Человечище! - [6]

Шрифт
Интервал

радости и сплевывал плотными сгустками крови вперемешку с мокротой.

Людей попадалось мало, а те, что попадались, большинством своим шли на

четвереньках, лаяли, плевали. Один мужчина помочился на фонарный столб и с гордым

видом побежал через дорогу. Интеллигент, видимо.

Другой подошел к тому же столбу, понюхал и пошел своей дорогой. Этому что-то не

нравилось. Здесь вообще много было таких, кому что-то да не нравилось. Но все были

чрезвычайно счастливы, все исключительно радовались жизни, а если уж смерть заставала

их по дороге ли домой, в общественном ли туалете или же на работе – гордо предавались

ей, как рождению. Такова была сансара нелепости – цепочка превращений, замыкавшая

жизненный цикл.

Мимо проехал троллейбус, с его загнутых назад рогов свисали оборванные провода.

Троллейбус ехал по тротуару. Троллейбус обрызгал Семена.

Семен поежился, улыбнулся и глянул в сумку: цела ли банка со скверной. Банка была

цела. Эх, хорошая скверна, лучшей перегонки, такую даже дарить жалко. Ладно, чтобы не

очень обидно было, Семен аккуратно снял капроновую крышку и плюнул в скверну. Хоть

чуть-чуть на душе легче стало.

И Семен пошел дальше. Мимо катили консервные банки, сплющенные и не очень,

набитые жирными тушками щук и окуней да тощими, худосочными пескарями. Щуки

ехали хищно, брызгая грязью, стервозно и неистово сигналя; пескари вели свои банки

аккуратно, по самому краю, как будто стесняясь ехать по дороге.

Над Семеном висели мухи. Чуяли скверну. Семен тоже чуял. Мух. От них пахло. От

всего вокруг пахло. Пахло плесенью.

И Семену снова показалось, что все, абсолютно все вокруг него кем-то придумано,

нафантазировано – словно больное воображение сумасшедшего художника обрисовало

неясные контуры нелепого, тошнотворного мира. Все, все, все кругом было больным, разлагающимся: гноящиеся язвы, грязные бинты.

«Нет!» – сказал себе Семен. – «Так мне кажется!»

Просто очень не хотелось отдавать скверну. В конце концов, можно было полакомиться

самому. И Семен только собрался повернуть, как тут же понял, что уже пришел.

Дом был не очень высок – всего сто пятьдесят три этажа наставленных друг на друга

бетонных блоков и плит, каменных мешков, металлических перегородок, вентиляционных

коробов, пластиковых труб и стекол.

Лифт, конечно, тоже не работал. Хорошо хоть подниматься не на последний этаж, а

всего лишь на сто двадцать четвертый. Но Семен уже слышал радостные вопли наверху, он уже чуял жареных уток на столе, салат оливье и креветок на белых блюдах. Семен

взобрался по лестнице со скоростью курьерской черепахи.

Надо сказать, Семен был наблюдательным. Еще в детстве он умело подмечал мелкие

подробности и детали окружавшего его мира, с детальным интересом бывалого

часовщика копался в тяжком и неисправном механизме мироздания. Родители хвалили его

за наблюдательность, Семену же она, в сущности, была не нужна. Да и кто, собственно

говоря, полностью использует заложенные в него возможности?

Но с годами способность Семена замечать всевозможные мелочи только усиливалась;

пробегая по лестнице, он увидел грязную, заплеванную, казалось, тысячью глоток стену.

Она, серая, безликая, корчилась в безысходном экстазе своего бетонного существования.

Ко всему стена была исписана: мелкие и крупные буквы лезли друг на друга,

расплывались в грязной, исковерканной улыбке. Десятки имен и названий мешались

здесь, как песчинки, намываемые курчавой волной морского залива.

Но одна надпись, не очень крупная, но и не мелкая, выдавалась из всех остальных, ибо

написана была красной краской или даже, может быть, кровью. Так предположил Семен.

Ему не пришло в голову, что на увековечение гениальной мысли, заключенной в этой

надписи, ушел бы литр, а то и больше крови. Надпись же гласила: «Жизнь – лишь то, что

нам кажется».

Простейшая мысль, глупая, можно сказать, мыслишка – однако она заставила Семена

чуть задержаться на лестнице. Перечитать надпись снова. И только потом, в глубочайшей

задумчивости, продолжить подъем. Конечно, он никогда не задавался таким вопросом, ничего подобного не проносилось в его голове. Как так – кажется? Что за бред? Не может

казаться, все это есть на самом деле! Или нет?.. Но он же сам видел эти цветы на

смердящих лужайках, автобусы, нервно сигналящие непрерывным прохожим, а скверна, скверна-то была, настоящая причем!

Словно желая убедиться, что скверна на месте, здесь, с ним, и в действительности

существует, Семен вытащил банку из обтрепанной своей сумки, дрожащими пальцами

снял крышку и машинально глотнул.

И ему расхотелось идти на день рождения. В конце концов, праздник он мог теперь

устроить себе и сам. Но в этот самый момент первого, ненадежного еще колебания

Семена позвали – оказывается, он уже давно поднялся на нужный ему этаж. И Семену

ничего не оставалось, как войти в открытую специально для него дверь. Хорошо хоть

никто не видел, как он пригубил из банки, долженствующей стать подарком.

А затем были долгие и обременительные приветствия, состоявшие из обязательного

кивка головой тому или иному типу, с которым Семен мог быть даже и вовсе незнаком. В

коридоре он случайно обронил ту фразу из подъезда: «Жизнь – лишь то, что нам


Рекомендуем почитать
Пробел

Повесть «Пробел» (один из самых абстрактных, «белых» текстов Клода Луи-Комбе), по словам самого писателя, была во многом инспирирована чтением «Откровенных рассказов странника духовному своему отцу», повлекшим его определенный отход от языческих мифологем в сторону христианских, от гибельной для своего сына фигуры Magna Mater к странному симбиозу андрогинных упований и христианской веры. Белизна в «онтологическом триллере» «Пробел» (1980) оказывается отнюдь не бесцветным просветом в бытии, а рифмующимся с белизной неисписанной страницы пробелом, тем Событием par excellence, каковым становится лепра белизны, беспросветное, кромешное обесцвечивание, растворение самой структуры, самой фактуры бытия, расслоение амальгамы плоти и духа, единственно способное стать подложкой, ложем для зачатия нового тела: Текста, в свою очередь пытающегося связать без зазора, каковой неминуемо оборачивается зиянием, слово и существование, жизнь и письмо.


В долине смертной тени [Эпидемия]

В 2020 году человечество накрыл новый смертоносный вирус. Он повлиял на жизнь едва ли не всех стран на планете, решительно и нагло вторгся в судьбы миллиардов людей, нарушив их привычное существование, а некоторых заставил пережить самый настоящий страх смерти. Многим в этой ситуации пришлось задуматься над фундаментальными принципами, по которым они жили до сих пор. Не все из них прошли проверку этим испытанием, кого-то из людей обстоятельства заставили переосмыслить все то, что еще недавно казалось для них абсолютно незыблемым.


Вызов принят!

Селеста Барбер – актриса и комик из Австралии. Несколько лет назад она начала публиковать в своем инстаграм-аккаунте пародии на инста-див и фешен-съемки, где девушки с идеальными телами сидят в претенциозных позах, артистично изгибаются или непринужденно пьют утренний смузи в одном белье. Нужно сказать, что Селеста родила двоих детей и размер ее одежды совсем не S. За восемнадцать месяцев количество ее подписчиков выросло до 3 миллионов. Она стала живым воплощением той женской части инстаграма, что наблюдает за глянцевыми картинками со смесью скепсиса, зависти и восхищения, – то есть большинства женщин, у которых слишком много забот, чтобы с непринужденным видом жевать лист органического салата или медитировать на морском побережье с укладкой и макияжем.


Игрожур. Великий русский роман про игры

Журналист, креативный директор сервиса Xsolla и бывший автор Game.EXE и «Афиши» Андрей Подшибякин и его вторая книга «Игрожур. Великий русский роман про игры» – прямое продолжение первых глав истории, изначально публиковавшихся в «ЖЖ» и в российском PC Gamer, где он был главным редактором. Главный герой «Игрожура» – старшеклассник Юра Черепанов, который переезжает из сибирского городка в Москву, чтобы работать в своём любимом журнале «Мания страны навигаторов». Постепенно герой знакомится с реалиями редакции и понимает, что в издании всё устроено совсем не так, как ему казалось. Содержит нецензурную брань.


Дурные деньги

Острое социальное зрение отличает повести ивановского прозаика Владимира Мазурина. Они посвящены жизни сегодняшнего села. В повести «Ниночка», например, добрые работящие родители вдруг с горечью понимают, что у них выросла дочь, которая ищет только легких благ и ни во что не ставит труд, порядочность, честность… Автор утверждает, что что героиня далеко не исключение, она в какой-то мере следствие того нравственного перекоса, к которому привели социально-экономические неустройства в жизни села. О самом страшном зле — пьянстве — повесть «Дурные деньги».


Дом с Маленьким принцем в окне

Книга посвящена французскому лётчику и писателю Антуану де Сент-Экзюпери. Написана после посещения его любимой усадьбы под Лионом.Травля писателя при жизни, его таинственное исчезновение, необъективность книги воспоминаний его жены Консуэло, пошлые измышления в интернете о связях писателя с женщинами. Всё это заставило меня писать о Сент-Экзюпери, опираясь на документы и воспоминания людей об этом необыкновенном человеке.