мне надобно спешить.

Ла Монтань

Нельзя же, сударь, вам в подобном виде быть.

Эраст

О боже! Торопись!

Ла Монтань

Без всякого сомненья...

Эраст

(подождав немного)

Довольно!

Ла Монтань

Ах, сейчас! Минуточку терпенья!

Эраст

Нет, он убьет меня!

Ла Монтань

Что сделали вы с ней?

Эраст

Навеки завладел ты шляпою моей?

Ла Монтань

Готово!

Эраст

Дай сюда!

Ла Монтань

(роняя шляпу)

Ай!

Эраст

Выпачкана снова!

Ах, чтоб хватил удар тебя, осла такого!

Ла Монтань

Позвольте - взмах, другой...

Эраст

Не надо. Черт с тобой!

Изволь иметь дела с назойливым слугой,

Быть у него в руках, сносить его затеи,

Что кажутся ему всех дел других важнее!

ЯВЛЕНИЕ II

Орфиза, Альсидор, Эраст, Ла Монтань.

Орфиза проходит в глубине сцены под руку с Альсидором.

Эраст

Уж не Орфиза ль там? Она! В тени аллей

Куда она спешит? И кто там рядом с ней?

Орфиза проходит мимо; Эраст кланяется ей,

она отворачивается.

ЯВЛЕНИЕ III

Эраст, Ла Монтань.

Эраст

Как! Видеть здесь меня в условный час свиданья

И, притворясь, пройти без всякого вниманья!

Возможно ль? Ну, скажи, как это все понять?

Ла Монтань

Сказал бы, да боюсь вам надоесть опять.

Эраст

И впрямь способен ты мне не сказать ни слова,

Предав меня во власть мучения такого.

Ответь хоть что-нибудь души моей мольбам.

Что должен думать я? Что думаешь ты сам?

Твое суждение?

Ла Монтань

Я, сударь, я немею,

Назойливостью вас не отягчу своею.

Эраст

Нахал! Вдогонку им беги, беги сейчас,

Следи, куда пойдут, и не своди с них глаз.

Ла Монтань

(возвращаясь)

Следить издалека?

Эраст

Да.

Ла Монтань

(возвращаясь)

Так, чтоб не видали?

Иль сделать вид, что вы меня им вслед послали?

Эраст

Что ж! Прятаться тебе, пожалуй, нужды нет.

Пусть знают, что тебя я сам им шлю вослед.

Ла Монтань

(возвращаясь)

Я здесь же вас найду?

Эраст

О, черт! Задержки эти...

Несноснее тебя нет никого на свете!

ЯВЛЕНИЕ IV

Эраст

(один)

В каком смятении сейчас душа моя!

От встречи роковой уйти хотел бы я.


Еще от автора Жан Батист Мольер
Мещанин во дворянстве

В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.


Мнимый больной

Последняя пьеса французского комедиографа Жана-Батиста Мольера, в которой он сыграл свою последнюю роль. Герой комедии-балета, Арган, – то ли домашний тиран, нарочно выдумавший болезнь, то ли одинокий чудак, пытающийся укрыться от равнодушия окружающего мира. Перечни лекарств и процедур становятся фоном для различных баталий – за кого отдавать замуж дочку, как молодому влюблённому найти общий язык с упрямым стариком и как оценивать медицину…


Мизантроп

В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.


Тартюф

В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.


Комедии

В ряду гениев мировой литературы Жан-Батист Мольер (1622–1673) занимает одно из самых видных мест. Комедиографы почти всех стран издавна признают Мольера своим старейшиной. Комедии Мольера переведены почти на все языки мира. Имя Мольера блистает во всех трудах по истории мировой литературы. Девиз Мольера: «цель комедии состоит в изображении человеческих недостатков, и в особенности недостатков современных нам людей» — во многом определил эстетику реалистической драматургии нового времени. Так писательский труд Мольера обрел самую высокую историческую оценку и в известном смысле был возведен в норму и образец.Вступительная статья и примечания Г. Бояджиева.Иллюстрации П. Бриссара.


Скупой

«Валер. Элиза, милая, что ж это? Вы только что уверяли, что никогда не измените мне, а теперь задумались? Я в восторге, а вы вздыхаете? Уж не жалеете ли вы, что меня осчастливили? Или вы раскаиваетесь в том, что уступили моим пламенным чувствам и дали слово?Элиза. Мне не в чем раскаиваться, Валер. Власть любви так отрадна! У меня не хватило бы сил ей противиться. Но если уж говорить правду, я тревожусь за будущее. Я боюсь, что люблю вас больше, чем следует…».


Рекомендуем почитать
Две дюжины алых роз

Однажды Альберто Верани снимает трубку и принимает заказ на две дюжины алых роз. Звонивший ошибся номером, а Альберто приятно удивлён и уже в предвкушении от приключения с незнакомкой. Цветы доставляют и их получает Мария, жена Альберто. Среди цветов она находит карточку с подписью «Загадка». Ею обуревает желание встретиться с этим таинственным мужчиной. Альберто понимает, что произошло, и желает продолжить розыгрыш, чтобы проверить, насколько Мария верна ему и как далеко она может зайти. Он каждый день посылает ей розы и ревнует к несуществующему сопернику.


Бег на месте с любовью… [Триптих для двух актёров]

Три истории о Мужчине и Женщине. Три встречи, которые могли бы стать Началом…Спектакль «Бег на месте с любовью» — трилогия из одноактных пьес для двух актёров («Бегун и Йогиня», «Интеллигенты», «Два пуделя» и «Утопленник») — проникнут поиском смысла жизни и борьбой с собственными страхами: сделать первый шаг, реализовать себя, нарушить устоявшуюся повседневность, поверить любимому человеку.Герои этих историй обычные люди, быть может, немного странные, но очень симпатичные, пытающиеся бороться со своими проблемами, искать в своей жизни что-то новое и привлекательное.…Случайностей не бывает.


Яйцо

Главный персонаж комедии Ф. Марсо — мелкий служащий Эмиль Мажис. Он страдает поначалу от своего унизительного положения в обществе, не знает, как добиться успеха в этом гладком, внешне отполированном, как поверхность яйца, буржуазном мире, в который он хочет войти и не знает как. Он чувствует себя как бы «вне игры» и решает, чтобы войти в эту «игру», «разбить яйцо», то есть преступить моральные нормы и принципы Автор использует форму сатирического, гротескного фарса. Это фактически традиционная история о «воспитании чувств», введенная в рамки драматического действия.


Красивая жизнь

Действие отнесено более чем на полвека назад, к эпохе восточноевропейских революций 20-х годов. После победы революции семейство аристократов выставляют на всеобщее обозрение в Музее Народа, как зверей в зоопарке — на потеху и поучение революционному народу. Аристократы отвратительны — бездельники, пьяницы и развратники. Революционеры не лучше — невежественные и жестокие. Графские сын и зять дерутся, вцепившись друг другу в волосы, а бывший лакей (ныне комиссар) мочится им в кофе.


Больше, чем поцелуй

В одну минуту Джордан Марч выпадает из окна, в следующую ... влюбляется в доктора скорой помощи! Казалось, ничто не встанет на пути Джордан и доктора Эми Стюарт, чтобы вместе отыскать настоящую любовь, за исключением .... банановой кожуры, психованного сталкера, лесбийской поэтессы, экстремального шеф-повара, шпионки КГБ и изобретателя секс-игрушек.


По ком звонит звонок

Очень смешная пьеса Грэма Грина (1904–1991) «По ком звонит звонок» в переводе Виктора Голышева.