Демонический экран - [83]
>116 Ганс Адальберт Шлеттов (1887–1945) — снимался в таких фильмах, как "Алголь: трагедия власти" (1920, Ганс Веркмейстер), "Доктор Мабузе", "Нибелунги: Зигфрид", "Нибелунги: Месть Кримхильды" (Ф. Ланг), "Асфальт" (1929, Джоэ Май), "Тереза Ракен" (1928, Жак Фейдер), "Стенька Разин" (1936, Александр Волков), "Ротшильды" (1940, Эрих Васнех), "Дядюшка Крюгер" (1941, X. Штайнхофф). Погиб во время битвы за Берлин 30 апреля 1945.
>117Лотте Райнигер (1899–1981). Великий режиссер анимационного кино. Автор одного из первых полнометражных анимационных фильмов "Приключения Принца Ахмеда" (1923–1926), выполненного в сложнейшей авторской манере театра теней. Фильм состоялся благодаря П. Вегенеру, который, восхищенный силуэтами актеров театра М. Рейнгардта, вырезанными Райнигер, нашел мецената для ее проекта. В 1936 уехала в Лондон, работала с Ж. Ренуаром ("Марсельеза", 1938). Среди снятых ею 70 фильмов: "Кармен" (1933), "Сисси" (1933), "Папагено" (1935), "Маркиз Карабас" (1935).
>118 Ласло Мохой-Надь (1895–1946). Художник, работавший во всех областях творчества, теоретик авангарда. Родился в Венгрии, входил в группу революционного авангарда МА. В 1919 переехал в Вену, в 1920 — в
Берлин. Прошел через увлечения кубизмом, футуризмом, дадаизмом, супрематизмом. В 1923–1928 преподаватель Баухауза. С 1925 увлекался фотографией, ныне считается одним из величайших фотохудожников. В 1926–1936 снял восемь экспериментальных фильмов. В 1928 работал в театре Эрвина Пискатора. С 1935 в Лондоне, с 1937 в США, основал в Чикаго школу дизайна.
>119 Альберт Штайнрюк (1872–1929) — с начала 1890-х работал в театрах, в 1906 г. приглашен на работу Максом Рейнгардтом. С 1919 активно снимался в кино, в таких фильмах, как "Голем" (режиссеры — Карл Безе, П. Вегенер), "Анна Болейн" (Э. Любич), "Фридерикус Рекс" (1923, Арзен фон Черепи), "Монна Ванна" (Рихард Айхберг), "Сокровище" (режиссер — Г.В. Пабст), "Асфальт" (Джоэ Май).
>120 Хайнц Херальд (1890–1964). Театральный режиссер, в 1921–1922 поставил четыре фильма. После прихода к власти нацистов эмигрировал в США. Сценарист фильмов Уильяма Дитерле "Жизнь Эмиля Золя" (1937) и "Магические пули доктора Эрлиха" (1940). За сценарий "Золя" получил "Оскар" совместно с Гезой Херцегом и Норманом Рейли Рейном.
>121 Карл Груне (1890–1967). Режиссер, ученик М. Рейнгардта, в кино с 1919. Самый известный фильм — "Улица". Впоследствии ставил костюмные фильмы: "Королева Луиза" (1927), "Ватерлоо" (1929), "Абдула проклятый" (1934), "Паяцы" (1936). После 1933 — в Англии.
>122 Эйген Клёпфер (1886–1950) — актер театра, в 1918 начал сниматься в кино. В 1934 г. получил звание "Государственного актера" от Йозефа Геббельса. С 1933 г. занимал различные руководящие посты в управлении театром и кинематографом. В 1945 получил запрет на работу. Снимался в таких фильмах, как "Улица" (Карл Груне), "Горящая пашня" (Ф.В. Мурнау), "Новогодняя ночь" (Лупу Пик), "Еврей Зюс" (Фейт Харлан), "С утра до полуночи" (К. Мартин, 1921), "Лютер" (1928, Ханс Кизер), "Пигмалион" (1935, Эрих Энгель).
>123 Пауль Циннер (1890–1972). Режиссер, писатель, продюсер. Родился в Будапеште. В детстве — скрипач-вундеркинд. В 1920-х в Германии, в 1933–1940 и после 1951 в Англии, в 1940–1951 в США. В большинстве фильмов Циннера главные роли исполняла его жена Элизабет Бергнер: "Ню", "Скрипач из Флоренции" (1926), "Любовь", "Донна Жуана" (1927), "Фрейлейн Эльза" (1929), "Екатерина Великая" (1934), "Как вам это понравится" (1936). В 1950-1960-х — крупнейший постановщик фильмов-опер и балетов: "Дон Джованни" (1955), "Балет Большого театра" (1957), "Королевский балет" (1960), "Ромео и Джульетта" (1966).
>124 Элизабет Бергнер (1897–1986). Актриса, жена Пауля Циннера. В юности — модель и возлюбленная известного скульптора Вильгельма Лембрука. Специально для нее автор "Питера Пэна" Д. Барри написал пьесу "Мальчик Давид" (1936). Считается прообразом Мэри Ченнинг в фильме Джозефа Манкевича "Все о Еве" (1950).
>125 На момент выхода книги Айснер считала, что "Горящая пашня" утрачена. Но в 1978 копия фильма была найдена у итальянского священника, демонстрировавшего его в психиатрических лечебницах. Реставрация фильма проводилась с участием выдающегося французского режиссера Эрика Ромера.
>126 Юрген Фелинг (1885–1968). Знаменитый театральный режиссер. Сын мэра Любека. Его родственники послужили прототипами "Будденброков" Томаса Манна. В 1922–1944 художественный руководитель театра Леопольда Йесснера. Поставил свыше 100 спектаклей. На премьере "Томаса Пейна" нацистского драматурга Ганса Йоста присутствовали Герман Геринг и Йозеф Геббельс. После 1945 переехал в Мюнхен, затем в Гамбург. После неудачных попыток вернуться в театр впал в депрессию и остаток жизни провел в клинике.
>127 Эрвин Пискатор (1893–1966). Великий театральный режиссер. Коммунист с 1918. Выше всего ставил информационную и агитационную сторону спектаклей, включал в них кино и фото-документы. Создатель (1920) Пролетарского театра революционных рабочих большого Берлина и Revue Roter Rummel агитпроповского толка. Автор термина "эпический театр", подхваченного Б. Брехтом. Среди спектаклей: "Знамена" (1924), "Бурный поток" (1926), "Разбойники" (1926, по Ф. Шиллеру, действие перенесено в XX век), "Гопля, мы живем!" (1927), "Распутин, Романовы и восставший против них народ" (1927), "Похождения бравого солдата Швейка" (1928). В 1931–1936 в СССР, поставил фильм "Восстание рыбаков" (1934). В 1936–1939 во Франции, в 1939–1951 в США. Жертва маккартизма, вернулся в Западный Берлин, поставил антифашистские и антиклерикальные пьесы "Процесс" Петера Вайса и "Наместник" Рольфа Хоххуга.
«Матрица», «Звездные Войны: Эпизод I», «Бойцовский клуб», «Магнолия», «Ведьма из Блэр», «Шестое чувство», «Девственницы-самоубийцы», «Красота по-американски», «Беги, Лола, беги», «Быть Джоном Малковичем»… Даже по меркам всего позапрошлого десятилетия, богатого на новаторские и впечатляющие фильмы, 1999-й оказался средоточием шедевров, эхо которых до сих пор слышно в поп-культуре. Редкий случай, когда слово «культовый» не кажется преувеличением: эти фильмы сформировали два поколения адептов, знающих наизусть все реплики, помнящих обстоятельства съемок и преданных до самоотречения.
Сергей Сельянов – основатель одной из важнейших кинокомпаний России, продюсер Алексея Балабанова, инициатор реформ киноиндустрии. Книга Алены Солнцевой не только подробно рассказывает о становлении Сергея Сельянова как режиссера и продюсера, но дает возможность взглянуть на устройство современного кинобизнеса глазами его ключевого участника. А также пытается разгадать самый важный секрет Сергея Сельянова: как быть успешным продюсером, оставаясь верным принципу «главное – это фильм».
Ежи Теплиц — видный польский искусствовед, один из ведущих историков мирового кино. Советским читателям его имя известно прежде всего по вышедшей в 1966 году в свет на русском языке книге «Кино и телевидение в США». Его многолетний труд «История киноискусства» — наиболее современная и полная из существующих в мировой литературе работ по истории этого популярнейшего искусства. Большое внимание в ней уделено художественной стороне кинематографа, анализу эстетических основ киноискусства. Автор прослеживает развитие кино от его истоков до наших дней, рассказывает о национальных кинематографиях и творческих направлениях, рисует портреты режиссеров и актеров, анализирует художественные особенности лучших фильмов.
Начиная с довоенного детства и до наших дней — краткие зарисовки о жизни и творчестве кинорежиссера-постановщика Сергея Тарасова. Фрагменты воспоминаний — как осколки зеркала, в котором отразилась большая жизнь.
Новая книга о кинодраматургии от Камилла Ахметова выделяется на фоне традиционных работ по сценаристике тщательной систематизацией и историческим подходом. Развитие драматургической композиции – от традиционного линейного повествования до новаций XX и XXI веков – автор прослеживает на примерах работ Дэвида Уорка Гриффита, Льва Кулешова, Сергея Эйзенштейна, Орсона Уэллса, Акиры Куросавы, Алена Рене, Микеланджело Антониони, Альфреда Хичкока, Ингмара Бергмана, Федерико Феллини, Андрея Тарковского, Сергея Соловьева, Рашида Нугманова, Квентина Тарантино, Дэвида Финчера, Кристофера Нолана и других знаменитых кинематографистов. Камилл Ахметов анализирует современные кинодраматургические тенденции, включая методы отображения работы сознания человека, рассматривает основные принципы адаптации историй для кино и формулирует авторскую концепцию контекстного нарратива.
В книге собраны кинорецензии к более, чем шестидесяти фильмам – Бергмана, Феллини, Кустурицы, Джармуша, Финчера, Иньярриту, Ромма, Кончаловского и других известных мастеров кино.