«Бесы» вчера и сегодня - [53]

Шрифт
Интервал

>{28} В немецком тексте, опубликованном в газете «Volksstaat» вставлено: «ставшее известным благодаря политическому процессу в Санкт-Петербурге». Комментарий с сайта informaxinc.ru

>{29} К. Маркс, Ф. Энгельс. Сочинения, т. 17, М., 1960 г. К. Маркс. «Заявление Генерального совета по поводу злоупотребления Нечаевым именем Интернационала», стр. 440.

>{30} В своих трудах К. Маркс и Ф. Энгельс, вопреки современным правилам, все три слова названия своей организации «Международное Товарищество Рабочих» пишут с прописной буквы. Этим объясняется расхождение в написании слов «товарищество» и «рабочих» в тексте и в цитатах.

>{31} К. Маркс, Ф. Энгельс. Сочинения, т. 18, М. 1961 г. «Альянс социалистической демократии и Международное товарищество рабочих», стр. 329.

>{32} К. Маркс, Ф. Энгельс. Соч., т. 32, стр. 434.

>{33} Там же. Соч., т. 17, стр. 387.

>{34} Там же, т. 33, стр. 143.

>{35} Г. Н. Поспелов. Творчество Ф. М. Достоевского. «Знание», М., 1971 г., стр. 40.

>{36} Ф. М. Достоевский. «Бесы», ПСС в 30 т., т. 10. Л., 1974 г., стр. 325.

>{37} Там же, стр. 442.

>{38} Ф. М. Достоевский. «Бесы», ПСС в 30 т., т. 10. Л., 1974 г., стр. 324–225.

>{39} К. Маркс, Ф. Энгельс. Соч., т. 33, стр. 332.

>{40} Ф. М. Достоевский. «Бесы», ПСС в 30 т., т. 10, Л., 1974 г., стр. 300.

>{41} Ф. М. Достоевский. «Бесы», ПСС в 30 т., т. 12, Л., 1975 г., стр. 176.

>{42} Ф. М. Достоевский. «Бесы», ПСС в 30 т., т. 12. Л., «Наука», 1975 г., стр. 205.

Глава II. Герои и прототипы

>{1} Ф. М. Достоевский. ПСС в 30 т., т. 12, Л., 1975 г. В. А. Туниманов. Комментарии, стр. 278.

>{2} Н. Н. Страхову 24 марта (5 апреля) 1870 г. Дрезден. Достоевский Ф. М. Собрание сочинений в 15 т. СПб. «Наука». Т. 15, 1996 г. Письма 1834–1881, стр. 450–452.

>{3} Ф. М. Достоевский. ПСС в 30 т. Т. 11, «Бесы», глава «У Тихона». ИРЛИ. Л., «Наука», 1974 г., стр. 279.

>{4} Ф. М. Достоевский. ПСС в 30 т. Т. 11, «Бесы», глава «У Тихона». ИРЛИ. Л., «Наука», 1974 г., стр. 159.

>{5} Ф. М. Достоевский. ПСС в 30 т., т. 12, Л., 1975 г. В. А. Туниманов. Комментарии, стр. 256.

>{6} Ф. М. Достоевский. «Бесы». ПСС в 30 т. Т. 10, ИРЛИ. Л., «Наука», 1974 г., стр. 351.

>{7} Там же, стр. 325.

>{8} Ф. М. Достоевский. «Бесы». ПСС в 30 т. Т. 10, ИРЛИ. Л., «Наука», 1974 г., стр. 459.

>{9} Там же, стр. 442.

>{10} «Правительственный вестник», 1871 г., № 167 от 15 июля.

>{11} В. Д. Спасович. Сочинения, т. 5, СПб, 1893 г., стр. 141–153.

>{12} «Правительственный вестник», 1871 г., № 156 от 2 июля.

>{13} Там же, № 158 от 4 июля.

>{14} «Новое время», 1873 г., № 13 от 13 января.

>{15} Там же.

>{16} «Правительственный вестник», 1871 г., № 162 от 9 июля.

>{17} Ф. М. Достоевский. «Бесы». ПСС в 30 т., т. 10, Л., 1974 г., стр. 466–467.

>{18} Ф. М. Достоевский. ПСС в 30 т., т. 11, Л., 1974 г., стр. 93.

>{19} «Правительственный вестник», 1871 г., № 162 от 9 июля.

>{20} В. Д. Спасович. Соч., т. 5, СПб, 1893 г., стр. 153.

>{21} Ю. М. Стеклов. Борцы за социализм, т. 3. М.-П., 1923 г., стр. 464–465.

>{22} Ф. М. Достоевский. «Бесы». ПСС в 30 т., т. 10, Л., 1974 г., стр. 325.

>{23} Ф. М. Достоевский. ПСС в 30 т., т. 12, Л., 1975 г. В. А. Туниманов. Комментарии, стр. 211.

>{24} Н. М. Чирков. «О стиле Достоевского». М., «Наука», 1967 г., стр. 153.

>{25} Ф. М. Достоевский. «Бесы». ПСС в 30 т., т. 10, Л., 1974 г., стр. 471.

>{26} Ф. М. Достоевский. «Бесы». ПСС в 30 т., т. 10, Л., 1974 г., стр. 471–472.

>{27} А. В. Луначарский. Журнал «Красная новь». 1921. № 4, стр. 204–211. // Собр. соч. в 8-ми томах, т. 1, М., 1963 г., стр. 158.

>{28} Ф. М. Достоевский. «Бесы». ПСС в 30 т., т. 10, Л., 1974 г., стр. 198–199.

>{29} Ф. М. Достоевский. «Бесы». ПСС в 30 т., т. 10, Л., 1974 г., стр. 202–203.

>{30} А. В. Луначарский. «Красная новь», 1921 г., № 4, стр. 204–211.

>{31} Ф. М. Достоевский. «Бесы», ПСС в 30 т., т. 10, Л., 1974 г., стр. 423.

>{32} Ф. М. Достоевский. ПСС в 30 т. ИРЛИ. Т. 21. «Дневник писателя», 1873. Л., «Наука», 1980 г. Глава XVI. «Одна из современных фальшей», стр. 125–129.

>{33} Б. Л. Сучков. «Великий русский писатель». Сборник «Достоевский — художник и мыслитель». М., 1972 г., стр. 13–14.

>{34} «Новое время», 1873 г., № 13 от 13 января.

>{35} Ф. М. Достоевский. «Бесы», ПСС в 30 т., т. 10, Л., 1974 г., стр. 459.

>{36} Ф. М. Достоевский. ПСС в 30 т. ИРЛИ. Т. 21. «Дневник писателя», 1873. Л., «Наука», 1980 г. Глава XVI. «Одна из современных фальшей», стр. 125.

Глава III. Роман «Бесы» в оценке современников

>{1} Е. В. Сахарова, В. Д. Поленов, Е. Д. Поленова. «Хроника семьи художников». М., 1964 г., стр. 72.

>{2} Литературное наследство, т. 86, М., «Наука», 1973 г., стр. 420.

>{3} Новый критик И. Кущевский. «Новости», 1873 год, № 19 от 19 января.

>{4} В. Ф. Пусторнаков и Б. М. Шахматов. Вступительная статья. П. Н. Ткачёв. Собр. соч. в 2-х т. Т. 1, М., 1976 г., стр. 17.

>{5} Там же, т. 1, стр. 21.

>{6} К. Маркс, Ф. Энгельс. Сочинения, т. 18. М., 1961 г. «Альянс социалистической демократии и Международное Товарищество рабочих», стр. 328–452. «Эмигрантская литература», стр. 501–548.

>{7} Ф. Энгельс. «Эмигрантская литература». К. Маркс, Ф. Энгельс, Соч., т. 18, М., 1961 г., стр. 522.

>{8} Ф. Энгельс. «Эмигрантская литература». К. Маркс, Ф. Энгельс, Соч., т. 18, М., 1961 г., стр. 523.


Рекомендуем почитать
Вещунья, свидетельница, плакальщица

Приведено по изданию: Родина № 5, 1989, C.42–44.


Литературоведение изучает Апокалипсис

В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.


Сто русских литераторов. Том третий

Появлению статьи 1845 г. предшествовала краткая заметка В.Г. Белинского в отделе библиографии кн. 8 «Отечественных записок» о выходе т. III издания. В ней между прочим говорилось: «Какая книга! Толстая, увесистая, с портретами, с картинками, пятнадцать стихотворений, восемь статей в прозе, огромная драма в стихах! О такой книге – или надо говорить все, или не надо ничего говорить». Далее давалась следующая ироническая характеристика тома: «Эта книга так наивно, так добродушно, сама того не зная, выражает собою русскую литературу, впрочем не совсем современную, а особливо русскую книжную торговлю».


Сто русских литераторов. Том первый

За два месяца до выхода из печати Белинский писал в заметке «Литературные новости»: «Первого тома «Ста русских литераторов», обещанного к 1 генваря, мы еще не видали, но видели 10 портретов, которые будут приложены к нему. Они все хороши – особенно г. Зотова: по лицу тотчас узнаешь, что писатель знатный. Г-н Полевой изображен слишком идеально a lord Byron: в халате, смотрит туда (dahin). Портреты гг. Марлинского, Сенковского Пушкина, Девицы-Кавалериста и – не помним, кого еще – дополняют знаменитую коллекцию.


Новые материалы о дуэли и смерти Лермонтова

В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.


Литературное произведение: Теория художественной целостности

Проблемными центрами книги, объединяющей работы разных лет, являются вопросы о том, что представляет собой произведение художественной литературы, каковы его природа и значение, какие смыслы открываются в его существовании и какими могут быть адекватные его сути пути научного анализа, интерпретации, понимания. Основой ответов на эти вопросы является разрабатываемая автором теория литературного произведения как художественной целостности.В первой части книги рассматривается становление понятия о произведении как художественной целостности при переходе от традиционалистской к индивидуально-авторской эпохе развития литературы.