ДАР - [10]
трехлетнему сыну, Анатолий Петрович внутренне выл. Внешне, впрочем, он
всегда оставался абсолютно спокоен, даже несколько отстранен. В тот день, в
частности, когда умер его близкий друг, бухгалтер Бубенцов, пав жертвой
замысловатой поножовщины в общественном транспорте, и мать последнего,
полубезумная учительница истории, в домашнем халате и тапочках на босу
ногу заявилась к Мертвецкому, голося истошно, он лишь поглядел на нее
строго и поинтересовался, много ли ножевых ранений нанесли Бубенцову и на
месте ли все внутренние органы покойника. После чего, не дожидаясь ответа,
захлопнул перед ошеломленной старушкой дверь и уселся пить вкусный морс.
Мертвецкий относился к тому типу людей, для которых на этом свете все уже
кончено, вне зависимости от обстоятельств. Смерть представлялась ему
избавительницей от земных страданий. Страдание же виделось ему во всем. Не
раз, украдкой поглядывая на свой живот, он представлял, как в глубине кишок
его зреет огромная раковая опухоль. Наблюдая за сыном, Мертвецкий
непроизвольно снимал мерку с младенца и подсчитывал в уме расходы на
похороны и памятник для невинного, хоть и полоумного, дитяти. Занимаясь
механическим сексом с женой, он неоднократно блевал ей на грудь, но
исключительно в мыслях. Испытывая мучительный оргазм, Анатолий Петрович
всегда мычал, порой даже блеял, в ужасе от того, что малая толика его «я»
остается внутри жирного тела жены. В такие моменты он всегда особенно
сильно хотел умереть и тотчас же разложиться с целью досадить жене.
В тот страшный вечер Анатолий Петрович расхаживал по кособокой прихожей,
то и дело вскидываясь, будто норовистый жеребец. Думал он о смерти.
Мнилось ему, что смерть - это красивый, атлетически сложенный мужчина в
летах, с высоким лбом, но отчего-то с одним только глазом. Мужчина
улыбается тонко, надменно и, взявши Анатолия Петровича под руку, ведет
галантно к черной пропасти, в которую надобно падать. Вечно. При мысли о
вечной тьме, за гранью которой в предательски близкой недосягаемости,
возможно, ждет его теплый, наполненный любовью и слепящим одиночеством
мир, Анатолий Петрович принимался хохотать, ожесточенно хлопать себя по
ляжкам и всячески выражать свою экзистенциальную нездешность. Его
непутевый трехлетний сын, больше похожий на громадного шмеля в
человеческом облике, всегда реагировал на отцовский припадок одинаково -
вытягивался в струнку и гортанно мычал: «Аня! Аня!» Так звали его сестру,
нерожденную, впрочем. С сестрой этой вышел забавный казус. О ее зачатии
неоднократно шла речь. В результате этих разговоров на том свете
определилась невинная душа, готовая к новому воплощению. Звали девочку
Аня, и в прошлой жизни она была безноженькой. Но не той, воспетой
Александром Вертинским, безноженько а удивительным природным феноменом
- трехметровой амебой, рожденной с головою, но без рук, ног и половых
принадлежностей. Прожив тринадцать лет в подобном образе, она наконец
умерла от тифа и с тех пор ожидала нового воплощения во внешних сферах.
Прикинув все «за» и «против», чета Мертвецких решила отказаться от второго
ребенка. В результате накрепко привязанная к ментальной пуповине жены
Анатолия Петровича Аня обречена была следовать невидимо за своей матерью,
находясь между мирами. Сын Анатолия Петровича по-своему жалел девочку и
слюнявым мычанием выражал солидарность с ее незавидным положением.
«Аня, Аня!» - ревел он во всю мощь недюжинных легких.
В этот момент в дверь позвонили.
«Это смерть за мной!» - радостно взбреднулось Анатолию Петровичу. Он
засеменил к двери и не заглядывая в глазок, отпер ее.
За дверью пахучей горой возвышался одетый в тулуп, кустистый и пасмурный
дворник, Яков Филиппович Кудрявый. Глаза его, по обыкновению мутные
синие от количества выпитого, сверкали из-под завшивленных бровей. На
кудлатой его голове дворника топорщилась заскорузлая детская шапка-
петушок.
За спиною дворника ним стояла соседка со второго этажа, женщина лихого
норова, битая и ушлая. Одета она была в желтый матерчатый плащ. Рядом с
нею, хмельной и хриплый, возвышался глухой муж ее, переселенец из
Азербайджана, по слухам, вор-рецидивист. А позади толпились и другие
соседи Мертвецкого, переминаясь с ноги на ногу.
Мертвецкий хмуро глядел на дворника, который, судя по всему, в этой
странной процессии был за главного.
-Тебе чего, Тихон? - глухо осведомился он. По привычке, а также в силу
упрямства он называл дворника Тихоном.
-Тут такое дело, Петрович, - взревел дворник и ошеломленно замолчал, когда
из-за спины Мертвецкого показалась необъяснимо огромная, сомовья голова
его сына.
-Будет тебе, дед, гнилое болото после смерти…-туманно изрек младенец и
спрятался за спиной отца.
Дворник помолчал немного, откашлялся и продолжил:
-Кошка наша, Мурка… Милости просим, просим! - и замахал руками
приглашающе.
-Да ты что, Тихон, совсем сбрендил от водки? - строго спросил Мертвецкий.
Ему было не по себе от смрада, что исходил от дворника.
- Окот у нас, Петрович, окот! - заорал дворник, и толпа соседей за его спиной
зашелестела хором: «Окот! Окот!»
- Ты, Петрович, человек опытный в делах животного мира, - продолжил
дворник, - а потому, изволь спуститься с нами в подвал и подсобить.
В этом городе никогда не светит солнце. Серые, разрушающиеся здания таращатся бельмами-окнами. У обочин дорог тут и там стоят, вросшие в асфальт, ржавые, мертвые автомобили. Здесь не поют птицы. Не смеются дети. Лишь тихо шепчутся о чем-то желтые листья. У города нет ни прошлого, ни будущего. У города есть тайна. Роман «Хранитель Бездны» погружает читателя в пучину липкого, безостановочного кошмара. Какие тайны скрываются за стенами обветшалых домов? И стоит ли разгадывать эти тайны?
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Неизвестность сеет зерно страха, прорастающее ненавистью. Неизвестность — зло. Но что вы станете делать, если подавляемое веками нечто восстанет против вас? Что, если вы с ужасом осознаете, что оно всегда было сильнее, а ваша ненависть лишь сделала его злее и коварнее? Что, если судьба всего человечества будет зависеть от исполнения одного-единственного пророчества? Вы будете бояться. Это в вашей природе. Бояться и ждать, пока Черный Дракон не обезглавит Гидру. Если только вас не обманули. Основная пара — слэш, во второстепенных присутствует гет и намеки на фем. Жанры: эпический, фэнтези, яой, драма, любовь, путешествия.
В романе-комедии «Золотая струя» описывается удивительная жизненная ситуация, в которой оказался бывший сверловщик с многолетним стажем Толя Сидоров, уволенный с родного завода за ненадобностью.Неожиданно бывший рабочий обнаружил в себе талант «уринального» художника, работы которого обрели феноменальную популярность.Уникальный дар позволил безработному Сидорову избежать нищеты. «Почему когда я на заводе занимался нужным, полезным делом, я получал копейки, а сейчас занимаюсь какой-то фигнёй и гребу деньги лопатой?», – задается он вопросом.И всё бы хорошо, бизнес шел в гору.
Каждый прожитый и записанный день – это часть единого повествования. И в то же время каждый день может стать вполне законченным, независимым «текстом», самостоятельным произведением. Две повести и пьеса объединяет тема провинции, с которой связана жизнь автора. Объединяет их любовь – к ребенку, к своей родине, хотя есть на свете красивые чужие страны, которые тоже надо понимать и любить, а не отрицать. Пьеса «Я из провинции» вошла в «длинный список» в Конкурсе современной драматургии им. В. Розова «В поисках нового героя» (2013 г.).
Художник-реставратор Челищев восстанавливает старинную икону Богородицы. И вдруг, закончив работу, он замечает, что внутренне изменился до неузнаваемости, стал другим. Материальные интересы отошли на второй план, интуиция обострилась до предела. И главное, за долгое время, проведенное рядом с иконой, на него снизошла удивительная способность находить и уничтожать источники зла, готовые погубить Россию и ее президента…
О красоте земли родной и чудесах ее, о непростых судьбах земляков своих повествует Вячеслав Чиркин. В его «Былях» – дыхание Севера, столь любимого им.
Эта повесть, написанная почти тридцать лет назад, в силу ряда причин увидела свет только сейчас. В её основе впечатления детства, вызванные бурными событиями середины XX века, когда рушились идеалы, казавшиеся незыблемыми, и рождались новые надежды.События не выдуманы, какими бы невероятными они ни показались читателю. Автор, мастерски владея словом, соткал свой ширванский ковёр с его причудливой вязью. Читатель может по достоинству это оценить и получить истинное удовольствие от чтения.
В книгу замечательного советского прозаика и публициста Владимира Алексеевича Чивилихина (1928–1984) вошли три повести, давно полюбившиеся нашему читателю. Первые две из них удостоены в 1966 году премии Ленинского комсомола. В повести «Про Клаву Иванову» главная героиня и Петр Спирин работают в одном железнодорожном депо. Их связывают странные отношения. Клава, нежно и преданно любящая легкомысленного Петра, однажды все-таки решает с ним расстаться… Одноименный фильм был снят в 1969 году режиссером Леонидом Марягиным, в главных ролях: Наталья Рычагова, Геннадий Сайфулин, Борис Кудрявцев.