Чёрная музыка, белая свобода [заметки]

1

^{Фейертаг В. Советский джаз: социальный контекст // Квадрат. 1983. № п. с. 35.}

2

^{ТарасовВ. Трио. Вильнюс, 1998. С. 85.}

3

^{Гаспаров Б. М. Тартуская школа 1960-х годов как семиотический феномен. Ю. М. Лотман и тартуско-московская семиотическая школа. М., 1994. С. 281, 284.}

4

^{Starr S. К Red and Hot. The Fate of Jazz in the Soviet Union. N. Y., 1983. P. 306-307.}

5

^{"Association for the Advancement of Creative Musicians" («Ассоциация содействия прогрессу творческих музыкантов») с центром в Чикаго.}

6

^{См.: Le cm et le cuit. Mithologiques. Paris, 1964. Т. 1.}

7

^{John Coltrane. "Africa/Brass" (Impulse! A-6); "Impressions" (Impulse! A-4).}

8

^{Pharoah Sanders. "Tauhid" (Impulse! 9138).}

9

^{John Coltrane. "Om" (Impulse! 9140).}

10

^{См.: SenghorL.S. De la negritude. Psychologie du negro-african. Diogene. 1962. № 37.}

11

^{Цит. по: Palmer В. Geechee Recollections in New England // Down Beat. 1974. 28 Febr. P. 12.}

12

^{См.: Braxton A. Le jazz est une musique dangereuse // Jazz Magazine. 1972. № 205. P. 15.}

13

^{Цит. no: Palmer B. Frank Lowe: Chaisin' the Train out of Memphis // Down Beat. 1974. 10 Oct. P. 41.}

14

^{Ornette Coleman. "Free Jazz" (Atlantic 1064).}

15

^{John Coltrane. "Ascension" (Impulse! A-95).}

16

^{Scott С. The Influence of Music and Morals. A Vindication of Plato. London, 1928. P. 153.}

17

^{Словарь современного русского литературного языка: В 17 т. М., 1954. Т. 3. С 762.}

18

^{См.: Stearns М. W. The Story of Jazz. N. Y., 1950. P. 200.}

19

^{''John Coltrane. "Africa/Brass" (Impulse! A-6), "Kulu se Mama" (Impulse! 9106); Sunny Murray. "Hommage to Africa" (Byg-Actual 529303;); Grachan Moncur III. "New Africa" (Affinity AFF 38); Archie Shepp. "The Magic of Ju-Ju" (Impulse! 9154); Sam Rivers. "Black Africa" (Horo 3-4).}

20

^{Аннотация Патриции Уиллард к альбому Шеппа "Live in San Francisco" (Impulse! 9118).}

21

^{Там же.}

22

^{Roszak Th. The Making of a Counter Culture: Reflection on the Technocratic Society and its Youthful Opposition; N. Y, 1969. P. XIII.}

23

^{К. Stockhausen. "Mantra" (Deutche Grammophon 2530208).}

24

^{К. Stockhausen. "Kommunion und Intensitat" (Deutche Grammophon 2530256).}

25

^{Шеллинг Ф. Философия искусства. М., 1966. С. 208.}

26

^{Schoenberg A. Style and Idea. N. Y., 1950. P. 97.}

27

^{Манн Т. Доктор Фаустус. Собр. соч.: В 10 т. М., 1960. Т. 5. С. 536.}

28

^{Ницше Ф. Воля к власти // Собр. соч. М., 1910. Т. 9. С 109.}

29

^{Бахтин М. Проблемы поэтики Достоевского. М., 1972. С. 209.}

30

^{Бахтин М. Проблемы поэтики Достоевского. С. 220.}

31

^{Цит. по: Art Ensemble of Chicago. "Reese and Smooth Ones" (Byg 529329).}

32

^{Anthony Braxton. "Three Compositions of New Jazz" (Delmark 415).}

33

^{Matzorkis G. Down where we all live // Down Beat. 1966. 7 Apr. P. 22.}

34

^{Hindemith P. A Composer's World // Horizons and Limitations. Cambridge, 1952. P. 140.}

35

^{Бахтин М. Проблемы поэтики Достоевского. С. 135.}

36

^{Бахтин М. Проблемы поэтики Достоевского. С. 135-136.}

37

^{Там же. С. 137.}

38

^{Anthony Braxton. "Recital '71" (Futura Records Ger 23).}

39

^{Duke Ellington's Concert of Sacred Music (RCA 3582).}

40

^{Anthony Braxton. "Three Compositions of New Jazz" (Delmark 415).}

41

^{Бахтин М. Проблемы поэтики Достоевского. С. 156-157.}

42

^{Цит. по: Nolan Н. Music is my Religion! // Down Beat. 1973. 21 June. P. 32.}

43

^{Цит. по: Wilmer V. Robin Kenyatta and Gypsy Life // Down Beat. 1972. 20 July. P. 48.}

44

^{См.: Уитроу Дж. Естественная философия времени. М., 1967. С. 99.}

45

^{Jaspers К. Philosophie. I—III. Berlin, 1942. P. 40.}

46

^{Цит. по: Kaiser Н. Interview with Derek Bailey // Bells. 1976. № 17. P. 11.}

47

^{См.: Langer S. К. Mind: An Essay on Human Feeling. N. Y., 1967. Vol. 1.}

48

^{См.: Heckman D. The New Jazz: A Matter of Doing // Down Beat. 1967. 9Febr. P. 25.}

49

^{См.: Ibid.}

50

^{HeckmanD. Op cit. P. 25.}

51

^Ibid.

52

^Ibid.

53

^{Несктап D. Op. cit. Р. 25.}

54

^{Kurt Е. Bruckner. 1925. Bd. 1. S. 239.}

55

^{Adorno Th. Einleitung in die Musiksoziologie. Fr.a.M., 1962. S. 97-98.}

56

^{Несктап D. Op. cit. Р. 25.}

57

^{Винер Н. Кибернетика и общество. М., 1958. С. 26-27.}

58

^{См.: Williams М. John Coltrane: Man in the Middle // Down Beat.1967. 14 Dec. P. 15.}

59

^{Вильяме M. В авангарде джаза // Америка. (Б. г.). № 126. С. 4.}

60

^{Несkmann D. Op. cit. Р. 24.}

61

^{Ibid. Р. 25.}

62

^{Шеллинг Ф. Система трансцендентального идеализма. Л., 1936. С. 388.}

63

^{Манн Т. Доктор Фаустус. М., 1975. С. 165.}

64

^{Стравинский И. Диалоги. М., 1971. С. 228.}

65

^{Joe Henderson. "Black is the Color" (Milestone MSP 9040).}

66

^{См. аннотацию Иоахима Берендта к альбому A. von Schlippenbach"Globe Unity" (MPS 15109).}

67

^{Аннотация к альбому A. Ayler "In Greenwich Village" (Impulse! 9155).}

68

^{Цит. no: AnesakiM. Buddhist Art in its Relation to Buddhist Ideals.London, 1916. P. 50.}

69

^{BerendtJ. Wariacje па temat jazzu. PWM. Krakow, 1961. S. 34.}

70

^{BerendtJ. Op. cit. P. 34.}

71

^{Бахтин М. Проблемы поэтики Достоевского. С. 53.}

72

^{Веберн А. Лекции о музыке. Письма. М, 1975. С. 20.}

73

^{См., например, его двойной альбом "For Alto" (Delmark 420/421).}

74

^{HodeirA. Jazz: Its Evolution and Essence. N. Y., 1979. P. 142-143.}

75

^{Например, записи выступления его секстета в штутгартском Бетховен-холле в 1965 г. — "George Russell at Beethoven Hall". Vol. 1&2 (MPS 15051, 15060).}

76

^{Наиболее характерный пример — его альбом 1972 г. "Living Time" (Columbia 31190).}

77

^{Цит. по: Wilson J. S. Jazz: The Transition Years. N. Y., 1966. P. 85.}

78

^{Don Cherry. "Eternal Rhythm" (MPS 15204).}

79

^{Стравинский И. Указ. соч. С. 238.}

80

^{HodeirA. Op. cit. P. 157.}

81

^{Levi-Strauss С. Stractural Anthropology. London. 1972. P. 218.}

82

^{Экстракт всех этих «достоинств» можно обнаружить в альбомах Дэвиса "On the Comer" (Columbia 31906) и "In Concert" (Columbia 32092). Там же, где Дэвис бережнее относится к эстетике джаза, художественные достоинства его новой музыки значительнее — "Bitches Brew" (Columbia GP 28), "At Fillmore" (Columbia 30038).}

83

^{См., к примеру, его альбом "The Inner Mounting Flame" (Columbia 31067) или записанный совместно с Карлосом Сантаной альбом "Love, Devotion, Surender" (Columbia 320034).}

84

^{Reich Ch. The Greening of America. N. Y., 1970. P. 17.}

85

^{Аннотация Джона Литвейлера к альбому Э. Брэкстона "Three Compositions of New Jazz" (Delmark 415).}

86

^{Blom Е. Everyman's Dictionary of Music. London, 1975. P. 317.}

87

^{Бахтин ММК методологии литературоведения // Контекст-1974. М., 1975. С. 211.}

88

^{Там же.}

89

^{Там же. С. 209.}

90

^{Цит. по: Музыкальная эстетика западноевропейского Средневековья и Возрождения. М, 1966. С. 161.}

91

^{Цит. по: Музыкальная эстетика западноевропейского Средневековья и Возрождения. М, 1966. С. 161.}

92

^{Шопенгауэр А. О сущности музыки. Пг.; М., 1919. С. 8.}

93

^{См.: Adorno Th. Klangfigures. F.a.M., 1959. S. 17.}