Демонический экран - [88]
>]72 Вильгельм Тиле (1890–1975). Театральный актер (с 1909), режиссер (с 1921). Ставил легкие комедии, включая первый немецкий мюзикл "Трое с бензоколонки" (1930). В 1933 эмигрировал в Англию, с 1936 в Голливуде, ставил проходные жанровые фильмы: "Принцесса джунглей" (1936), "Лондон ночью" (1937), "Триумф Тарзана" (1943), "Тайна пустыни Тарзана" (1943). В 1950-х работал на телевидении, поставил, в частности, 26 эпизодов знаменитого вестерна "Одинокий всадник" (1954–1955).
>173 Эрик Чарелл (1985–1974). Знаменитый режиссер и импресарио музыкальных ревю и оперетт. "Чарелл-балет" пользовался в 1920-х во всем мире сенсационным успехом. Поставил грандиозные ревю "Казанова", "Три мушкетера". Переложил "Микадо" и "Веселую вдову" на джазовую музыку. В труппе Чарелла начинала Марлен Дитрих. Режиссер фильмов "Конгресс танцует" (1931), костюмного мюзикла о любовных интригах на фоне Венского конгресса, и "Караван" (1934). В 1936 суд потребовал вернуть 216 тысяч рейхсмарок, выделенных Чареллу на постановку "Одиссеи". Эмигрировал, до 1945 работал на Манхэттене, где, в частности, поставил "Сон в летнюю ночь" (1939) с афроамериканской труппой. Вернулся в Германию, где еще двадцать лет шел от успеха к успеху.
>174 Ганс Макарт (1840–1884). Австрийский живописец. Произведения Ма-карта отличают салонность и академизм. С 1 879 г. X. Макарт — профессор исторической живописи венской Академии художеств.
>175 "Наполеон и маленькая прачка" — фильм не Эллен Рихтер, а Адольфа Гартнера. Рихтер играла в нем главную женскую роль мадам Сан-Жен.
>176 Арзен фон Черепи (1881–1946 или 1958). Режиссер, сценарист, продюсер. Автор первой экранизации пьесы Ведекинда "Ящик Пандоры" (1921). Его 4-серийный фильм "Фридрикус Рекс" (1922–1923), играя на шовинистических настроениях, вызвал антифранцузские демонстрации".
>177 Карл Фрёлих (1875–1953). Пионер немецкого кино. С 1903 оператор Оскара Месстера. С 191 3 режиссер, в 1920 создал собственную фирму, в 1930 купил участок в берлинском районе Темпльхоф, где построил студию, разрушенную в 1945. Среди фильмов: "Рихард Вагнер" (1913). "Братья Карамазовы" (1921), "Коварство и любовь" (1921), "Мать и дитя" (1924), первый немецкий звуковой фильм "Ночь принадлежит нам" (1930), "Луиза, королева Пруссии" (1931), "Сердце королевы" (1940). Куратор фильма Л. Саган "Девушки в униформе" (1931). Убежденный нацист, в 1939–1945 президент Имперской кинопалаты. В 1945 арестован союзниками, прошел денацификацию.
>178Пиль (с 1931 — Фил) Ютци (1896–1946). Режиссер, оператор. Один из основателей фирмы "Прометей" (1926–1931), созданной по инициативе знаменитого агента и финансиста Коминтерна Вилли Мюнценберга, и занимавшейся производством и прокатом прогрессивных, в том числе советских, фильмов. Главные фильмы: "Голод в Вальденбурге" (1928), "Путешествие матушки Краузе в счастье" (1929), "Берлин-Александерплац" (1931). Фильм "Кровавый май — 1929" (1929) использовался как свидетельство обвинения по делу о расстреле полицией первомайской демонстрации. Хотел снять "Восстание рыбаков", но фильм снял в СССР Э. Пискатор (1935). В 1931 уехал в Австрию, в конце 1930-х вернулся в Германию.
>179Вера Барановская (1885–1935). Русская актриса, с 1903 играла в МХТ, в 1915–1922 во многих провинциальных театрах, в 1922 создала в Москве Художественно-театральную студию Веры Барановской (Маст-бар). В кино с 1916. Прославилась главной ролью в фильме Всеволода Пудовкина "Мать" (1926). Играла также в его фильме "Конец Санкт-Петербурга" (1927). С 1928 в Европе. Снималась в Чехословакии, в Германии по приглашению коммунистической фирмы "Прометей". Осталась за границей вместе с мужем, актером Валерием Инкижиновым. Умерла в Париже.
>180Карл Юнгханс (1897–1984). Актер, сценарист, журналист, монтажер, режиссер. Судетский немец по происхождению. Член компартии (1924–1927, 1929–1930), для которой снял часовой агитационный монтажный фильм "Мир на переломе" (1928). Ставил для фирмы "Прометей" пропагандистские документальные фильмы. В 1929–1931 и 1933–1935 работал в Чехословакии, где поставил пролетарские драмы "Такова жизнь" (1929) и "А все-таки мы живем" (1935). В 1931–1932 в Москве, где так и не дождался обещанной работы. Вернулся в Германию, снял фильм о зимней Олимпиаде (1936), один из операторов "Олимпии" (1938) Лени Рифеншталь. Документальный фильм о войне в Испании вызвал неудовольствие цензуры. В 1939 эмигрировал через Францию и Марокко в США. Работал садовником, фотографом. В 1963 вернулся в Германию.
>181 Вильфрид Бассе (1899–1946). Режиссер-документалист. Ради кино оставил работу в банке отца. С 1929 ставил просветительские фильмы о народных праздниках, спорте и труде, внося в них авторскую, иногда ироническую интонацию. Главный фильм — "Вот как живет народ" (1933) об эффекте кризиса на немецкое общество. Под названием "Германия между вчера и сегодня" фильм был перемонтирован и дополнен цензурой в нацистском духе. Впервые был показан в оригинальном виде в 1977. Один из операторов "Олимпии" (1938) Лени Рифеншталь.
>182 Пауль Зиммель (1887–1933). Живописец, карикатурист, рисовальщик комиксов. Среди главных тем — солдатский быт, дети, трудности повседневной жизни берлинцев. Тяжело заболев, покончил с собой.
Сериал «Друзья» уже стремится к своему 30-летнему юбилею! Но несмотря на солидный стаж, «Друзья» по-прежнему в топе рейтингов, а количество фанатов по всему миру с каждым днем только увеличивается. Но как? В чем секрет? Мы возвращаемся к любимым героям, когда нам плохо или мы болеем. Включаем любимые серии, когда нам весело или когда наступают праздники. Мы смеемся над шутками Чендлера и подпеваем песням Фиби. Мы все надеемся встретить своего краба и мечтаем есть и не толстеть, как Джо. Автор книги – Келси Миллер – преданная фанатка сериала.
Новая книга киноведа и культуролога Марка Кушнирова посвящена самому малоизвестному периоду истории российского кино — первому досоветскому десятилетию его существования. Её героями являются создатели первых кинофильмов Александр Ханжонков и Павел Дранков, режиссёры Владимир Гардин, Евгений Бауэр, Яков Протазанов, сценарист Александр Гончаров, знаменитые актёры Вера Холодная, Вера Каралли, Ольга Преображенская, Иван Мозжухин, Владимир Гайдаров и многие другие. Их лаконичные портреты-эскизы вписаны в широкую панораму становления русского кинематографа и его постепенного превращения из зрелища в искусство.
Данная книга повествует о кинорежиссере, писателе и сценаристе А. П. Довженко.
Новая книга о кинодраматургии от Камилла Ахметова выделяется на фоне традиционных работ по сценаристике тщательной систематизацией и историческим подходом. Развитие драматургической композиции – от традиционного линейного повествования до новаций XX и XXI веков – автор прослеживает на примерах работ Дэвида Уорка Гриффита, Льва Кулешова, Сергея Эйзенштейна, Орсона Уэллса, Акиры Куросавы, Алена Рене, Микеланджело Антониони, Альфреда Хичкока, Ингмара Бергмана, Федерико Феллини, Андрея Тарковского, Сергея Соловьева, Рашида Нугманова, Квентина Тарантино, Дэвида Финчера, Кристофера Нолана и других знаменитых кинематографистов. Камилл Ахметов анализирует современные кинодраматургические тенденции, включая методы отображения работы сознания человека, рассматривает основные принципы адаптации историй для кино и формулирует авторскую концепцию контекстного нарратива.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.