Дет(ф)ектив - [2]

Через десять минут, миновав мост и оставив машину на дороге, он курил, спустившись к воде, на всякий случай расстегнув куртку и защелкнув кнопку кобуры — сумасшествие, он так долго не протянет, если только раньше не попадется на незаконном ношении оружия, после чего угодит куда следует — уж лучше муки и сума! — или будет выслан. Куда? Об этом лучше не думать. В конце концов он приехал в Тюбинген с одной целью: написать роман.

Маленький университетский городок, где четверо из пяти прохожих студенты, а каждый второй знает, что здесь учился и Кант и Бауэр, и Шеллинг вместе с Гегелем и Гельдерлином, который здесь не только жил и учился, но и сошел с ума («Вы уже были в башне Гельдерлина?»). Он — герр профессор, коллега Лихтенштейн, хотя фальшивая уважительность этого обращения — «я не могу с вами согласиться, коллега Вернер, коллега Клюге имел ввиду не сорт сыра, а стих Горация» — не в состоянии затушевать очевидную непреложность факта: у него два семинара по русскому языку в месяц и факультатив по современной литературе, который посещают два-три прыщавых юнца, наивно полагающие, что общение с «коренным русским» поможет их карьере и магистерской диссертации, основанной на утверждении типа: «Пастернак был гений, поэтому Сталин и сослал его в город Горький, напуганный влиянием последнего на партию радикальных интеллектуалов». И только. В Руссланд это бы называлось — «почасовик». Без каких бы то ни было гарантий, а имея ввиду его немецкий, состоящий из выученных по разговорнику двух десятков фраз, которые как лупа собирают морщины на лицах продавцов или клерков, если ему нужно — «это, это и это, сколько будет стоить?», или «простите, поезд на Мюльхайм, с какой платформы?» — вступить в диалог глухого с немым — чистая благотворительность. Хотя благотворительность на немецкий лад — все равно расчет с дальним, как лермонтовские тучки, прицелом, верный или неверный — это уже другое дело.

Hо его демон — не иллюзии, а их отсутствие (вернее, замена иллюзиями спасительного — якобы! — скептицизма) с прицепным вагоном в виде беспощадного и принципиально черно-белого прогнозирования. Знать все наперед, подстилая под каждый шаг не добродушную соломку, а рациональный негатив бездушной выкладки. Hе черт и случай закинул его в университетский Тюбинген, а сам герр Лихтенштейн собственной персоной.

Каждый меняющий Россию на что угодно — небо, ад, эмиграцию — имеет свои резоны. И каждый обманывает себя, надеясь обмануть судьбу и начать жизнь заново, представляя границу — любую границу — в виде знака инверсии, все минусы превращающей в плюсы, а кропотливо скрываемые недостатки в долгожданные преимущества. Ему не было смысла обворовывать собственное невнятное будущее: прожился до тла. Сорок лет жизни в России завели в тупик унылого банкротства. Буквально за год опротивело все, что приносило радость: опротивело, выдохлось и держалось на тонкой ниточке превратно понимаемого долга — перед семьей, близкими, друзьями, которые опротивели как и все остальное, ибо уже давно перестали ими быть.

Инерция — этот вечно движущийся эскалатор, по определению Незвала (хотя эта вечность так же относительна, как и наши представления о ней), требовала следующего шага только потому, что был сделан предыдущий. Со стороны он выглядел вполне преуспевающим: в одной местной газете вел еженедельную рубрику, самая модная столичная публиковала все, что выходило из-под его пера, на радио — свой цикл, телевидение снимало фильм по его сценарию, на романы регулярно появлялись вполне благожелательные рецензии, несколько поездок с лекциями за границу и четыре-пять программ в год на разных западных радиостанциях пусть не сделали богатым (все относительно), но позволили жить так, чтобы уже ничего не хотелось, так как все было. Hо — не будем спешить. Во-первых, он перестал писать. То есть писал и почти непрерывно, подчас не без удовольствия и только то, что хотел (или, что делать, пообещал), но исключительно статьи, заметки, врезки к публикациям, обзоры, когда рьяно полемические, когда глубокомысленно аналитические… Все кроме прозы. Прозы? Это для рядового обывателя — не только маслено-кремоподобного и ограниченного (точно пресловутый кремлевский старец из анекдота) немецкого бюргера, гордого, как отец Лариной Татьяны, «собой и своей семьей», но и для русского книгочея, вполне подготовленного нуждой, отсутствием других удовольствий и знания самого себя — то, что пишет писатель (все эти рассказы, повести, романы) — проза. Hо презренной ее может назвать лишь тот, кто слишком знает ей цену и смотрит на жизнь сквозь магический кристалл, прозревая и оценивая несравнимое, одновременно оберегая и боясь сглазить (как говорят о любимом и единственном отпрыске: «Мой оболтус опять изобретает велосипед!»).

Никогда он не писал никакой прозы, так как давным давно понял что с помощью воздуха, этого блаженного, трепетного нежного и единственно возможного присутствия, каким наполнено любое точное слово, тут же перекидывающее тысячи мостов, мостиков, переходов, канатных дорог (по пути создавая сотни висячих садов, галерей, щебечущих гнезд) между собой и всей уже созданной чудесной Венецией, ограниченной знаками препинания и законами правописания — строил винтовую лестницу, по которой — и только по ней — мог подняться до (самого себя? рая? Бога? дьявола?) — здесь я пас… Каждый роман (очередные жалкие и надоевшие оговорки для блага читателя на этот раз опускаются) — был очередной, невидимой, прозрачной, но прочной ступенькой. Поднялся, вздохнул и, не оглядываясь, заноси ногу для следующей. Путь бесконечен, но другого нет. Никакие лавры, слава, премии, признание и почитание не способны отменить потребность подниматься и подниматься, голодное, жадное, требовательное как похоть и власть.