«Бесы» вчера и сегодня - [23]

Шрифт
Интервал

Достоевский отвергает это заявление:

«С другой стороны, вдруг, случится, что в каком-нибудь деле оказались бы замешанными вовсе не недоразвитики, вовсе не буяны, болтающие ногами под столом, вовсе не одни ленивцы, а, напротив, молодёжь прилежная, горячая, именно учащаяся, и даже с хорошим сердцем, а только лишь дурно направленная (поймите это слово — направленная. Где, в какой Европе найдёте вы теперь больше шатости во всевозможных направлениях, как у нас в наше время!) <…>.

И почему вы полагаете, что Нечаевы непременно должны быть фанатиками? Весьма часто это просто мошенники. „Я мошенник, а не социалист“, — говорит один Нечаев, положим, у меня в романе „Бесы!“, но уверяю вас, он мог бы сказать это и наяву. Это мошенники очень хитрые и изучившие именно великодушную сторону души человеческой, всего чаще юной души, чтоб уметь играть на ней, как на музыкальном инструменте. Да неужели вы и вправду думаете, что прозелиты, которых мог бы набрать у нас какой-нибудь Нечаев, должны быть непременно одни лишь шалопаи? Не верю, не все; я сам старый „нечаевец“, я тоже стоял на эшафоте, приговорённый к смертной казни, и уверяю вас, что стоял в компании людей образованных»>{32}.

Следом Достоевский рассуждает: «Нечаевым, вероятно, я бы не мог сделаться никогда, но нечаевцем, не ручаюсь, может и мог бы… во дни моей юности».

Далее писатель говорит о себе, о своих мечтах в молодости, когда он сам был участником политического кружка, о времени, когда стоял на эшафоте и не испытывал раскаяния за то, в чём его обвинили. Достоевский проводит параллель от своих ощущений к современной молодёжи 70-х годов и объясняет, почему пылкому и благородному молодому человеку, недовольному настоящим и устремлённому к высоким идеалам, легко сделаться нечаевцем.

Из всех оставленных Достоевским записей об идее и смысле романа видно, что он, этот роман, бесспорно, тенденциозный, полемический, содержащий много ядовитой иронии и даже насмешки в адрес описываемых в нём «революционеров». Но читая эти строки, надо помнить, что автор говорит не о борцах, мечтающих о социальном преобразовании общества, а о мошенниках. И неоднократно подчёркивает это. Тем не менее, многие критики до сих пор утверждают, что Достоевский, якобы, видел в «нечаевщине» сущность всего русского народничества.

Да, в конце 1860-х годов в России действительно не существовало серьёзных организаций, ставящих целью облегчение участи народа, не считая нескольких студенческих кружков. Лишь к концу 70-х и к началу 80-х годов из членов этих кружков выросло немало выдающихся и искренних народников и социалистов. Но в 60-х годах говорить о студенческих кружках, как о серьёзных революционных организациях, было бы безосновательно. Тем не менее, Достоевский предчувствовал, что среди молодёжи, неравнодушной к судьбам страны и народа, есть не только честолюбцы нечаевы. Возможно, писатель сам встречался с ними. И, видимо, не случайно на страницах его романа появляются такие герои, как Шатов и Кириллов с их идеями, не совпадающими с идеями Верховенского.

Судя по теории Шатова и по другим высказываниям Достоевского, писатель одним из первых в России определил, откуда надо ждать спасения — от народа. Какого спасения — пока он точно не знал. Не знал этого и никто другой в России, потому что здесь практически не существовало ни значительного слоя пролетариата, ни даже определённой теории дальнейшего справедливого общественного устройства.

Известный академик и литературовед Б. Л. Сучков, в связи с этим писал:

«Достоевский и Толстой, Герцен и Чернышевский, Некрасов и Щедрин, теоретики и практики народничества при серьёзных различиях во взглядах все исходили из критики и отрицания существовавшего уклада жизни.

Но как и какими средствами его изменить, какой порядок предложить взамен, было совсем неясно… развитие общественной мысли было исключительно драматичным: гениальные прозрения основоположников так называемого „русского социализма“ сочетались с утопизмом, трезвость взгляда на жизнь и историю — с идеализацией крестьянской общины как залога переустройства общества. Признание необходимости революции соседствовало с ложными надеждами на просветительный способ преобразования жизни „критически мыслящими личностями“. Не была изжита иллюзия о возможности использовать самодержавие как активную политическую силу для осуществления демократических реформ. Как известно, народовольцы после убийства Александра II обратились не к народу, а к царю с программой общественных преобразований.

Истовая вера в то, что народ есть прирождённый социалист, сменялась разочарованием в его революционности, порождавшем анархическое бунтарство, исполненный внутреннего отчаяния зловещий заговорщицкий волюнтаризм нечаевского толка»>{33}.


С марксизмом русские народники в ту пору вели активную борьбу, доказывая неприемлемость этой теории отсутствием в России развитого капиталистического уклада. Да и сам Карл Маркс, спустя несколько лет после создания «Бесов», — в ноябре 1877 года в «Письме в редакцию „Отечественных записок“» соглашался с мнением русского писателя, революционера- демократа Н. Г. Чернышевского:


Рекомендуем почитать
Изгнанники: Судьбы книг в мире капитала

Очерки, эссе, информативные сообщения советских и зарубежных публицистов рассказывают о судьбах книг в современном капиталистическом обществе. Приведены яркие факты преследования прогрессивных книг, пропаганды книг, наполненных ненавистью к социалистическим государствам. Убедительно раскрыт механизм воздействия на умы читателей, рассказано о падении интереса к чтению, тяжелом положении прогрессивных литераторов.Для широкого круга читателей.


Апокалиптический реализм: Научная фантастика А. и Б. Стругацких

Данное исследование частично выполняет задачу восстановления баланса между значимостью творчества Стругацких для современной российской культуры и недополучением им литературоведческого внимания. Оно, впрочем, не предлагает общего анализа места произведений Стругацких в интернациональной научной фантастике. Это исследование скорее рассматривает творчество Стругацких в контексте их собственного литературного и культурного окружения.


Вещунья, свидетельница, плакальщица

Приведено по изданию: Родина № 5, 1989, C.42–44.


Литературное произведение: Теория художественной целостности

Проблемными центрами книги, объединяющей работы разных лет, являются вопросы о том, что представляет собой произведение художественной литературы, каковы его природа и значение, какие смыслы открываются в его существовании и какими могут быть адекватные его сути пути научного анализа, интерпретации, понимания. Основой ответов на эти вопросы является разрабатываемая автором теория литературного произведения как художественной целостности.В первой части книги рассматривается становление понятия о произведении как художественной целостности при переходе от традиционалистской к индивидуально-авторской эпохе развития литературы.


Фантастические произведения Карела Чапека

В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.


Рассуждения о полезности и частях драматического произведения

В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.