Дневник 1905-1907 - [201]
ШЕЛЛИ П. Б. 523
ШЕРВАШИДЗЕ (Чачба) Александр Константинович (1867–1968), живописец, театральный художник 406, 409, 412, 417
ШЕРЕМЕТЬЕВ (Шереметев), гр., знакомый П. К. Маслова 176, 202, 482
ШЕРОН (Cheron) Ж. 17, 19, 442, 481, 487, 548
ШЕСТЕРКИН Михаил Иванович (1866–1907), художник 287, 312
ШЕСТОВ Лев Исаакович (настоящее имя — Иегуда Лейб Шварцман; 1866–1938), философ 213–213, 217, 484
ШИЛЛЕР Ф. 499
ШИЛОВСКАЯ-ЛЕБЕДЕВА Эмилия Леонидовна, актриса Театра В. Ф. Коммиссаржевской 277
ШИШКИН А. Б. 461, 494
ШИШМАН, кредитор тети Кузмина 255
ШИШМАРЕВ В. Ф. 520
ШМАКОВ Г. Г. 17, 553
ШОССОН (Chausson) Эрнест (1855–1899), французский композитор, последователь Р. Вагнера 68, 558
ШОТЦ, семейство соседей по Окуловке 379
ШОШИН, иконописец, служащий Г. М. Казакова 110, 188, 231
ШПИЛЕВСКИЙ, знакомый П. С. Мошкова 118
ШПИЛЬГАГЕН Фридрих (1829–1911), немецкий писатель 155
ШТЕЙН Сергей Владимирович фон (1882–1951) 341, 520
ШТЕЙНБЕРГ Георгий Михайлович фон, бар., присяжный поверенный 355–357, 359–364, 379, 526–528, 537
ШТРАУС Р. 449
ШТРУП Николай Михайлович (Мартынович, 1871–1915), музыковед, сотрудник Н. А. Римского-Корсакова, родственник И. В. Покровского 55, 101, 324, 450, 468
ШТУК Франц (1863–1928), немецкий художник, скульптор, один из основателей мюнхенского «Сецессиона» 51
ШУБЕРТ (Schubert) Франц (1797–1828), австрийский композитор 30, 76, 81, 106, 163, 170, 182–184, 209, 267–268, 285, 288, 318, 339, 346, 368, 373, 376, 388, 400, 461–462, 479, 522
ШУМАН Роберт (1810–1856), немецкий композитор 54, 88
ШУМИХИН С. В. 18, 442, 452, 507
Шурка, сожитель проститутки Татьяны Васильевны 130
Шурочка — см. Дубровский А.
ШУТОВЫ (Миша Шутов, Шутиха), купцы, знакомые П. С. Мошкова 119, 307
ЩЕГОЛЕВ Павел Елисеевич (1877–1931), историк, литературовед 216, 256, 558
ЩЕГОЛЕВА (урожд. Богуславская) Валентина Андреевна (1878–1931), актриса, жена П. Е. Щеголева 322, 507, 511, 539, 558
ЩЕГОЛЕВЫ П. Е. и В. А. 319, 344
ЩЕРБАКОВ Р. Л. 491
ЩЕРБАТОВ С. А. 470
ЩУКО В. М. 547
ЭБШТЕЙН (у Кузмина также: Эпштейн): Анна Николаевна, Маруся, Юра, знакомые Мошковых и Кузмина 181, 210, 227–228, 243, 251, 280, 284, 291–292, 295, 304, 317, 336, 339, 342, 348–350, 352, 365, 407, 410, 412, 426
ЭВАЛЬД Федор Константинович, мировой судья Санкт-Петербургского уезда (?) 78, 82
Эдинька (Единька), знакомый В. Ф. Нувеля, служащий Театра П. П. Гайдебурова 247, 256, 279, 286, 288, 325–328, 333, 429
ЭЛЛИС (Кобылинский Лев Львович; 1879–1947), поэт, переводчик 312, 536, 538, 541, 550
ЭЛЬ-РУМИ — см. Руми Эль-Руми — «гафизитское» прозвище Вяч. Иванова; см. также Гиперион
ЭРНФЕЛЬД, супруги, музыканты, гости В. Э. Мейерхольда 356
Юлия Николаевна, учительница, знакомая В. А. Мошковой 88, 208
ЮОН (Жюон, Juon) Павел (Поль) Федорович (1872–1940), композитор, по национальности швейцарец; брат художника К. Ф. Юона. В 1906–1934 гг. — профессор по классу композиции Высшей музыкальной школы; в 1934 г. переселился в Швейцарию. Автор музыки к балету «Психея» (1906 г.) 276
Юраша — см. Верховский Ю. Н.
ЮРГЕНСОН П. И. 448
Юрий Павлович — см. Дягилев Ю. П.
ЮРКЕВИЧ, приятель Кузмина в молодости 270
ЮРКУН Ю. И. 11–12, 15–17, 19, 450, 463, 477
Юрочка, знакомый С. П. Дягилева 423
ЮСИН, гимназист, персонаж из Таврического сада 227, 305, 325, 328–333, 335, 337, 339, 343, 345–347, 351, 398, 403, 522
ЮСУПОВ Феликс Феликсович, кн., граф Сумароков-Эльстон (1887–1967), известен как один из участников убийства Г. Е. Распутина 47
Юша — см. Чичерин Г. В.
ЮШКЕВИЧ Семен Соломонович (1868–1927), прозаик, драматург 262, 494
ЯБЛОНОВСКИЙ С. В. 514
ЯВОРСКАЯ (урожд. Гюббенет, по мужу кн. Барятинская) Лидия Борисовна (1872–1921), актриса Малого (Суворинского) театра 411, 499
ЯГОДА Г. Г. 13
ЯКОБИ Валериан Иванович (1834–1902), художник 98
ЯКОБСОН, знакомые Мошковых по Удельной 31
Яков, банщик 131
Яков, работник в Окуловке 377, 380, 390, 392
Яков, ямщик — см. Трегубенко Я. И.
Яков Иванович, служащий Г. М. Казакова 105
ЯКУНЧИКОВ Владимир Васильевич (1855–1916), директор Товарищества Воскресенской мануфактуры, был вхож в московский артистический круг (?) 257
ЯНОВА Мария Владимировна, преподавательница музыки и пения на музыкальных курсах И. Гляссера и в гимназии Стеблин-Каменской (?) 357
ЯРЕМИЧ Степан Петрович (1869–1939), живописец и график, историк искусства, коллекционер, музейный работник, близкий к группе «Мир искусства» 422, 425
ЯРЦЕВ Петр Михайлович (1871–1930), театральный критик, драматург, режиссер; в сезоне 1906/1907 гг. — заведующий литературным бюро Театра В. Ф. Коммиссаржевской 265, 277, 494
ЯСИНСКИЙ И. И. 507
ADAM — см. Адан А. Ш.
ALBERT Paul — см. Альбер П.
ALBENIZ — см. Альбенис И.
ALLEGRO — см. Соловьева П. С.
ANDERSEN — см. Андерсен Х.-К.
ANDRENE, певец (?) 68
ARETINO — см. Аретино П.
ARLOTTO Piovano — см. Арлотто Пиовано
AUBERT — см. Обер Л. Ф. М.
BELLINI — см. Беллини В.
BEARDSLEY — см. Бердсли О.
BERLIOZ — см. Берлиоз Г. Л.
BIZET — см. Бизе Ж.
BRACCIOLINI Poggio — см. Браччолини П.
BURN-JONES — см. Берн-Джонс Э.
CARLSON М. 554
CASTI — см. Касти Дж. Б.
CASTILLON — см. Кастийон Сен-Виктор А. де
CAVALCANTI — см. Кавальканти Г.
CELLINI — см. Челлини Б.
CHAMPION М. 551
CIMAROSA — см. Чимароза Д.
Повесть "Крылья" стала для поэта, прозаика и переводчика Михаила Кузмина дебютом, сразу же обрела скандальную известность и до сих пор является едва ли не единственным классическим текстом русской литературы на тему гомосексуальной любви."Крылья" — "чудесные", по мнению поэта Александра Блока, некоторые сочли "отвратительной", "тошнотворной" и "патологической порнографией". За последнее десятилетие "Крылья" издаются всего лишь в третий раз. Первые издания разошлись мгновенно.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Критическая проза М. Кузмина еще нуждается во внимательном рассмотрении и комментировании, включающем соотнесенность с контекстом всего творчества Кузмина и контекстом литературной жизни 1910 – 1920-х гг. В статьях еще более отчетливо, чем в поэзии, отразилось решительное намерение Кузмина стоять в стороне от литературных споров, не отдавая никакой дани групповым пристрастиям. Выдаваемый им за своего рода направление «эмоционализм» сам по себе является вызовом как по отношению к «большому стилю» символистов, так и к «формальному подходу».
Критическая проза М. Кузмина еще нуждается во внимательном рассмотрении и комментировании, включающем соотнесенность с контекстом всего творчества Кузмина и контекстом литературной жизни 1910 – 1920-х гг. В статьях еще более отчетливо, чем в поэзии, отразилось решительное намерение Кузмина стоять в стороне от литературных споров, не отдавая никакой дани групповым пристрастиям. Выдаваемый им за своего рода направление «эмоционализм» сам по себе является вызовом как по отношению к «большому стилю» символистов, так и к «формальному подходу».
Критическая проза М. Кузмина еще нуждается во внимательном рассмотрении и комментировании, включающем соотнесенность с контекстом всего творчества Кузмина и контекстом литературной жизни 1910 – 1920-х гг. В статьях еще более отчетливо, чем в поэзии, отразилось решительное намерение Кузмина стоять в стороне от литературных споров, не отдавая никакой дани групповым пристрастиям. Выдаваемый им за своего рода направление «эмоционализм» сам по себе является вызовом как по отношению к «большому стилю» символистов, так и к «формальному подходу».
Художественная манера Михаила Алексеевича Кузмина (1872–1936) своеобразна, артистична, а творчество пронизано искренним поэтическим чувством, глубоко гуманистично: искусство, по мнению художника, «должно создаваться во имя любви, человечности и частного случая».
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Аннотация от автораЭто только кажется, что на работе мы одни, а дома совершенно другие. То, чем мы занимаемся целыми днями — меняет нас кардинально, и самое страшное — незаметно.Работа в «желтой» прессе — не исключение. Сначала ты привыкаешь к цинизму и пошлости, потом они начинают выгрызать душу и мозг. И сколько бы ты не оправдывал себя тем что это бизнес, и ты просто зарабатываешь деньги, — все вранье и обман. Только чтобы понять это — тоже нужны и время, и мужество.Моя книжка — об этом. Пять лет руководить самой скандальной в стране газетой было интересно, но и страшно: на моих глазах некоторые коллеги превращались в неопознанных зверушек, и даже монстров, но большинство не выдерживали — уходили.
Эта книга воссоздает образ великого патриота России, выдающегося полководца, политика и общественного деятеля Михаила Дмитриевича Скобелева. На основе многолетнего изучения документов, исторической литературы автор выстраивает свою оригинальную концепцию личности легендарного «белого генерала».Научно достоверная по информации и в то же время лишенная «ученой» сухости изложения, книга В.Масальского станет прекрасным подарком всем, кто хочет знать историю своего Отечества.
В книге рассказывается о героических боевых делах матросов, старшин и офицеров экипажей советских подводных лодок, их дерзком, решительном и искусном использовании торпедного и минного оружия против немецко-фашистских кораблей и судов на Севере, Балтийском и Черном морях в годы Великой Отечественной войны. Сборник составляют фрагменты из книг выдающихся советских подводников — командиров подводных лодок Героев Советского Союза Грешилова М. В., Иосселиани Я. К., Старикова В. Г., Травкина И. В., Фисановича И.
Встретив незнакомый термин или желая детально разобраться в сути дела, обращайтесь за разъяснениями в сетевую энциклопедию токарного дела.Б.Ф. Данилов, «Рабочие умельцы»Б.Ф. Данилов, «Алмазы и люди».
Уильям Берроуз — каким он был и каким себя видел. Король и классик англоязычной альтернативной прозы — о себе, своем творчестве и своей жизни. Что вдохновляло его? Секс, политика, вечная «тень смерти», нависшая над каждым из нас? Или… что-то еще? Какие «мифы о Берроузе» правдивы, какие есть выдумка журналистов, а какие создатель сюрреалистической мифологии XX века сложил о себе сам? И… зачем? Перед вами — книга, в которой на эти и многие другие вопросы отвечает сам Уильям Берроуз — человек, который был способен рассказать о себе много большее, чем его кто-нибудь смел спросить.