Чисто рейнское золото - [7]

Шрифт
Интервал

[14] великанами, была обещана оплата, но в конце: ничего. В конце ничего. Есть только продукт, он больше не имеет черт работы, переведен с рабочих рельс, что было бы еще прекраснее. Эти искаженные, искалеченные черты, рельсы, по которым едут лимитчики, каждый рабочий день, опоздание поездов, беготня, духота, нужно еще ребенка сдать в детский сад, накричать на мужа, а поезда все нет и нет, все время высматривать поезд, этому не позавидуешь. И это не те рельсы, не те черты, что в облике бога. Эта неприступная крепость не есть наш бог. Неприступная крепость принадлежит нашему богу, но в принципе это то же самое и даже больше, как если бы он сам ей и являлся крепостью. Перемещают громадные кучи денег, но не платят. Не платят вообще ни за что. Деньги есть, они живут, они не работают, раньше еще работали, но больше не работают, они просто есть, все время они у кого-то другого, для чего, зачем, деньги, золото, оно сверкает, я знаю, папа, ты хочешь съесть пирог, но в то же время и сохранить его, и у тебя это получится, жадина ты этакий! я знаю, так тебя еще никто не называл, ты бог-обжора, идолище! если наверху все обойдется, ты сам за себя, выкручивайся, как хочешь, потому что платят другие, это значит, нет: Другим не платят. Засилье гномов, великаны-насильники, я имею в виду: сильные по нужде! однако они не могут найти женщину, впрочем, ничего удивительного, при их-то сложении – к счастью, они возвели наше строение куда разумнее! Этой женщине пришлось бы все время стоять на стремянке, как гномам во время работы, им все время словно приходится возвышаться, к тому же при этом они вынуждены залезать друг на друга, потому что лезть по лестнице было бы слишком долго, что я хочу сказать, я все время что-то хочу сказать, но никто не слушает, тебя вообще никогда нет, как и большинства пап, я тебя не вижу, где ты, ты полуслепой, завязанная собственными руками удавка договоров? Но я все это не всерьез, слышишь, это от природы, рабочая сила, дар природы, которым обладает рабочий, у других его нет, а у него есть, дар, который ему ничего не стоит, неудивительно, что он его раздаривает, но обладателю, обладателю людей, богу, приносит довольно много. Ах нет, извините, так было раньше. Меня все время относит назад, хоть я и хочу пробраться вперед. Мы уже были дальше, но снова возвращаемся назад. Зачем весь этот дом, папа? Зачем все это? Только для того, чтобы ты не заводил снова интрижек, как Фрика говорит. Но ты же мог бы жить в чистом золоте! Тебе не понадобился бы дом, ты мог бы жить прямо внутри сокровищ, в кладе, в сокровище детей Рейна! Но для тебя там, наверное, было слишком шумно. А ты предпочитаешь мамаш, которые готовы к тому, чтобы их украли, готовы на все, на каждого, кто бы их забрал. К тому же и постоянный стук молотов, к тому же исходящий от пристукнутых. Зачем этот идиотский дом, если ты все равно за него не платишь и все сокровище еще еще еще на месте? Ну да, оно еще там, но у тебя его нет! Ты не платишь, но сокровища у тебя поэтому или не поэтому, а потому, что, по-моему, у тебя все равно нет. Ты все поставил вверх дном, и я говорю тебе туда, наверх, папа, тебе не нужен был этот идиотский замок, если ты не хотел за него платить. Нуждаться нужно только в том, что можно оплатить. То, что тебе нужен дом, еще не повод для радости, наоборот, в меновой стоимости, вот где радость. В том, что никому больше он принадлежать не может, этот дом. Но где она, эта меновая стоимость? Она падает в пустоту. Как же увеличение количества товаров может служить стимулом, если этими товарами обладаем и пользуемся только мы? И кроме того: Никто не платит за ничто, но все за это расплачиваются. Никакой оплаты, но все расплачиваются. Все вы были чисты и невинны, это понятно, пока не появились деньги, пока не выплавили золото. То, что было нужно одному, ему дал другой. Но то, что вредит этому другому, именно это они и делают, сидя на золоте. Они убивают друг друга. Папа, я почти верю, что в твоих руках золото было бы пристроено лучше, правда. Если бы ты сразу расплатился им за дом, был бы порядок, в который ты мог бы войти, словно через прессшпан-дверь, но потом. Теперь все подвержены смерти, да, ты тоже, я тоже, все мы. Если ты не оплатишь дом, но и если оплатишь, не важно, он развалится или не развалится, но я думаю, развалится, нет, не сейчас, но развалится, потому что ты его так и не оплатишь. Или слишком поздно, слишком мало, фальшивыми деньгами, настоящими, но не тому, ты, может быть, даже хотел оплатить, но другие тебя отговорили, сначала пообещай им все, ты же не обязан все это выполнять! я знаю, все равно, ты чего-то хотел, когда другие безвольно переживали. Огромные расходы, но заплачено не будет, будут выдуманы уловки, изобретены принуждающие законы (дорогие великаны, проявите понимание, даже если вы ничего не понимаете, нам еще хуже вашего!), будут придуманы отговорки, лапша будет повешена на уши, будут внушать и давать ложные показания, а капитал тем временем будет расти, замок будет расти, хотя боги давно уже не размножаются, будет расти все, только чтобы сохраниться, все увеличивается, врастает в ничто, потому что то, что есть, уже переполнено, но лучше всего, быстрее и больше всего растет капитал, если им правильно управлять, если удастся раздуть лихорадку собственничества, если правила для кредиторов, этих странных креатур, великанов и гномов, и среди них нормальных, которые, однако, не желают следовать каким-либо нормам, становятся все более проницаемыми, допустимыми, ненадежными, когда денежные институты выносят на рынок привлекательные предложения, когда нет или почти нет собственного капитала, но обязательно хочется дом, где-то надо ведь жить, а собственного капитала нет, он на дереве, как золотые яблоки, не растет, ему приходится напрягаться, чтобы расти, но в конце концов растет все, причем растет все дальше, как цены на недвижимость раньше, теперь уже нет, раньше нет, а теперь, конечно, цены, которые все растут и растут, быстрее, чем яблочки Golden. Так-то. Все течет, все растет, а что растет, то снова падает, опускается, но в конце концов все равно растет, оно все больше, как цены на недвижимость, они могут опускаться, но потом снова растут, и так что они растут постоянно, только вот недвижимость, бедная-несчастная, в итоге все уменьшается, потому что нет денежного потока для полива. До сегодняшнего дня цены только росли, так что будут расти и дальше. Но если ты все-таки вдруг заплатишь, папа, заплатишь золотом, которое ты украл,

Еще от автора Эльфрида Елинек
Пианистка

Классическая музыка... Что интуитивно отталкивает все больше людей от этого искусства, еще вчера признававшегося божественным? Знаменитая австрийская писательница Эльфрида Елинек как в микроскоп рассматривает варианты ответа на этот вопрос и приходит к неутешительным выводам: утонченная музыкальная культура произрастает подчас из тех же психологических аномалий, маний и фобий, что и здоровое тихое помешательство пошлейшего обывателя.Обманывать любимую мамочку, чтобы в выходной день отправляться не в гости, а на чудесную прогулку по окрестностям — в поисках трахающихся парочек, от наблюдения за которыми пианистка Эрика Кохут получает свой главный кайф, — вот она, жизнь.


Любовницы

В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.


Придорожная закусочная, или Они все так делают

Из книги «Посох, палка и палач» — сборника трёх пьес Э.Елинек, лауреата Нобелевской премии по литературе 2004 года. Стилистика настоящей пьесы — площадная. Автор эпатирует читателя смесью грубых и изысканных приемов, заставляет содрогаться и задумываться о природе человека — причудливой смеси животных инстинктов и высоких помыслов.Постановка комедии «Придорожная закусочная» в венском Бургтеатре вызвала шумный скандал. Практически никто в Австрии не выступил в защиту Э.Елинек, и она вообще хотела отказаться от жанра драмы. Всё же одно трагически-скандальное событие, дерзкое убийство четырёх цыган, заставило писательницу вернуться к этому жанру и создать еще более неудобную и остро социальную пьесу «Посох, палка и палач».


Дикость. О! Дикая природа! Берегись!

Новое для русскоязычного читателя произведение нобелевского лауреата Эльфриды Елинек, автора романов «Пианистка» и «Алчность», которые буквально взбудоражили мир.При первой встрече с Елинек — содрогаешься, потом — этой встречи ждешь, и наконец тебе становится просто необходимо услышать ее жесткий, но справедливый приговор. Елинек буквально препарирует нашу действительность, и делает это столь изощренно, что вынуждает признать то, чего так бы хотелось не замечать.Вовсе не сама природа и ее совершенство стали темой этой книги, а те "деловые люди", которые уничтожают природу ради своей выгоды.


Михаэль. Книга для инфантильных мальчиков и девочек

Это раннее произведение (1972) нобелевского лауреата 2004 года Эльфриды Елинек позволяет проследить творческие метаморфозы автора, уже знакомого русскоязычному читателю по романам «Пианистка», «Алчность», «Дети мёртвых».


Клара Ш.: Музыкальная трагедия

Эльфрида Елинек — лауреат Нобелевской премии по литературе 2004-го года, австрийская писательница, романы которой («Пианистка», «Любовницы», «Алчность») хорошо известны в России. Драматические произведения Елинек, принесшие ей славу еще в начале 70-х, прежде не переводились на русский язык. В центре сборника — много лет не сходившая со сцены пьеса о судьбе Клары Шуман.


Рекомендуем почитать
Про папу. Антироман

Своими предшественниками Евгений Никитин считает Довлатова, Чапека, Аверченко. По его словам, он не претендует на великую прозу, а хочет радовать людей. «Русский Гулливер» обозначил его текст как «антироман», поскольку, на наш взгляд, общность интонации, героев, последовательная смена экспозиций, ироничских и трагических сцен, превращает книгу из сборника рассказов в нечто большее. Книга читается легко, но заставляет читателя улыбнуться и задуматься, что по нынешним временам уже немало. Книга оформлена рисунками московского поэта и художника Александра Рытова. В книге присутствует нецензурная брань!


Где находится край света

Знаете ли вы, как звучат мелодии бакинского двора? А где находится край света? Верите ли в Деда Мороза? Не пытались ли войти дважды в одну реку? Ну, признайтесь же: писали письма кумирам? Если это и многое другое вам интересно, книга современной писательницы Ольги Меклер не оставит вас равнодушными. Автор более двадцати лет живет в Израиле, но попрежнему считает, что выразительнее, чем русский язык, человечество ничего так и не создало, поэтому пишет исключительно на нем. Галерея образов и ситуаций, с которыми читателю предстоит познакомиться, создана на основе реальных жизненных историй, поэтому вы будете искренне смеяться и грустить вместе с героями, наверняка узнаете в ком-то из них своих знакомых, а отложив книгу, задумаетесь о жизненных ценностях, душевных качествах, об ответственности за свои поступки.


После долгих дней

Александр Телищев-Ферье – молодой французский археолог – посвящает свою жизнь поиску древнего шумерского города Меде, разрушенного наводнением примерно в IV тысячелетии до н. э. Одновременно с раскопками герой пишет книгу по мотивам расшифрованной им рукописи. Два действия разворачиваются параллельно: в Багдаде 2002–2003 гг., незадолго до вторжения войск НАТО, и во времена Шумерской цивилизации. Два мира существуют как будто в зеркальном отражении, в каждом – своя история, в которой переплетаются любовь, дружба, преданность и жажда наживы, ложь, отчаяние.


Поговори со мной…

Книгу, которую вы держите в руках, вполне можно отнести ко многим жанрам. Это и мемуары, причем достаточно редкая их разновидность – с окраины советской страны 70-х годов XX столетия, из столицы Таджикской ССР. С другой стороны, это пронзительные и изящные рассказы о животных – обитателях душанбинского зоопарка, их нравах и судьбах. С третьей – раздумья русского интеллигента, полные трепетного отношения к окружающему нас миру. И наконец – это просто очень интересное и увлекательное чтение, от которого не смогут оторваться ни взрослые, ни дети.


Воровская яма [Cборник]

Книга состоит из сюжетов, вырванных из жизни. Социальное напряжение всегда является детонатором для всякого рода авантюр, драм и похождений людей, нечистых на руку, готовых во имя обогащения переступить закон, пренебречь собственным достоинством и даже из корыстных побуждений продать родину. Все это есть в предлагаемой книге, которая не только анализирует социальное и духовное положение современной России, но и в ряде случаев четко обозначает выходы из тех коллизий, которые освещены талантливым пером известного московского писателя.


Дороги любви

Оксана – серая мышка. На работе все на ней ездят, а личной жизни просто нет. Последней каплей становится жестокий розыгрыш коллег. И Ксюша решает: все, хватит. Пора менять себя и свою жизнь… («Яичница на утюге») Мама с детства внушала Насте, что мужчина в жизни женщины – только временная обуза, а счастливых браков не бывает. Но верить в это девушка не хотела. Она мечтала о семье, любящем муже, о детях. На одном из тренингов Настя создает коллаж, визуализацию «Солнечного свидания». И он начинает работать… («Коллаж желаний») Также в сборник вошли другие рассказы автора.