Демонический экран - [87]
>161 Роберт Сиодмак (1900–1973). Немецкий режиссер, дебютировал фильмом "Люди в воскресенье" (1929). В 1934–1940 во Франции, с 1940 — в США. Классик нуара: "Леди-призрак" (1944), "Винтовая лестница" (1945), "Убийцы" (1946), "Крест-накрест" (1947). С 1950-х ставил фильмы в Европе, среди них выделяются "Крысы" (1955) по пьесе Герхарта Гауптмана.
>162 Жак Фейдер (1 888-1948). Французский режиссер, один из предтеч "поэтического реализма". Среди фильмов: "Кренкебиль" (1921), "Тереза Ракен" (1929), "Новые господа" (1929), "Пансион Мимоза" (1935), "Героическая кермеса" (1935).
>163 Эрих Энгель (1891–1966). Один из крупнейших театральных режиссеров Германии, в молодости — ассистент М. Рейнгардта. Прославился постановками "Кориолана" (1925) Шекспира, "В джунглях" (1924) и "Трехгрошовой оперы" (1928) Б. Брехта. В 1923–1958 снял около 40 фильмов, в основном — комедий: "Пятеро из джазбэнда" (1932), "Наша фрейлейн доктор" (1940), "Много шума из ничего" (1942). После войны в ГДР. В театре Брехта "Берлинский ансамбль" ставил "Мамашу Кураж" (1948), "Жизнь Галилея" (1956). После смерти Брехта становится художественным руководителем его театра.
>164 Каспар Неер (1897–1962). По отзыву Б. Брехта, его школьный друг Неер — "величайший современный сценограф", радикальный реформатор театральной традиции. Оформлял спектакли по пьесам Брехта: "В джунглях города" (1923), "Баал" (1926), "Что тот солдат, что этот" (1926), "Трехгрошовая опера" (1928), "Господин Пунтила и слуга его Матти" (1949). В годы нацизма остался в Германии, оформлял музыкальные спектакли. Работы в кино: "Маленький человек, что же дальше?" (1933), "Жизнь Галилея" (1947, Джозеф Лоузи и Рут Берлау, по пьесе Брехта), "Мать" (1958, Харри Бремер и Манфред Векверт, по пьесе Брехта).
>165 Харальд Паульсен (1895–1954). Немецкий актер, прославившийся в театре исполнение роли Мэкки в "Трехгрошовой опере" (1928) Э. Энгеля. Играл в более чем 120 фильмах, среди которых: "Альрауне" (1930), "Песня жизни" (1931), "Чемоданы господина О.Ф." (1931) (оба — А. Грановский), "Дядюшка Крюгер" (1941, X. Штайнхофф).
>166 Рудольф Форстер (1884–1968). Австрийский актер, сыграл более чем в 100 фильмах. Исполнение им роли Мэкки в "Трехгрошовой опере" Пабста иронически обыгрывало его обычное амплуа: Форстер чаще всего играл солидных, уважаемых людей. В 1960-х играл, в основном, в полицейских фильмах, включая "В стальных сетях доктора Мабузе" (1961) Харольда Райнля.
>167 Петер Лорре (Ласло Ловенштейн, 1904–1964). Немецкий актер венгерского происхождения. В 1920-х играл в пьесах Б. Брехта. Прославился ролью маньяка-детоубийцы в "М" (Ф. Ланг). В 1933 эмигрировал в Англию, затем в США. Характерная внешность обрекла его на роли зловещих иностранцев: "Человек, который знал слишком много" (1934), "Секретный агент" (1936) (оба — А. Хичкок), "Безумная любовь" (К. Фройнд, 1935), "Мальтийский сокол" (Д. Хьюстон, 1941), "Касабланка" (М. Кертиц, 1943), "Мышьяк и старые кружева" (Фрэнк Капра, 1944). В популярной серии фильмов играл японского детектива мистера Мото, в телепостановке по "Казино Рояль" — злодея Ле Шиффра. В ФРГ поставил фильм "Потерянный" (1951). Страдал морфинизмом.
>168 Херта Тиле (1908–1984). Немецкая актриса, в театре с 1928, играла, в частности, в спектаклях М. Рейнгардта и Ф. Харлана. Дебютировала в кино прославившей ее ролью Мануэлы, влюбленной в преподавательницу девочки, в "Девушке в униформе" (1931) Леонтины Саган. Играла также в "Куле Вампе" (1932, 3. Дудов), "Анне и Элизабет" (1933, Ф. Визбар). Ответила на требование Геббельса играть в пропагандистских фильмах: "Я не колеблюсь с каждым порывом ветра". Ценой ответа стал запрет на профессию, в 1937 эмигрировала в Швейцарию. В 1949 неудачно попыталась вернуться на немецкую сцену, вернулась в Швейцарию, где работала ассистенткой медсестры в психиатрической клинике. С 1966 в ГДР, снималась в телефильмах, среди которых сериал "Телефон полиции 110".
>169 Франк Визбар (1899–1967). Режиссер, сценарист, продюсер "Девушки в униформе" (1931) Л. Саган. Лучшие фильмы: "Анна и Элизабет" (1933), "Паромщица Мария" (1935). В 1938 эмигрировал в Англию, с 1939 в США. С 1943 ставил в Голливуде фильмы самой низшей категории: "Дочь дьявольской летучей мыши" (1946), "Душитель на болоте" (1946), "Прерия" (1947).
>170 Доротея Вик (1908–1986). Театральная и кино (с 1926) актриса. Долгое время жила в берлинской колонии художников. Прославилась и стала лесбийской иконой, сыграв преподавательницу Элизабет фон Бембург в "Девушке в униформе" (1931, Л. Саган). В 1933–1934 в Голливуде. Среди фильмов: "Анна и Элизабет" (1933, Ф. Визбар), "Пражский студент" (1935, А. Робисон), "Желтый флаг" (1937, Г. Лампрехт), "Человеке в петле" (1953, Элиа Казан), "Времени любить и времени умирать" (1958, Дуглас Серк).
>171 Герхард Лампрехт (1897–1974). Драматург, сценарист, актер, оператор, с 1920 — режиссер. Среди фильмов: "Будденброки" (1923), социальная драма "Отверженные (Пятое сословие)" (1925), костюмный "Старый Фриц> (1927), популярная детская комедия "Эмиль и детективы" (1931). В 1946 работал в восточном секторе Берлина, с 1949 в ФРГ. Один из создателей Немецкой синематеки".
Сергей Сельянов – основатель одной из важнейших кинокомпаний России, продюсер Алексея Балабанова, инициатор реформ киноиндустрии. Книга Алены Солнцевой не только подробно рассказывает о становлении Сергея Сельянова как режиссера и продюсера, но дает возможность взглянуть на устройство современного кинобизнеса глазами его ключевого участника. А также пытается разгадать самый важный секрет Сергея Сельянова: как быть успешным продюсером, оставаясь верным принципу «главное – это фильм».
Ежи Теплиц — видный польский искусствовед, один из ведущих историков мирового кино. Советским читателям его имя известно прежде всего по вышедшей в 1966 году в свет на русском языке книге «Кино и телевидение в США». Его многолетний труд «История киноискусства» — наиболее современная и полная из существующих в мировой литературе работ по истории этого популярнейшего искусства. Большое внимание в ней уделено художественной стороне кинематографа, анализу эстетических основ киноискусства. Автор прослеживает развитие кино от его истоков до наших дней, рассказывает о национальных кинематографиях и творческих направлениях, рисует портреты режиссеров и актеров, анализирует художественные особенности лучших фильмов.
За годы работы Стэнли Кубрик завоевал себе почетное место на кинематографическом Олимпе. «Заводной апельсин», «Космическая Одиссея 2001 года», «Доктор Стрейнджлав», «С широко закрытыми глазами», «Цельнометаллическая оболочка» – этим фильмам уже давно присвоен статус культовых, а сам Кубрик при жизни получил за них множество наград, включая престижную премию «Оскар» за визуальные эффекты к «Космической Одиссее». Самого Кубрика всегда описывали как перфекциониста, отдающего всего себя работе и требующего этого от других, но был ли он таким на самом деле? Личный ассистент Кубрика, проработавший с ним больше 30 лет, раскрыл, каким на самом деле был великий режиссер – как работал, о чем думал и мечтал, как относился к другим.
Начиная с довоенного детства и до наших дней — краткие зарисовки о жизни и творчестве кинорежиссера-постановщика Сергея Тарасова. Фрагменты воспоминаний — как осколки зеркала, в котором отразилась большая жизнь.
Новая книга о кинодраматургии от Камилла Ахметова выделяется на фоне традиционных работ по сценаристике тщательной систематизацией и историческим подходом. Развитие драматургической композиции – от традиционного линейного повествования до новаций XX и XXI веков – автор прослеживает на примерах работ Дэвида Уорка Гриффита, Льва Кулешова, Сергея Эйзенштейна, Орсона Уэллса, Акиры Куросавы, Алена Рене, Микеланджело Антониони, Альфреда Хичкока, Ингмара Бергмана, Федерико Феллини, Андрея Тарковского, Сергея Соловьева, Рашида Нугманова, Квентина Тарантино, Дэвида Финчера, Кристофера Нолана и других знаменитых кинематографистов. Камилл Ахметов анализирует современные кинодраматургические тенденции, включая методы отображения работы сознания человека, рассматривает основные принципы адаптации историй для кино и формулирует авторскую концепцию контекстного нарратива.
В книге собраны кинорецензии к более, чем шестидесяти фильмам – Бергмана, Феллини, Кустурицы, Джармуша, Финчера, Иньярриту, Ромма, Кончаловского и других известных мастеров кино.