Человечище! - [4]

Шрифт
Интервал

чьих-то включенных фар. Безнадежный взор радужных лучиков молочно-теплого счастья.

Магнитофонная пленка моей судьбы медленно отматывалась назад. Дома, река, пустота.

Сиплый кашель простуженных дворов. Чахотка усталого города, вязкая мокрота

смазливых окон. Огни и тени навстречу.

Ночь сплюнула смазанным силуэтом. Ярость моей остывшей души взвилась внутри меня

глухим собачьим рыком. Изогнувшись, я сделал выпал вперед. Я был хищником, силуэт –

жертвой. Каждый подбирал свое.

Удар – неожиданный, сходу – чтобы оглушить, сбить с толку, дезориентировать… затем

еще удар. Хищник набросился на жертву. Мои зудевшие древней космогенной энергией

кулаки принялись терзать щуплое интеллигентское тело, задавленное серой суетой,

обескровленное печальным бытом, высушенное постным экзистенциализмом

повседневности. Его бледный овал лица вмиг стал красным от выступившей крови.

Проведя серию ударов, я повалил его в грязь. Космос распирал меня и рвался наружу; ярость, перемежающаяся с безумием, шевелилась внутри меня неуемным глистом – я

видел перед глазами что-то вроде знакомой нам всем волшебной спирали: сменяющие

друг друга белые и черные полосы, затягивающие взгляд в никуда. Руки и ноги работали, словно слетевший с катушек механизм, потерявший управление всесильный экскаватор; разум оставил меня, растворился, залег на дно в податливую промежность Вселенной; та

сила, что сейчас вела меня, была иной природы – и крови требовала она, живой красной

крови!

Нас уже было двое: другой, черный – моя тень, страшное отродье белого света, с

черствым сердцем – работал как электротопор. Он хотел убивать, он жаждал смерти.

Старуха требовала. Зал рукоплескал ему, шевелились багряные шторы нетленного

бархата… Огненная цепь замыкалась.

Христос смотрел мне в глаза – бессильный убийца, он знал, что такое смерть. Раны его

гноились, толстые белесые черви давно уже съели мозг его и сердце. Он молчал – жалкий

бог, зашедший в своих чудесах слишком далеко. В грязи, у моих ног, избитый и сбитый с

толку он был еще более жалок, чем тогда, на Кромке. Но гордость не позволяла ему

просить о пощаде. Сын Марии и Иосифа ждал своей участи, со слезами на глазах

принимая свою судьбу. Я должен был разрешить все его вопросы. Казнить или

помиловать.

Но силы вдруг оставили меня. Ярость берсерка, языческий пляс крови и кипучей ярости, злой огонь в глазах, свирепые пузыри на губах – все ушло, оставило меня. И не осталось

мне ничего. Совсем.

Ноги мои подкосились, и я упал. В грязь и кровь, перемешавшуюся с ней. Теперь и

отныне мы были равны – я и Христос.

Захлебываясь переполнявшим легкие воздухом, кровавой мутью и соплями, я смотрел в

небо. Свинцово-серое, вечное и безразличное – оно предало нас.

И тогда, собрав остатки покидающих мое тело сил, я перевернулся набок и дотронулся

дрожащей рукой до его щеки: небритой и липкой от крови щеки Христа. Я узнал его, я

узнал в нем себя. И действительно: то был я сам, распятый на земле, в мокрой грязи, среди

равнодушия бесчисленных стен и решеток.

Улыбки моих подошв блуждали радужными пятнами по тропинкам Его сознания. Моя

кровь из Его разбитых губ и носа была на моих же кулаках и одежде. Его рассеченная

бровь и расцарапанный лоб были моими, я принял его боль как свою.

Хмурая насмешка судьбы, повернувшейся задницей к своим детям. Тупая

предопределенность бытия, холод чужого пристанища. Актер отыграл свою роль и умер.

Зал плюнул на него и переключился на терзания другого. Нелепая морковка потерянного

счастья застряла в горле. И магнитофонная пленка моей бестолковой кармы внезапно

оборвалась. И только катушки еще скрежетали, наматывая обрывки блестящей ленты…

Занавес упал, загородив собой полмира. И зал опустел; темнота расстелила свою вуаль

под сводами театра. А я все лежал. Я шептал слова, я звал Ее.

Приди облаченная в пурпур,

Приди незваной…

И Она ступала легко и тихо. Лишь хрусталь февральского льда звенел в ее пальцах

своими осколками. И далекий бубен бил ровно, нахраписто – все бил и бил; еще бил…

И великое множество тогда стало великой малостью. И не стало ни мостов, ни рек, ни

крыш, ни стекол, ни трамваев, ни машин; ничего тогда не стало. Бесконечность, покрытая

инеем; тысячи труб торчат из никелированного сердца земли. Конечность,

сформулированная моим мозгом…

Немые счеты навсегда утраченных дней. Рождение и смерть, обнаженная дева – Жизнь, в

грудях которой зреет молоко судеб. Мыльные пузыри беспечности.

Я жив, живу… я – маленький бог этого серого и унылого мира. И космические часы

гонят свои стрелки по кругу, зачем-то отсчитывая бессмысленные секунды длиною в

вечность. Я – бог! Ликуй каверзная мудрость бесцветной души, я – живой и воплощенный

Христос. Жаль, что недолго мне жить в этом сумеречном мире, ибо облаченная в пурпур

уже идет за мной…

Бутылка моих безрадостных дней опустошена. Синусоида моего пульса отказывается

трепетать, я уйду отсюда уже через час. Один час этого мира и неба его есть у меня, всего

один час. Бог слаб, чтобы быть богом; я чересчур силен, чтобы оставаться собой – жалким

пресмыкающимся в человечьей шкуре. В пустыне собственных страхов…

Я лежу в тени желтоглазого города, время течет тихо, я лежу почти не дыша. Мне это


Рекомендуем почитать
Пёсья матерь

Действие романа разворачивается во время оккупации Греции немецкими и итальянскими войсками в провинциальном городке Бастион. Главная героиня книги – девушка Рарау. Еще до оккупации ее отец ушел на Албанский фронт, оставив жену и троих детей – Рарау и двух ее братьев. В стране начинается голод, и, чтобы спасти детей, мать Рарау становится любовницей итальянского офицера. С освобождением страны всех женщин и семьи, которые принимали у себя в домах врагов родины, записывают в предатели и провозят по всему городу в грузовике в знак публичного унижения.


Открытый город

Роман «Открытый город» (2011) стал громким дебютом Теджу Коула, американского писателя нигерийского происхождения. Книга во многом парадоксальна: герой, молодой психиатр, не анализирует свои душевные состояния, его откровенные рассказы о прошлом обрывочны, четкого зачина нет, а финалов – целых три, и все – открытые. При этом в книге отражены актуальные для героя и XXI века в целом общественно- политические проблемы: иммиграция, мультикультурализм, исторические психологические травмы. Книга содержит нецензурную брань. В формате PDF A4 сохранен издательский макет книги.


Год Иова

Джозеф Хансен (1923–2004) — крупнейший американский писатель, автор более 40 книг, долгие годы преподававший художественную литературу в Лос-анджелесском университете. В США и Великобритании известность ему принесла серия популярных детективных романов, главный герой которых — частный детектив Дэйв Брандсеттер. Роман «Год Иова», согласно отзывам большинства критиков, является лучшим произведением Хансена. «Год Иова» — 12 месяцев на рубеже 1980-х годов. Быт голливудского актера-гея Оливера Джуита. Ему за 50, у него очаровательный молодой любовник Билл, который, кажется, больше любит образ, созданный Оливером на экране, чем его самого.


Мы вдвоем

Пристально вглядываясь в себя, в прошлое и настоящее своей семьи, Йонатан Лехави пытается понять причину выпавших на его долю тяжелых испытаний. Подающий надежды в ешиве, он, боясь груза ответственности, бросает обучение и стремится к тихой семейной жизни, хочет стать незаметным. Однако события развиваются помимо его воли, и раз за разом Йонатан оказывается перед новым выбором, пока жизнь, по сути, не возвращает его туда, откуда он когда-то ушел. «Необходимо быть в движении и всегда спрашивать себя, чего ищет душа, чего хочет время, чего хочет Всевышний», — сказал в одном из интервью Эльханан Нир.


Пробуждение

Михаил Ганичев — имя новое в нашей литературе. Его судьба, отразившаяся в повести «Пробуждение», тесно связана с Череповецким металлургическим комбинатом, где он до сих пор работает начальником цеха. Боль за родную русскую землю, за нелегкую жизнь земляков — таков главный лейтмотив произведений писателя с Вологодчины.


Дневники памяти

В сборник вошли рассказы разных лет и жанров. Одни проросли из воспоминаний и дневниковых записей. Другие — проявленные негативы под названием «Жизнь других». Третьи пришли из ниоткуда, прилетели и плюхнулись на листы, как вернувшиеся домой перелетные птицы. Часть рассказов — горькие таблетки, лучше, принимать по одной. Рассказы сборника, как страницы фотоальбома поведают о детстве, взрослении и дружбе, путешествиях и море, испытаниях и потерях. О вере, надежде и о любви во всех ее проявлениях.