Булгаков - [9]
Эрдман. А ты не знаешь?
Ольга. Что-то рассказывали. Качалов плакал в театре. Будто на какой-то попойке декламировал твои стишки или басенки.
Эрдман. Не на какой-то, а в присутствии высших государственных деятелей.
Ольга. Ну и что такого?
Эрдман. А им не понравилось. Было недостаточно смешно. Качалов прочитал одно веселое стихотворение, а тут вдруг — тишина. Все смущенно молчат. А потом генеральный секретарь спрашивает: «Кто же автор этих хулиганских стихов?»
Ольга. Проклятье! Из-за такой ерунды тебя таскают уже семь лет?
Эрдман. Видишь ли, хуже всего то, что народ приписал мне несколько десятков новых произведений, и теперь я все время вынужден объяснять, где заканчивается народное творчество и начинается мое. Так всегда бывает, когда создаешь новый литературный жанр.
Ольга. Просто классик.
Эрдман. Например, сегодня, возле Белорусского вокзала мне поклонился какой-то тип: «Мое почтение, товарищ Эрдман». Популярность.
Ольга. За тобой следят?
Эрдман. Вряд ли. И так известно, что пойду опять к кому-нибудь из писателей. А где ночевал — проинформируют добрые соседи. Литераторы — народ наблюдательный.
Ольга. Можешь спать у меня.
Эрдман. И провести ночь за беседой с твоим мужем. Спасибо.
Ольга. У Елены довольно тесно. К тому же, Сережа еще ребенок.
Эрдман. Не переживай, я не попрошусь к Елене на ночлег. У меня есть, где спать.
Ольга. Неужели ты испытываешь азарт от постоянной опасности?
Эрдман. Я не могу иначе. Миша был единственным, кто за меня вступился.
Ольга. Откуда ты знаешь?
Эрдман. Мне показали его письмо. «Этот белогвардейский негодяй Булгаков осмелился писать по вашему делу самому Иосифу Виссарионовичу. Советует использовать ваши способности, товарищ Эрдман».
Ольга. Никак не уймется с этими своими письмами. Прямо личный советник генсека по вопросам литературы.
Эрдман. А что, если он прав? Если только так и следует поступать?
Ольга. То есть — как?
Эрдман. Так как он.
Ольга. То есть — как самоубийца? Кто это написал? «В настоящее время то, что может подумать живой, может высказать только мертвый»;
Эрдман. Кто же мог подобное написать? Понятия не имею. И в самом деле какой-нибудь самоубийца.
Ольга. Николай, ты уж лучше живи. Очень тебя прошу.
Эрдман. Но ведь я ничего другого и не делаю, как только стараюсь выжить.
Входит Елена, ставит перед Эрдманом еду.
Елена. О чем беседуете?
Эрдман. Ни о чем особенном. Ольга Сергеевна, исполненная добрых намерений, дает мне добрые советы.
Елена. Которыми, как известно, вымощена дорога в ад.
Стучат в дверь.
Голос/Чертов. Откройте, пожалуйста. Вам заказной пакет.
Елена. Пакет?
Елена открывает дверь. В дверях высокий мужчина в длинном пальто и надвинутой на лоб шляпе. В его руке букет красных роз.
Мужчина/Чертов. Елена Сергеевна Булгакова?
Елена. Да, это я.
Мужчина/Чертов. Мне поручено передать это вам. Прошу.
Вручает цветы Елене.
Елена. Спасибо. Вы сказали — поручено? Кем поручено?
Мужчина/Чертов. Этого я не могу вам сказать. Извините.
Уходит так быстро, что кажется, будто он исчез. Елена выбегает за ним в коридор.
Елена. Гражданин! Товарищ! Подождите, пожалуйста!
Возвращается с цветами.
Ушел. Не бежать же мне за ним по морозу. И что мне теперь с этим делать?
Эрдман. Поставить в вазу. Может, там в середке записочка?
Елена(ищет). Ничего нет.
Ольга(к Эрдману). Я подумала — это за тобой.
Эрдман. Честно говоря, я понадеялся, что за тобой.
Ольга. Николай!
Елена. Послушайте. Тут дело серьезное. Ведь эти розы стоят целое состояние.
Эрдман. Какой-то обожатель, для которого деньги не имеют значения.
Елена. На этой неделе уже второй раз. Но я не хочу этих цветов. Если Мака их увидит…
Эрдман. А может тому типу именно это и нужно?
Ольга. Что?
Эрдман. Вызвать беспокойство. Не спи Миша сейчас, получил бы повод для волнения.
Елена. Оля, пожалуйста, пусть эти цветы будут твои.
Ольга. Разумеется. Мне их Эрдман из Сибири привез.
Елена. Перестань. Придумай что-нибудь правдоподобное. Букет прислали Немировичу, а он передарил его тебе.
Ольга. Люся, к чему врать?
Елена. А ты как думаешь?
Эрдман(продолжает есть). Милые мои сестры, чудные сестры. Чего вам не хватает? Живете в Москве, обе замужем, не в ссылке, вас осыпают цветами. Одна из вас трудится в самом славном театре нашей необъятной родины, другая — жена знаменитого драматурга и писателя. Чего вам еще надо? Будьте оптимистами. А вам известно, кто такой оптимист? Проще говоря, это хорошо проинструктированный пессимист. Вот я вас и инструктирую — надо быть счастливыми!
Елена. Коленька, а откуда брать силы на все это?
Эрдман. А хоть бы от шинели.
Елена. Гоголевской?
Эрдман. От моей шинели, Елена Сергеевна. Шинель у меня хорошая, теплая, солидная. Мне подарил ее один добрый человек. Когда меня арестовали, тот добрый человек снял с себя шинель и сказал: «Бери! Там тебе может быть холодно». Уже второй год ношу. Доброго человека между тем тоже арестовали. А шинель мне все шепчет на ухо: «Мне бы еще побродить по этому свету. Я еще побродила бы».
Ольга. Чья же это шинель?
Эрдман. Мейерхольда.
Ольга. А Зинаиду кто-то убил.
Елена. Пильняка взяли, Заболоцкого взяли, Бабеля, Артема Веселого, Бруно Ясенского, Кольцова. Есть, правда, новости и получше. Авербаха тоже взяли, и еще Агранова.
Фантастическая повесть о недалёком будущем, в которой два главных героя - обыкновенный мальчик и кровавый диктатор - люди из прошлого, пробуждённые от криогенного сна учёными нового времени. Повесть о достижениях науки, роботах, безалаберности общества благоденствия, а главное - о людях, свободе воли и индивидуальности - о том, что делает людей людьми.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Драма о браке Джорджа Оруэлла с 30-летнему помощницей редактора журнала Соней Браунелл. Лондон, 1949 год. В больнице «Юнивесити колледж» находится Джордж Оруэлл с тяжелой формой туберкулеза…
В пьесе «Голодные» Сароян выводит на сцену Писателя, человека, в большой степени осознающего свою миссию на земле, нашедшего, так сказать, лучший вариант приложения душевных усилий. Сароян утверждает, что никто еще не оставил после себя миру ничего лучше хорошей книги, даже если она одна-единственная, а человек прожил много лет. Лучше может быть только любовь. И когда в этой пьесе все герои умирают от голода, а смерть, в образе маленького человека с добрым лицом, разбросав пустые листы ненаписанного романа Писателя, включает музыку и под угасающие огни рампы ложится на пол, пустоту небытия прерывают два голоса — это голоса влюбленных…
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
В основу сюжета пьесы легла реальная история, одним из героев которой был известный английский писатель Оскар Уайльд. В 1895 году маркиз Куинсберри узнал о связи своего сына с писателем и оставил последнему записку, в которой говорилось, что тот ведет себя, как содомит. Оскорбленный Уайльд подал на маркиза в суд, но в результате сам был привлечен к ответственности за «совершение непристойных действий в отношении лиц мужского пола». Отсидев два года в тюрьме, писатель покинул пределы Англии, а спустя три года умер на чужбине. «Поцелуй Иуды» — временами пронзительно грустная, временами остроумная постановка, в которой проводятся интересные параллели между описанной выше историей и библейской.
Есть такие места на земле – камни, деревья, источники, храмы, мечети и синагоги – куда люди всегда приходят и делятся с Богом самым сокровенным. Кто еще, в самом деле, услышит тебя и поймет так, как Он?..Поначалу записывал занятные истории, как стихи – для себя. Пока разглядел в них театр.Наконец, возникли актеры. Родились спектакли. Появились зрители. Круг замкнулся…Четыре монопьесы о Любви.