Демонический экран - [84]
>128 Tea фон Харбоу (1888–1954). Сценаристка. Публиковалась с 17 лет, но предпочла карьеру артистки. Была замужем за актером Рудольфом Кляйн-Рогге (1914–1921) и Фрицем Лангом (1922–1933). Среди фильмов — "Индийская гробница" (Д. Май, 1921), "Фантом" (1922), "Финансы великого герцога" (1924) (оба — Ф.В. Мурнау), "Михаэль" (Карл Теодор Дрейер, 1924), все фильмы Ланга 1921–1933 годов. В 1932 вступила в НСДАП, что предопределило ее развод с Лангом. В 1933–1945 много и плодотворно работала, но ничего, сравнимого с "Метрополисом" или "М", не создала. Режиссер фильмов "Элизабет и шут" (1933), "Вознесение Ханнеле" (1934). После 1945 ненадолго арестована британскими властями. Занималась озвучанием иностранных фильмов. Умерла от последствий травмы, полученной на торжественном показе "Усталой смерти".
>129 "Кабирия" — фильм Джованни Построив из эпохи Пунических войн. Эталонный образец жанра пеплума, с которым, в частности, соперничал Дэвид Уорк Гриффит в "Нетерпимости" (1916)
>130 Карл Май (1842–1912). Популярнейший бульварный романист, автор, среди прочего, цикла романов о Виннету (1 893-1910).
>131 Уильям С. Харт (1864–1946). Американский актер, режиссер, продюсер, сценарист, первый великий ковбой Голливуда. Работал почтовым служащим, затем успешно выступал на Бродвее в пьесах Шекспира. Был до такой степени фанатиком Дикого Запада, что приобрел револьвер легендарного бандита Билли Кида. В 1913 приглашен в Голливуд режиссером и продюсером Томасом Инсом, "отцом" вестерна. Сыграл около 70 ролей, в 1925 ушел из кино.
>132 Луи Фейад (1873–1925). Пионер французского кино, до прихода в кино — журналист, драматург, торговец винами. С 1907 — художественный руководитель студии "Гомон". В 1906–1924 снял около 800 фильмов по собственным сценариям, две трети из которых утрачены. Крупнейший мастер приключенческих фильмов-сериалов: "Фантомас" (1913–1914, 5 фильмов), "Вампиры" (1915–1916, 10 эпизодов), "Жюдекс" (1916–1917, свыше 20 эпизодов).
>133 Клео де Мерод (1875–1966). Знаменитая танцовщица, звезда "Фоли Бержер". В 1900 на Всемирной выставке в Париже демонстрировала "камбоджийские" танцы. Модель Эдгара Дега и Анри де Тулуз-Лотрека, подруга Густава Климта, возлюбленная бельгийского короля Леопольда. В Салоне 1896 года вызвала скандал скульптура Александра Фальгьера: обнаженной моделью якобы была де Мерод. В 1896 журнал "Иллюстрасьон" выбрал ее всемирной королевой красоты из 131 претендентки.
>134 Рессел Орла (1889–1931). Актриса, ставшая звездой после исполнения первой же главной роли в фильме Карла Вильгельма "Firma Heiratet". К концу 1920-х утратила популярность и переживала трудные времена.
>135 Абель Ганс (1889–1981). Один из самых известных "проклятых режиссеров", чья карьера начиналась блистательно, а завершалась трагически. Изобретатель множества оригинальных технических приемов (полиэкран, пиктография и др.), которые щедро использовал в своих амбициозных, отмеченных манией величия, безудержным визуальным воображением и склонностью к тяжеловесному символизму фильмах: "Я обвиняю" (1919), "Колесо" (1921–1923), "Наполеон" (1927). С 1930-х вынужден снимать фильмы, "не для того, чтобы жить, а чтобы не умереть". Дождался прижизненного признания своих заслуг (почетный "Сезар", 1980), но большинство своих замыслов не смог реализовать.
>136 Марсель Л'Эрбье (1888–1979). Французский режиссер, поэт, теоретик кино. Одна из ключевых фигур первого киноавангарда (киноимпрессионизм). Среди фильмов: "Эльдорадо" (1921), "Бесчеловечная" (1924), "Покойный Матиас Паскаль" (1925), "Деньги" (1929). В 1950-х — один из пионеров французского телекино. Основатель высшей киношколы IDHEC.
>137 Людвиг Майднер (1884–1966). Выдающийся художник-экспрессионист, поэт. В годы учебы в Париже (1906–1907) — друг Амедео Модильяни. В 1912 начал цикл "Апокалиптических пейзажей": сцены катастроф и насилия предвещали мировую войну. После военной службы (1916–1918) занимался, в основном, преподаванием, создал циклы религиозных картин, автопортретов и портретов. Объявлен нацистами "дегенеративным художником" (1937), эмигрировал в Англию (1939), где был интернирован (1940–1941) и прозябал в нищете. После войны вернулся в Германию.
>138 Валеска Герт (1892–1978). Знаменитая танцовщица и актриса кабаре: номера, в которых она изображала маргинальных и страдающих героев, сравнивали с графикой Георга Гросса. В театре играла в пьесах Оскара Кокошки, Эрнста Толлера, Франца Ведекинда. Играла в Немецком театре, в кабаре "Трибуна", открыла собственное кабаре "Еочан". Среди фильмов: "Безрадостный переулок" (1925), "Дневник падшей" (1929), "Трехгрошовая опера" (1931) (все — Ф.В. Пабст), "Нана" (1926, Ж. Ренуар), "Альрауне" (1928, X. Галеен), "Такова жизнь" (1929, Карл Юнгханс), "Джульетта и духи" (1965, Федерико Феллини), "Выстрел из милосердия" (1976, Фолькер Шлендорф). На гастролях в СССР (1928) подружилась с Сергеем Эйзенштейном. В 1933 уехала в Англию, в 1938 в США, работала натурщицей, посудомойкой. Открыла (1941) в Нью-Йорке знаменитый Beggat Ваг, где работали Джексон Поллак и Теннеси Уильямс, ставший близким другом Герт. Вернулась в Германию (1947), открыла кабаре "Кухня ведьм". Автор мемуаров "Я — ведьма". Умерла незадолго до съемок в фильме Вернера Херцога "Носферату" (1978). Именем Герт названа улица в Берлине (2006).
«Матрица», «Звездные Войны: Эпизод I», «Бойцовский клуб», «Магнолия», «Ведьма из Блэр», «Шестое чувство», «Девственницы-самоубийцы», «Красота по-американски», «Беги, Лола, беги», «Быть Джоном Малковичем»… Даже по меркам всего позапрошлого десятилетия, богатого на новаторские и впечатляющие фильмы, 1999-й оказался средоточием шедевров, эхо которых до сих пор слышно в поп-культуре. Редкий случай, когда слово «культовый» не кажется преувеличением: эти фильмы сформировали два поколения адептов, знающих наизусть все реплики, помнящих обстоятельства съемок и преданных до самоотречения.
Сергей Сельянов – основатель одной из важнейших кинокомпаний России, продюсер Алексея Балабанова, инициатор реформ киноиндустрии. Книга Алены Солнцевой не только подробно рассказывает о становлении Сергея Сельянова как режиссера и продюсера, но дает возможность взглянуть на устройство современного кинобизнеса глазами его ключевого участника. А также пытается разгадать самый важный секрет Сергея Сельянова: как быть успешным продюсером, оставаясь верным принципу «главное – это фильм».
Ежи Теплиц — видный польский искусствовед, один из ведущих историков мирового кино. Советским читателям его имя известно прежде всего по вышедшей в 1966 году в свет на русском языке книге «Кино и телевидение в США». Его многолетний труд «История киноискусства» — наиболее современная и полная из существующих в мировой литературе работ по истории этого популярнейшего искусства. Большое внимание в ней уделено художественной стороне кинематографа, анализу эстетических основ киноискусства. Автор прослеживает развитие кино от его истоков до наших дней, рассказывает о национальных кинематографиях и творческих направлениях, рисует портреты режиссеров и актеров, анализирует художественные особенности лучших фильмов.
Начиная с довоенного детства и до наших дней — краткие зарисовки о жизни и творчестве кинорежиссера-постановщика Сергея Тарасова. Фрагменты воспоминаний — как осколки зеркала, в котором отразилась большая жизнь.
Новая книга о кинодраматургии от Камилла Ахметова выделяется на фоне традиционных работ по сценаристике тщательной систематизацией и историческим подходом. Развитие драматургической композиции – от традиционного линейного повествования до новаций XX и XXI веков – автор прослеживает на примерах работ Дэвида Уорка Гриффита, Льва Кулешова, Сергея Эйзенштейна, Орсона Уэллса, Акиры Куросавы, Алена Рене, Микеланджело Антониони, Альфреда Хичкока, Ингмара Бергмана, Федерико Феллини, Андрея Тарковского, Сергея Соловьева, Рашида Нугманова, Квентина Тарантино, Дэвида Финчера, Кристофера Нолана и других знаменитых кинематографистов. Камилл Ахметов анализирует современные кинодраматургические тенденции, включая методы отображения работы сознания человека, рассматривает основные принципы адаптации историй для кино и формулирует авторскую концепцию контекстного нарратива.
В книге собраны кинорецензии к более, чем шестидесяти фильмам – Бергмана, Феллини, Кустурицы, Джармуша, Финчера, Иньярриту, Ромма, Кончаловского и других известных мастеров кино.