Демонический экран - [86]
>151 Иветт Гильбер (1 865-1944). Легендарная французская певица, актриса, писательница. Модель Анри де Тулуз-Лотрека, корреспондент Зигмунда Фрейда, повесившего портрет Гильбер в своем кабинете. Автор шести книг мемуаров, первая из которых называлась "Как становятся звездой" (1893). Недовольная третьестепенными ролями в театре, в середине 1 880-х перешла в кабаре, с 1891 — звезда Мулен-Руж. Марсель Пруст посвятил ей свою первую газетную колонку. С течением времени ее репертуар становился все "культурнее": к стихам Поля де Кока добавились средневековые песни. После 1900 болела, все больше сил отдавала преподавательской и режиссерской деятельности. Играла, в частности, в фильмах: "Фауст", "Деньги" (1928, М. Л'Эрбье), "Помечтаем" (1936, Саша Гитри).
>152 Готфрид Бенн (1886–1956). Великий немецкий поэт, один из основоположников экспрессионизма. Врач-венеролог, свидетель ужасов Первой мировой войны. Автор сборников стихов: "Морг" (1912), "Сыновья" (1913), "Мусор" (1917), "Расщепление" (1925), "Статические стихи" (1948), "Дистилляции" (1953). Поддержал нацистов в надежде, что экспрессионизм станет их официальной эстетикой. В феврале-июне 1933 — во главе секции поэзии Прусской Академии. После "ночи длинных ножей" избрал "аристократическую форму эмиграции": в 1935 вернулся на службу в армию. Подвергался нападкам в прессе, в 1938 ему запретили публиковаться, но от репрессий спас Герман Гиммлер. После войны — в ГДР.
>153 Фердинанд фон Шилль (1776–1809). Национальный герой Германии. Гусарский офицер, возглавлявший партизанский отряд волонтеров, сражавшихся против Наполеона. Погиб под Штральзундом, 18 офицеров его отряда были расстреляны.
>154Артур Мария Рабенальт (1905–1993). Оперный и театральный, с 1934 — кинорежиссер. Поставил 90 фильмов. Считается, благодаря его собственным хитроумным теоретизированиям на тему "внутренней эмиграции", аполитичным мастером, однако отдал дань нацистской пропаганде: "Внимание! Враг подслушивает!" (1940), "Скачет верхом во имя Германии" (1941), Второй режиссер на съемках незаконченного фильма Лени Рифеншталь "Долина". Мастер музыкальных фильмов, среди которых — "Цыганский барон" (1954) с Иваном Ребровым.
>155 Арнольд Фанк (1889–1974). Режиссер. Геолог по образованию, создатель мгновенно завоевавшего популярность жанра горных и спортивных фильмов. Первый документальный фильм о восхождении на Монроз (Альпы) снял в 1913. Один из основателей ориентированных на их производства фирмы Berg-und Sportfilm Gmbh Freiburg (1920). Среди фильмов: "Священная гора" (1926), "Белый ад Пиц-Палю" (1929, совместно с Пабстом), "С.О.С. Айсберг" (1933). Известен повышенным травматизмом актеров на съемках и тем, что благодаря ему стала кинозвездой Лени Рифеншталь. Хотя Фанк и считается певцом протонацистской мужественности, он долгое время отказывался вступать в НСДАП и навлек на себя гнев властей за работу (в 1934!) с героем-французом и продюсером-евреем над фильмом "Вечный сон". В 1936 заключил контракт с японским министерством культуры: снимал в Японии культурно-просветительские фильмы. Вернувшись в Германию с началом войны, вступил (1940) в НСДАП и снимал документальные фильмы ("Арно Бреккер", 1944; "Атлантический вал", 1944), признанные после войны пропагандистскими. Лишенный возможности снимать, работало лесорубом. Второе рождение его творчество пережило после показа на фестивале в Тренто (1957) "Вечного сна". Работал на телевидении.
>156 Ханс Шнеебергер (1895–1971). Один из ведущих немецких операторов, в 1924–1964 снял около 80 фильмов. Среди них: "Гора судьбы" (1924), "Священная гора" (1926), "Белый ад Пиц-Палю" (1929) (все — А. Фанк), "Голубой ангел" (1930, Й. фон Штернберг), "Голубой свет" (1932, Л. Рифеншталь), "Индийская гробница" (1938, Р. Айхберг), "Почтмейстер" (1940, Г. Учицки)"
>157Леопольд Блондер (1893–1932). Художник таких фильмов, как "Гора судьбы" (1924), "Священная гора" (1926) (оба — А. Фанк), "Голубой свет" (1932, Л. Рифеншталь).
>158 Вольфганг Целлер (1893–1967). Один из самых популярных кинокомпозиторов Германии: в 1926–1959 написал музыку почти к 90 фильмам. Среди них: "Приключения принца Ахмеда" (1926, Л. Райнигер), "Лютер" (1928, X. Кизер), "Мелодия мира" (1929, В. Руттманн), "Вампир" (1932, К.Т. Дрейер), "Атлантида" (1932, Г.В. Пабст), "Старый король и молодой король" (1935), "Роберт Кох, победитель смерти" (1939), "Еврей Зюсс" (1940) (все — X. Штайнхофф).
>159 Кертис (Курт) Бернгардт (1899–1981). Режиссер. Дебютировал в 1925. В 1933 арестован гестапо, бежал во Францию, с 1939 в США. Сделал успешную голливудскую карьеру режиссера второго ряда. Считался "режиссером женщин". Среди фильмов: "Конфликт" (1945), "Моя репутация" (1946), "Веселая вдова" (1952), "Мисс Сэди Томпсон" (1953), "Принц-студент" (1954).
>160 Клод Фаррер (1876–1957). Французский писатель, академик (1935). В 1894–1919 служил на военном флоте. Много путешествовал. Экзотическая фактура гарантировали романам Фаррера успех: за роман "Цивилизованные" (1905) он получил Гонкуровскую премию. После второй мировой войны возглавлял "Общество в защиту маршала Петена", хотя в 1933 одним из первых потребовал от французского правительства предоставить приют немецким евреям".
Сергей Сельянов – основатель одной из важнейших кинокомпаний России, продюсер Алексея Балабанова, инициатор реформ киноиндустрии. Книга Алены Солнцевой не только подробно рассказывает о становлении Сергея Сельянова как режиссера и продюсера, но дает возможность взглянуть на устройство современного кинобизнеса глазами его ключевого участника. А также пытается разгадать самый важный секрет Сергея Сельянова: как быть успешным продюсером, оставаясь верным принципу «главное – это фильм».
Ежи Теплиц — видный польский искусствовед, один из ведущих историков мирового кино. Советским читателям его имя известно прежде всего по вышедшей в 1966 году в свет на русском языке книге «Кино и телевидение в США». Его многолетний труд «История киноискусства» — наиболее современная и полная из существующих в мировой литературе работ по истории этого популярнейшего искусства. Большое внимание в ней уделено художественной стороне кинематографа, анализу эстетических основ киноискусства. Автор прослеживает развитие кино от его истоков до наших дней, рассказывает о национальных кинематографиях и творческих направлениях, рисует портреты режиссеров и актеров, анализирует художественные особенности лучших фильмов.
За годы работы Стэнли Кубрик завоевал себе почетное место на кинематографическом Олимпе. «Заводной апельсин», «Космическая Одиссея 2001 года», «Доктор Стрейнджлав», «С широко закрытыми глазами», «Цельнометаллическая оболочка» – этим фильмам уже давно присвоен статус культовых, а сам Кубрик при жизни получил за них множество наград, включая престижную премию «Оскар» за визуальные эффекты к «Космической Одиссее». Самого Кубрика всегда описывали как перфекциониста, отдающего всего себя работе и требующего этого от других, но был ли он таким на самом деле? Личный ассистент Кубрика, проработавший с ним больше 30 лет, раскрыл, каким на самом деле был великий режиссер – как работал, о чем думал и мечтал, как относился к другим.
Начиная с довоенного детства и до наших дней — краткие зарисовки о жизни и творчестве кинорежиссера-постановщика Сергея Тарасова. Фрагменты воспоминаний — как осколки зеркала, в котором отразилась большая жизнь.
Новая книга о кинодраматургии от Камилла Ахметова выделяется на фоне традиционных работ по сценаристике тщательной систематизацией и историческим подходом. Развитие драматургической композиции – от традиционного линейного повествования до новаций XX и XXI веков – автор прослеживает на примерах работ Дэвида Уорка Гриффита, Льва Кулешова, Сергея Эйзенштейна, Орсона Уэллса, Акиры Куросавы, Алена Рене, Микеланджело Антониони, Альфреда Хичкока, Ингмара Бергмана, Федерико Феллини, Андрея Тарковского, Сергея Соловьева, Рашида Нугманова, Квентина Тарантино, Дэвида Финчера, Кристофера Нолана и других знаменитых кинематографистов. Камилл Ахметов анализирует современные кинодраматургические тенденции, включая методы отображения работы сознания человека, рассматривает основные принципы адаптации историй для кино и формулирует авторскую концепцию контекстного нарратива.
В книге собраны кинорецензии к более, чем шестидесяти фильмам – Бергмана, Феллини, Кустурицы, Джармуша, Финчера, Иньярриту, Ромма, Кончаловского и других известных мастеров кино.