Бесславные ублюдки, бешеные псы. Вселенная Квентина Тарантино [заметки]

1

См.: Цыркун Н. Фабрика грез. «Бесславные ублюдки», режиссер Квентин Тарантино // Искусство кино. 2009. № 7.

2

Цыркун Н. На восемь бед — один ответ. «Омерзительная восьмерка», режиссер Квентин Тарантино // http://kinoart.ru/blogs/na-vosem-bed-odin-otvet-omerzitelnaya-vosmerka-rez-hisser-kventin-tarantino.

3

Gallafent E. Quentin Tarantino. London: Pearson Education Limited, 2006. Р. 2.

4

Доусон Д. Тарантино. Биография. М.: Вагриус, 1999. С. 61.

5

См.: Polan D. Pulp Fiction. London: British Film Institute, 2000. P. 87.

6

Dawson J. Quentin Tarantino: Cinema of Cool. London and New York: Applause Books, 1995.

7

См.: Доусон Д. Тарантино. Биография. М.: Вагриус, 1999.

8

См.: Бэйли Дж. Криминальное чтиво: Полная история шедевра Квентина Тарантино. М.: Эксмо, 2014. С. 194. Эдвард Галлафент включает в библиографию, видимо, другую книгу Доусона: «Квентин Тарантино: внутренняя история». См.: Dawson J. Tarantino: inside story. London: Cassell, 1995; Gallafent E. Quentin Tarantino. London: Pearson Education Limited, 2006. P. 124.

9

Квентин Тарантино: Интервью / сост. Дж. Пири. СПб.: ИД «Азбука-классика», 2008.

10

См.: Диалоги — моя фишка. Черные заповеди Тарантино. М.: Алгоритм, 2016.

11

См.: Шнакенберг Р. Тайная жизнь великих режиссеров. М.: Книжный клуб 36.6, 2012. С. 360–369.

12

Bernard J. Quentin Tarantino: The man and his movies. London: HarperCollins, 1995.

13

Clarkson W. Quentin Tarantino: shooting from the hip. London: Piatkus Books, 1995.

14

Вместе с тем надо понимать, что в ней есть катастрофические ошибки перевода. Так, сценариста и режиссера Шейна Блэка переводчик принял за девушку.

15

Barnes A., Hearn M. Tarantino: A to Zed. London: Batsford, 1996.

16

Woods P. Quentin Tarantino: The Film Geek Files. London: Plexus, 2000.

17

Mcintosh A. The Quentin Tarantino Handbook: Everything You Need To Know About Quentin Tarantino. Aspley: Emereo Publishing, 2016.

18

Levy E. Cinema of outsiders: Cinema of Outsiders: The Rise of American Independent Film. New York: New York University Press, 1999.

19

Newman M. Z. Indie: An American Film Culture. New York: Columbia University Press, 2011.

20

Andrew G. Stranger than Paradise: maverick film-makers in recent American cinema. London: Prion, 1998.

21

. Sconce J. Smart Cinema // Contemporary American Cinema / Williams L. R., Hammond M. (eds.). London: Cinema Open University Press, 2006.

22

Kermode M. Quentin Tarantino // Contemporary American Cinema / Williams L. R., Hammond M. (eds.). London: Cinema Open University Press, 2006.

23

Mayshark J. F. Post-pop Cinema: The Search for Meaning in New American Film. Westport: Praeger Publishers, 2007. Р. 5.

24

Mayshark J. F. Op. cit. Р. 79.

25

Fraiman S. Cool Men and the Second Sex. New York: Columbia University Press, 2003.

26

Onderdonk T. Tarantino’s deadly homosocial // New Hollywood violence / Schneider S. (ed.). Manchester: Manchester University Press, 2004. P. 287.

27

Woisnitza M. Messing Up World War II-Exploitation: The Challenges of Role-Play in Quentin Tarantino’s Inglourious Basterds // Nazisploitation! The Nazi Image in Lowbrow Cinema and Culture / D. H. Magilow, E. Bridges, K. T. Vander Lugt (еds.). New York; London: The Continuum, 2012.

28

McGee P. Bad history and the logics of blockbuster cinema: Titanic, Gangs of New York, Australia, Inglourious basterds. New York: Palgrave Macmillan, 2012.

29

Quentin Tarantino and Philosophy: How to Philosophize with a Pair of Pliers and a Blowtorch / Greene R. K., Mohammad S. (eds). Chicago: Open Court, 2007.

30

Botting F., Wilson S. The Tarantinian Ethics. London: Sage, 2001.

31

Gallafent E. Quentin Tarantino. Р. 123.

32

Quentin Tarantino’s Inglourious Basterds: A Manipulation of Metacinema / Dassanowsky R. Von (ed.). New York — London — New Delhi — Sydney: Bloomsbury, 2012.

33

Herzog T. «What shall the history books read?» The Debate over Inglourious Basterds and the Limits of Representation // Quentin Tarantino’s Inglourious Basterds: A Manipulation of Metacinema / Dassanowsky R. Von (ed.). New York — London — New Delhi — Sydney: Bloomsbury, 2012.

34

Quentin Tarantino’s Django Unchained: The Continuation of Metacinema / Speck O. C. (ed.). New York — London — New Delhi — Sydney: Bloomsbury, 2014.

35

Speck O. C. Is Tarantino serious? The Twofold Image of the Auteur and the State of Exception // Quentin Tarantino’s Inglourious Basterds: A Manipulation of Metacinema / Dassanowsky R. Von (ed.). New York — London — New Delhi — Sydney: Bloomsbury, 2012.

36

Speck O. C. Introduction: A Southern State of Exception // Quentin Tarantino’s Django Unchained: The Continuation of Metacinema / Speck O. C. (ed.). New York — London — New Delhi — Sydney: Bloomsbury, 2014.

37

Holm D. K. Quentin Tarantino. The Pocket Essential Guide. Harpenden: Oldcastle Books, 2004. Р. 139–154.

38

Page E. Quintessential Tarantino. London — New York: Marion Boyars, 2005.

39

Nama A. Race on the QT: blackness and the films of Quentin Tarantino. Austin: University of Texas Press, 2015.

40

См.: Nama A. Black Space: Imagining Race in Science Fiction Film. Austin: University of Texas Press, 2008; Nama A. Super Black: American Pop Culture and Black Superheroes. Austin: University of Texas Press, 2011.

41

Critical Approaches to the Films of M. Night Shyamalan: Spoiler Warnings / Weinstock J. A. (ed.). New York: Palgrave, 2010; The Works of Tim Burton: Margins to Mainstream / Weinstock J. A. (ed.). New York: Palgrave, 2013.

42

Davis M. D. Quentin Tarantino’s Post-Modern King on His Porcelain Trone // Studies in Popular Culture. 1997. Vol. 20. No. 1 (October). Р. 65–74; Dawson L. Revenge and the Family Romance in Tarantino’s «Kill Bill» // Mosaic: An Interdisciplinary Critical Journal. 2014. Vol. 47. No. 2 (June). P. 121–134; Harrington A. Is Quentin Tarantino Calvin Candie? The Essence of Exploitation in Django Unchained // Black Camera. 2016. Vol. 7. No. 2 (Spring). Р. 79–87.

43

Dassanowsky R. Von. Introduction: Locating Mr. Tarantino or, Who’s Afraid of Metacinema? // Quentin Tarantino’s Inglourious Basterds: A Manipulation of Metacinema / Dassanowsky R. Von (ed.). New York — London — New Delhi — Sydney: Bloomsbury, 2012. P. vii.

44

Бэйли Дж. Криминальное чтиво: Полная история шедевра Квентина Тарантино. С. 153.

45

Macias P. TokyoScope: The Japanese Cult Film Companion San Francisco: Cadence Books, 2001. Р. 46.

46

Квентин Тарантино: Интервью / сост. Дж. Пири. СПб.: ИД «Азбука-классика», 2008. С. 134.

47

Цит. по: Polan D. Pulp Fiction. London: British Film Institute, 2000. Р. 84.

48

Levy E. Cinema of outsiders: Cinema of Outsiders: The Rise of American Independent Film. Р. 126.

49

Цит. по: Polan D. Op. sit. Р. 81.

50

McGowan T. Out of Time: Desire in Atemporal Cinema. Minnesota: University of Minnesota Press, 2011. Славой Жижек в рамках рекламной кампании книги заявил, что с ее выходом Макгоун наконец стал «лидирующим теоретиком кинематографа в США».

51

См.: Самутина Н. Великие читательницы: фанфикшн как форма литературного опыта // Социологическое обозрение. 2013. Т. 12. № 3.

52

Temoney K. E. The «D» Is Silent, but Human Rights Are Not: Django Unchained as Human Rights Discourse // Quentin Tarantino’s Django Unchained: The Continuation of Metacinema / Speck O. C. (ed.). New York — London — New Delhi — Sydney: Bloomsbury, 2014. P. 137.

53

Mathijs E., Mendik X. 10 °Cult Films. London: BFI, Palgrave Macmillan, 2011.

54

101 Cult Movies You Must See Before You Die / Schneider S. J. (ed.) London: A Quintessence Book, 2010.

55

Tarantino Q. The Hateful Eight. First Draft. 12-12-2013 //

https://indiegroundflms.fles.wordpress.com/2014/01/1390849759320.pdf.

56

Павлов А. В. Расскажите вашим детям. Сто одиннадцать опытов о культовом кинематографе. М.: ИД ВШЭ, 2016. С. 310–311.

57

Chion M. David Lynch. London: British Film Institute, 2005. P. 83.

58

Mathijs E. The cinema of David Cronenberg: From baron of blood to cultural hero. London and New York: Wallfower Press, 2005.

59

Бэйли Дж. Криминальное чтиво. Полная история шедевра Квентина Тарантино. С. 186.

60

Доусон Д. Тарантино. Биография. С. 41.

61

Бэйли Дж. Указ. соч. С. 192.

62

Квентин Тарантино: Интервью. С. 317–318.

63

Бэйли Дж. Указ. соч. С. 186.

64

Квентин Тарантино: Интервью. С. 303.

65

Бэйли Дж. Криминальное чтиво. Полная история шедевра Квентина Тарантино. С. 189.

66

И хотя самым театральным из этих фильмов кажется «Омерзительная восьмерка», потому что в нем есть увертюра, пролог, отдельные акты и даже антракт, мы не должны впадать в заблуждение: это распространенная практика для множества американских фильмов, шедших в прокате несколько десятков лет назад. Вместе с тем это не отменяет ее «театральности». Неслучайно Тарантино заявил, что хотел бы поставить «Омерзительную восьмерку» в театре.

67

Botting F., Wilson S. The Tarantinian Ethics. London: Sage, 2001.

68

Chion M. Eyes Wide Shut. London: British Film Institute, 2002. Р. 13.

69

Wallace D. F. D avid Lynch Keeps His Head // Wallace D. F. ASupposedly Fun Ting I’ll Never Do Again: Essays and Arguments. Boston — New York — London: Back Bay Books, 1998.

70

Квентин Тарантино: Интервью. С. 60.

71

См.: Доусон Д. Тарантино. Биография. С. 36.

72

Итан и Джоэл Коэны: Интервью: Братья по крови. СПб.: ИД «Азбука-классика», 2009. С. 258.

73

Линч Д. Интервью: Беседы с К. Родли. СПб.: ИД «Азбука-классика», 2009. С. 282.

74

Квентин Тарантино: Интервью. С. 114–115.

75

Доусон Д. Тарантино. Биография. С. 36.

76

Nama A. Race on the QT: Blackness and the films of Quentin Tarantino. P. 13.

77

Грабитель банков, один из самых известных преступников США и самый молодой заключенный тюрьмы Сан-Квентин, Эдди Банкер на момент съемок был уважаемым писателем. Кроме того, он играл в некоторых фильмах и подрабатывал консультантом на съемках. Полуавтобиографический роман Банкера «Нет зверя кровожаднее» был экранизирован в 1978 году. Главную роль в фильме, получившем название «Исправительный срок», играл Дастин Хоффман, он же наряду с Улу Гросбардом стал сорежиссером картины. На съемках «Бешеных псов» Банкер неоднократно отмечал, что ограбление так, как оно изображено в фильме, не делается. См.: Доусон Д. Тарантино. Биография. М.: Вагриус, 1999. С. 32

78

Доусон Д. Тарантино. Биография. С. 37.

79

Nama A. Race on the QT: blackness and the films of Quentin Tarantino. P. 24.

80

См.: Доусон Д. Указ. соч. C. 40.

81

Naremore J. More Tan Night Film Noir in Its Contexts Berkeley — Los Angeles — Oxford: University of California Press, 1998.

82

Нэрмор Д. Кубрик. М.: Rosebud Publishing, 2012. С. 113.

83

Маккарти С. 60 культовых фильмов мирового кинематографа. Екатеринбург: У-Фактория, 2007. С. 31.

84

Gallafent E. Quentin Tarantino. London: Pearson Education Limited, 2006.

85

Wallace D. F. David Lynch Keeps His Head // Wallace D. F. ASupposedly Fun Thing I’ll Never Do Again: Essays and Arguments. P. 163–165.

86

В частности, Уоллес помещает фильмы Тарантино в контекст неонуара — Коэны, Карл Франклин и др. Wallace D. F. David Lynch Keeps His Head // Wallace D. F. ASupposedly Fun Ting I’ll Never Do Again: Essays and Arguments. Boston — New York — London: Back Bay Books, 1998. Или: «Кивок на стандарты „черных фильмов“ 50-х». Доусон Д. Тарантино. Биография. С. 43.

87

Квентин Тарантино: Интервью. С. 112.

88

Забегая вперед, скажем, что эти фильмы таковыми являются и не являются одновременно — они вступают в игру и нарушают жанровые конвенции другими жанровыми конвенциями, таким образом, создавая что-то уникальное

89

Chion M. David Lynch. P. 114.

90

Кроме американского («Убийства») и азиатского («Город в огне») в «Бешеных псах» узнается и европейское влияние. В частности, у Жана-Пьера Мельвиля («Красный круг» (1970)) Тарантино взял куда больше, чем у Годара, как это обычно утверждают.

91

Чоран Э. После конца истории. СПб.: Symposium, 2002. С. 190.

92

Dyer R. Seven. London: BFI, Palgrave Macmillan, 2012. P. 67.

93

Квентин Тарантино: Интервью. С. 85.

94

Манола Д. Pulp-инстинкт // Искусство кино. 1994. № 11. С. 71.

95

Nama A. Race on the QT: blackness and the films of Quentin Tarantino. P. 16.

96

Prince R. Sam Peckinpah and the Rise of Ultraviolent Movies. London: The Athlone Press, 1998. Р. 241.

97

Gallafent E. Quentin Tarantino. P. 39.

98

Ibid. P. 12–17.

99

Второй компонент — это кинематографическая трактовка этой установки, то есть стилистическая репрезентация. См.: Prince S. Classical Film Violence: Designing and Regulating Brutality in Hollywood Cinema, 1930–1968. New Brunswick, NJ: Rutgers University Press, 2003.

100

Цит. по: Доусон Д. Тарантино. Биография. М.: Вагриус, 1999. С. 25.

101

Маккарти С. 60 культовых фильмов мирового кинематографа. С. 34

102

Eiss J. 500 Essential Cult Movies. The Ultimate Guide. Ilex: Ilex Press Limited, 2010. Р. 210.

103

См.: Павлов А. В. Расскажите вашим детям. Сто одиннадцать опытов о культовом кинематографе. М.: ИД ВШЭ, 2016. С. 23.

104

Newman M. Z. Indie: An American Film Culture. Р. 211.

105

Кудрявцев С. 3500. Книга кинорецензий: в 2 т. М., 2008. Т. 1. С. 546.

106

Там же. С. 547.

107

См.: Дорошевич А. Квентин Тарантино // Режиссерская энциклопедия. Кино США. М.: Материк, 2002; Спутник киномана. Справочник-каталог зарубежного кино / авт. — сост. Ю. Герман. Винница: Континент-ПРИМ, 1996; Трофименков М. Преступление оплачивается // Искусство кино. 1994. № 11.

108

Цит. по: Levy E. Cinema of outsiders: Cinema of Outsiders: The Rise of American Independent Film. New York: New York University Press, 1999. Р. 126.

109

Polan D. Pulp Fiction. P. 47.

110

Кудрявцев С. 3500. Книга кинорецензий: в 2 т. Т. 1. С. 546.

111

Barnes A., Hearn M. Tarantino, A to Zed: The Films of Quentin Tarantino. London: Batsford, 1996.

112

Polan D. Op. cit. P. 51.

113

Как написала Элла Тейлор о фильме «Бешеные псы»: «Над фильмом практически „алеет“ растяжка с надписью «„Девочки“ не допускаются». См.: Квентин Тарантино: Интервью. С. 80.

114

Александер Дж. Смыслы социальной жизни: культурсоциология. М.: Праксис, 2013. С. 505.

115

Gallafent E. Quentin Tarantino. Р. 4.

116

Берген Р. Кино. Путеводитель по жанрам. М.: Кладезь-Букс, 2011. С. 126–127.

117

Кино. Всемирная экнциклопедия / под ред. Ф. Кемпа. М.: Магма, 2013. С. 450–451.

118

Воглер К. Путешествие писателя. Мифологические структуры в литературе и кино. М.: Альпина нон-фикшн, 2015. С. 349–351.

119

Кичин В. Если вместо ума — Ума // https://www.flm.ru/articles/esli-vmesto-uma-uma (01.08.2017)

120

Дорошевич А. Квентин Тарантино // Режиссерская энциклопедия. Кино США. С. 166.

121

Цит. по: Бэйли Дж. Криминальное чтиво: полная история шедевра Квентина Тарантино. М.: Эксмо, 2014. С. 31.

122

Newman M. Z. Indie: An American Film Culture. New York: Columbia University Press, 2011.

123

Levy E. Cinema of outsiders: Cinema of Outsiders: The Rise of American Independent Film. New York: New York University Press, 1999.

124

Ibid. Р. 124.

125

Андерсон Б. Истоки постмодерна. М.: Территория будущего, 2011.

126

Polan D. Pulp Fiction. P. 71.

127

Ibid. P. 76.

128

Levy E. Cinema of outsiders: Cinema of Outsiders: The Rise of American Independent Film. Р. 129.

129

Polan D. Op. cit. P. 95.

130

Levy E. Op. cit. P. 124–125.

131

Biskind P. Down and Dirty Pictures: Miramax, Sundance, and the Rise of Independent Film. New York: Bloomsbury Publishing PLC, 2004. P. 195.

132

Nama A. Race on the QT: blackness and the films of Quentin Tarantino. Р. 52.

133

Другие его экранизации — «Бойцовый петух» и «Женщина-охотница» — не получили большой популярности.

134

Квентин Тарантино: Интервью. С. 112.

135

«Джеки Браун»… «проживается прежде всего персонажами». См.: Квентин Тарантино: Интервью. С. 297.

136

Квентин Тарантино: Интервью. С. 92.

137

Там же. С. 304.

138

Там же. С. 289.

139

Dyer R. Seven. P. 67–78.

140

Квентин Тарантино: Интервью. С. 136.

141

Kuzebay. Прикосновение к Леонарду // https://www.kinopoisk.ru/user/3375658/comment/1868335/.

142

См.: Леонард Э. Ромовый пунш. М.: Махаон, 2005.

143

Botting F., Wilson S. The Tarantinian Ethics. London: Sage, 2001.

144

Gallafent E. Quentin Tarantino. Р. 29–37, 80–84, 85–98.

145

Квентин Тарантино: Интервью. С. 303.

146

Плахов А. Тарантино с человеческим лицом. «Джеки Браун», режиссер Квентин Тарантино // Искусство кино. 1997. № 7.

147

Бэйли Дж. Криминальное чтиво. Полная история шедевра Квентина Тарантино. С. 179.

148

Леонард Э. Вне поля зрения. М.: Махаон, 1999.

149

Заяц А. Мы с вами где-то виделись. Еще 12 киногероев, забредших в чужие фильмы // https://www.film.ru/articles/my-s.

150

Более того, тарантиновского Марка Даргаса у Леонарда зовут Ферон Тайлор.

151

Квентин Тарантино: Интервью. С. 305.

152

Там же. С. 299.

153

Там же. С. 288.

154

Там же. С. 299.

155

Там же. С. 307.

156

Polan D. Pulp Fiction. P. 85.

157

Nama A. Race on the QT: blackness and the films of Quentin Tarantino. Р. 65.

158

Ibid. Р. 57.

159

Levy E. Cinema of outsiders: Cinema of Outsiders: The Rise of American Independent Film. P. 129.

160

Квентин Тарантино: Интервью. С. 298–299.

161

Kermode M. Quentin Tarantino // Contemporary American Cinema / Williams L. R., Hammond M. (eds.) London: Cinema Open University Press, 2006. Р. 433.

162

Павлов А. В. Расскажите вашим детям. Сто одиннадцать опытов о культовом кинематографе. C. 310–311.

163

Подробнее о нем см.: Трюффо Ф. Кинематограф по Хичкоку. М.: Библиотека «Киноведческих записок», 1996.

164

Gallafent E. Quentin Tarantino. Р. 54.

165

Polan D. Pulp Fiction. P. 79–80.

166

Здесь и далее мы будем пользоваться ранней версией сценария, законченной в августе 1992 года. Однако именно этот вариант стал итоговым. См.: Tarantino Q. True Romance // http://www.dailyscript.com/scripts/True_Romance.pdf.

167

См.: Tarantino Q. True Romance // http://www.dailyscript.com/scripts/True_Romance.pdf.

168

Парадоксальным образом к концу его жизни и после смерти многие критики стали описывать Скотта как одного из ярких представителей «вульгарного авторского кинематографа». См.: Павлов А. В. Постыдное удовольствие: философские и социально-политические интерпретации массового кинематографа. М.: ИД ВШЭ, 2014. С. 33–45.

169

См.: Павлов А. В. Расскажите вашим детям. Сто одиннадцать опытов о культовом кинематографе. С. 259.

170

Доусон Д. Тарантино. Биография. С. 52.

171

Доусон Д. Указ. соч. С. 55.

172

Gallafent E. Quentin Tarantino. Р. 59.

173

Ibid. Р. 56.

174

См.: Tarantino Q. True Romance. Р. 18 // http://www.dailyscript.com/scripts/True_Romance.pdf.

175

См.: Маккарти С. 60 культовых фильмов мирового кинематографа. С. 155–158.

176

Цит. по: Доусон Д. Тарантино. Биография. М.: Вагриус, 1999. С. 59.

177

Gallafent E. Quentin Tarantino. Р. 60.

178

Цит. по: Доусон Д. Указ. соч. С. 58.

179

См.: Долин А. Уловка XXI. Очерки кино нового века. М.: Ад Маргинем, 2010. С. 129.

180

Существует также режиссерская версия, она длиннее на три минуты.

181

Обо всех перипетиях и скандале, в том числе о ссоре Тарантино и Стоуна, см.: Доусон Д. Тарантино. Биография. М.: Вагриус, 1995. С. 65–74.

182

См.: Бодрийяр Ж. Общество потребления. М.: Республика, 2006.

183

См.: Казакова Л. Прирожденные убийцы с человеческим лицом // Визуальное (как) насилие / под ред. А. Усмановой. Вильнюс: Издательство Европейского гуманитарного университета, 2007. С. 346–369.

184

Tarantino Q. Natural Born Killers // http://dailyscript.com/scripts/natural-born-killers_early.html. Есть русский любительский, но читабельный перевод этого сценария, который можно найти в сети: Тарантино К. Прирожденные убийцы // http://lib.ru/PXESY/TARANTINO/natural_born.txt. Здесь и далее сценарий Тарантино цитируется по неофициальному русскому переводу. Этот перевод сверен с оригиналом и в него внесены уточнения.

185

См.: Казакова Л. Прирожденные убийцы с человеческим лицом. С. 347.

186

Стоун О. Убийцы завоевывают сердца американцев // Искусство кино. 1994. № 11. С. 83.

187

Цит. по: Доусон Д. Тарантино. Биография. М.: Вагриус, 1999. С. 72.

188

Gallafent E. Quentin Tarantino. Р. 65.

189

Harper G., Mendik X. The Chotic Text and the Sadean Audience: Narrative Transgessions of a Contemporary Cult Film // The Cult Films and its Critics / Harper G., Mendik X. (eds.). London: FAB Press, 2000.

190

Доусон Д. Тарантино. Биография. С. 64.

191

Gallafent E. Op. cit. P. 60.

192

Доусон Д. Указ. соч. С. 63–64.

193

Muir J. K. Cult movie review: Natural Born Killers (1994) // http://reflectionsonfilmandtelevision.blogspot.ru/2010/03/cult-movie-review-natural-born-killers.html.

194

Smalley G. J. 187. Natural Born Killers // http://366weirdmovies.com/187-natural-born-killers-1994/.

195

Eiss J. 500 Essential Cult Movies. The Ultimate Guide. Р. 55.

196

Бэйли Дж. Криминальное чтиво. Полная история шедевра Квентина Тарантино. С. 27.

197

Тарантино К. От заката до рассвета: сценарий. М.: Б.С.Г.-ПРЕСС, 2005.

198

Тарантино К. От заката до рассвета. С. 69.

199

Там же. С. 136–137.

200

Harper G., Mendik X. The Chotic Text and the Sadean Audience: Narrative Transgessions of a Contemporary Cult Film // The Cult Films and its Critics / Harper G., Mendik X. (eds.). London: FAB Press, 2000.

201

Weinstock J. The Vampire Film. Undead Cinema. L.; New York: Wallfower, 2012. Р. 125–126.

202

Abbot S. Celluloid Vampires: Life after Death. Austen, Texas: The University of Texas Press, 2007. P. 165–166.

203

Buscombe E. Pearson R. E. Introduction // Back in the Saddle Again: New essays on the Western / Buscombe E. Pearson R. E. (eds.). London: BFI, 1998. P. 6; Abbot S. Op. cit. P. 167.

204

Polan D. Pulp Fiction. P. 51.

205

См.: Бэйли Дж. Криминальное чтиво. Полная история шедевра Квентина Тарантино. С. 105.

206

Украинцев П. Убить Билла. Фильм 1 // http://www.kinomania.ru film/441105/reviews/.

207

Брашинский М. Рецензия на «Убить Билла. Том 1» // https://www.afsha.ru/movie/172149/review/148305/.

208

Маслова Л. До смерти Билла еще далеко // https://www.kommersant.ru/doc/430864.

209

Стасюк А. Большая Каучуковая Бомба // http://kg-portal.ru/movies/killbill/reviews/252/.

210

Минский П. Перетрах // http://kg-portal.ru/movies/killbill/reviews/254/.

211

Судаков М. Убили // http://kg-portal.ru/movies/killbill/reviews/255/.

212

Тарханова К. Новобрачная была в коме // https://www.flm.ru/articles/novobrachnaya-byla-v-kome.

213

Кичин В. Если вместо ума — Ума // https://www.flm.ru/articles/esli-vmesto-uma-uma.

214

Экслер А. Боевик «Убить Билла. Фильм 1» (Kill Bill: Vol. 1) // https://www.exler.ru/flms/08-12-2003.htm.

215

Девятова А. Рецензия на фильм «Убить Билла. Том 1» // http://postcriticism.ru/ubit-billa/.

216

Кудрявцев С. 3500. Книга кинорецензий: в 2 т. Т. 2. С. 500.

217

Волобуев Р. Рецензия на «Убить Билла. Том 1» // https://www.afsha.ru/movie/172149/review/209744/.

218

Прядкин П. Кто с мечом к нам // http://seance.ru/blog/reviews/tarantino_kill_bill_vol1/.

219

Комм Д. Гонконг: город, где живет кино. Секреты успеха киноматографической столицы Азии. СПб.: БХВ-Петербург, 2015.

220

Комм Д. Самураи секонд-хэнд. «Убить Билла. Фильм 1», режиссер Квентин Тарантино // Искусство кино. 2004. № 2.

221

Dowling S. When a cult film’s not a cult film //http://news.bbc. co.uk/1/hi/entertainment/3152596.stm.

222

Leigh D. Who Killed Cult Movies? // Guardian. 13.10.2009 // http://www.guardian.co.uk/film/filmblog/2009/oct/13/who-killed-cult-movies.

223

Mathijs E., Sexton J. Cult Cinema. Oxford: Wiley-Blackwell, 2011. P. 236–237.

224

Muir J. K. Cult Movie Review: Kill Bill. Volume 1 // http://refectionsonflmandtelevision.blogspot.ru/2009/01/cult-movie-review-kill-bill-volume-1.html.

225

См.: Birthday special: 5 films that made Quentin Tarantino a cult icon // http://www.mid-day.com/articles/quentin-tarantino-best-flms-movies-cult-icon-director-hollywood-news/16097151.

226

См.: http://killbill.wikia.com/wiki/WiKillBill.

227

Onderdonk T. Tarantino’s deadly homosocial // New Hollywood violence / Schneider S. (ed.). Manchester: Manchester University Press, 2004.

228

Kendrick J. Film violence: History, Ideology, Genre. London and New York: Wallfower, 2009. P. 13.

229

Sobchak V. Afterword: The Postmorbid Condition // Screening Violence / Prince S. (ed.). New Brunswick, NJ: Rutgers University Press, 2000.

230

Pomerance M. Hitchcock and Dramaturgy of Screen Violence // New Hollywood violence / Schneider S. (ed.). Manchester: Manchester University Press, 2004. P. 41–51.

231

Gallafent E. Quentin Tarantino. Р. 6.

232

Ibid. Р. 110.

233

Speck O. C. Introduction: A Southern State of Exception // Quentin Tarantino’s Django Unchained: The Continuation of Metacinema. P. 5.

234

Perry S. P. Chained to It: The Recurrence of the Frontier Hero in the Films of Quentin Tarantino // Quentin Tarantino’s Django Unchained: The Continuation of Metacinema / Speck O. C. (ed.). New York — London — New Delhi — Sydney: Blooms-bury, 2014. P. 212–213.

235

Temoney K. E. The „D“ Is Silent, but Human Rights Are Not: Django Unchained as Human Rights Discourse // Quentin Tarantino’s Django Unchained: The Continuation of Metacinema. P. 135.

236

Nama A. Race on the QT: blackness and the films of Quentin Tarantino. P. 69.

237

Ibid. P. 69.

238

Coulthard L. Killing Bill: Rethinking Feminism and Film Violence // Interrogating Postfeminism: Gender and the Politics of Popular Culture / Taster Y., Negra D. (eds.). Durham, NC: Duke University Press, 2007.

239

Owen A. S., Stein S. R., Vande Berg L. R. Bad Girls: Cultural Politics and Media Representations of Transgressive Women. New York: Peter Lang Publishing, 2007. Р. 240.

240

Nama A. Race on the QT: blackness and the films of Quentin Tarantino. P. 77.

241

Gallafent E. Quentin Tarantino. P. 99–100.

242

Ibid. P. 107.

243

Nama A. Race on the QT: blackness and the films of Quentin Tarantino. P. 79.

244

Gallafent E. Op. cit. P. 112.

245

Ibid. P. 113.

246

Gallafent E. Op. cit. P. 114.

247

Perry S. P. Chained to It: The Recurrence of the Frontier Hero in the Films of Quentin Tarantino // Quentin Tarantino’s Django Unchained: The Continuation of Metacinema. P. 213.

248

См.: Саид Э. Ориентализм. Западные концепции Востока. СПб.: Владимир Даль, 2006.

249

Nama A. Race on the QT: blackness and the films of Quentin Tarantino. P. 68.

250

Ibid. P. 72.

251

Ibid. P. 70.

252

Nama A. Op. cit. P. 78.

253

Ibid. P. 73.

254

Ibid. P. 80.

255

Ibid. P. 80.

256

Ibid. P. 82.

257

Ibid. P. 82.

258

Nama A. Op. cit. P. 71.

259

См.: Долин А. Уловка XXI. Очерки кино нового века. С. 136–137.

260

Любарская И. Нет смерти для меня. «Доказательство смерти» // Искусство кино. 2007. № 7. http://kinoart.ru/archive/2007/07/n7-article17.

261

Гладильщиков Ю. Справочник грез. Путеводитель по новому кино. М.: Колибри, 2007. С. 498.

262

Chitwood А. Quentin Tarantino Says DEATH PROOF Is the „Worst“ Film He’s Ever Made // http://collider.com/quentin-tarantino-death-proof-worst-flm-interview/.

263

См.: Долин А. Уловка XXI. Очерки кино нового века. С. 122.

264

Разумеется, оба этих фильма имеют культовую репутацию. Про «Бесславных ублюдков» так можно было сказать даже в 2010 году. Об этом см. следующую главу.

265

Например, см. публикацию 7 июля 2017 года в блоге: Gray M. Cult Classics: Grindhouse // https://melikemovies.com/2017/07/07/cult-classics-grindhouse/.

266

См.: Church D. Grindhouse Nostalgia: Memory, Home Video and Exploitation Film Fandom. Edinburgh: Edinburgh University Press, 2016.

267

См.: Любарская И. Нет смерти для меня. «Доказательство смерти» // Искусство кино. 2007. № 7. http://kinoart.ru/archive/2007/07/n7-article17.

268

Гладильщиков Ю. Справочник грез. Путеводитель по новому кино. С. 499.

269

Долин А. Уловка XXI. Очерки кино нового века. С. 123.

270

Поскольку мы подробно разбирали ее подход, рассказывать о ее интерпретации «Доказательства смерти» не имеет большого смысла, так как она повторяет примерно одно и то же. Подробнее см.: Nama A. Race on the QT: Blackness and the films of Quentin Tarantino. P. 82–92.

271

Lerner D. Cinema Regression: Grindhouse and the Limits of the Spectatorial Imaginary // Cinema Inferno: celluloid explosions from the cultural margins / Weiner R. G., Cline J. (eds.). Lanham, Toronto, Plymouth, UK: The Scarerow Press, 2010.

272

Долин А. Указ. соч. С. 122.

273

Sconce J. „Trashing“ the Academy: Taste, Excess, and an Emerging Politics of Cinematic Style // Screen. 1995. Vol. 36. № 4 (Winter).

274

Lerner D. Op. cit. P. 377.

275

Кстати, на обложке книги, в которой опубликовано эссе автора, — кадр из фильма «Мачете».

276

Денисов И. Очередное доказательство // http://prochtenie.ru/movies/23438.

277

Долин А. Уловка XXI. Очерки кино нового века. С. 127.

278

См.: Павлов А. В. Расскажите вашим детям. Сто одиннадцать опытов о культовом кинематографе. C. 49–52.

279

Спутник киномана. Справочник-каталог зарубежного кино / авт. — сост. Ю. В. Герман, 1996. С. 242.

280

Бэйли Дж. Криминальное чтиво. Полная история шедевра Квентина Тарантино. С. 171.

281

Rosenbaum J. Movies as Politics. London; Berkley; Los Angeles: University of California Press, 1997. P. 176–178.

282

1001 фильм, который вы должны посмотреть. 2009. М.: Магма. С. 833.

283

Дорошевич А. Бульварное чтиво // Энциклопедия: кино США. Фильмы. М.: Материк, 2007. С. 31.

284

Трофименков М. Преступление оплачивается // Искусство кино. 1994. № 11. С. 67.

285

Ростоцкий С. Не просто плотник // Латинский квартал. 1996. С. 12.

286

Квентин Тарантино: Интервью. С. 293–294.

287

См.: Копытцев С. Двадцать молодежных культовых фильмов // Ровесник. 1997. № 4. C. 74–75.

288

История одного клуба // Птюч. 1999. № 12. С. 25.

289

Richardson M. D. Vengeful Violence: Inglourious Basterds, Allohistory, and the Inversion of Victims and Perpetrators // Quentin Tarantino’s Inglourious Basterds: A Manipulation of Metacinema / Dassanowsky R. Von (ed.). New York — London — New Delhi — Sydney: Bloomsbury, 2012. Р. 93.

290

Quentin Tarantino’s Inglourious Basterds: A Manipulation of Metacinema / Dassanowsky R. Von (ed.). New York — London — New Delhi — Sydney: Bloomsbury, 2012.

291

Vicari J. Lulu’s Menorah: Seeing and Nazi-ing // Quentin Tarantino’s Inglourious Basterds: A Manipulation of Metacinema / Dassanowsky R. Von (ed.). New York — London — New Delhi — Sydney: Bloomsbury, 2012.

292

Kligerman E. Reels of Justice: Inglourious Basterds, The Sorrow and the Pity and Jewish Revenge Fantasies // Quentin Tarantino’s Inglourious Basterds: A Manipulation of Metacinema / Dassanowsky R. Von (ed.). New York — London — New Delhi — Sydney: Bloomsbury, 2012.

293

Schlipphacke H. Inglourious Basterds and the Gender of Revenge // Quentin Tarantino’s Inglourious Basterds: A Manipulation of Metacinema / Dassanowsky R. Von (ed.). New York — London — New Delhi — Sydney: Bloomsbury, 2012.

294

Srinivasan S. The Grand Illousion // Quentin Tarantino’s Inglourious Basterds: A Manipulation of Metacinema / Dassanowsky R. Von (ed.). New York — London — New Delhi — Sydney: Bloomsbury, 2012.

295

Speck O. C. Is Tarantino serious? The Twofold Image of the Auteur and the State of Exception // Quentin Tarantino’s Inglourious Basterds: A Manipulation of Metacinema. Р. 207–208.

296

Meyer I. Exploding Cinema, Exploding Hollywood: Inglourious Basterds and the Problems of Cinematic Convention // Quentin Tarantino’s Inglourious Basterds: A Manipulation of Metacinema / Dassanowsky R. Von (ed.). New York — London — New Delhi — Sydney: Bloomsbury, 2012. Р. 30.

297

Ornella A. D. Disruptive Violence as Means to Create a Space for Refection: Toughts on Tarantino’s Attempts at Audience Irritation // Quentin Tarantino’s Inglourious Basterds: A Manipulation of Metacinema / Dassanowsky R. Von (ed.). New York — London — New Delhi — Sydney: Bloomsbury, 2012.

298

Willis S. ‘Fire!’ in a Crowded Teater: Liquidating History in Inglourious Basterds // Quentin Tarantino’s Inglourious Basterds: A Manipulation of Metacinema / Dassanowsky R. Von (ed.). New York — London — New Delhi — Sydney: Bloomsbury, 2012. Р. 186–187.

299

Brown W. Counterfactuals, Quantum Physics and Cruel Monsters in Tarantino’s Inglourious Basterds // Quentin Tarantino’s Inglourious Basterds: A Manipulation of Metacinema / Dassanowsky R. Von (ed.). New York — London — New Delhi — Sydney: Bloomsbury, 2012. Р. 265.

300

Herzog T. «What shall the history books read?» The Debate over Inglourious Basterds and the Limits of Representation // Quentin Tarantino’s Inglourious Basterds: A Manipulation of Metacinema / Dassanowsky R. Von (ed.). New York — London — New Delhi — Sydney: Bloomsbury, 2012.

301

Harlan J. From Wartime Lies to „Arian Papers“ // The Stanley Kubrick Archives / Castle A. (ed.). Koln: Taschen, 2016. P. 816–819.

302

1001 фильм, который вы должны посмотреть. С. 847.

303

Александер Дж. Смыслы социальной жизни: культурсоциология. С. 255.

304

Woisnitza M. Messing Up World War II-Exploitation: The Challenges of Role-Play in Quentin Tarantino’s Inglourious Basterds // Nazisploitation! The Nazi Image in Lowbrow Cinema and Culture. Р. 273.

305

См.: Ухов Е. Серпентарий доктора Тарантино: 10 невидимых мостиков, связывающих фильмы Квентина Тарантино // https://www.flm.ru/articles/serpentariy-doktora-tarantino?page=9.

306

Там же.

307

О феномене фанатской литературы и отдельном ее кейсе на русском см.: Самутина Н. Великие читательницы: фанфикшн как форма литературного опыта // Социологическое обозрение. 2013. Т. 12. № 3.

308

Herzog T. «What shall the history books read?» The Debate over Inglourious Basterds and the Limits of Representation // Quentin Tarantino’s Inglourious Basterds: A Manipulation of Metacinema. Р. 284–287.

309

Temoney K. E. The „D“ Is Silent, but Human Rights Are Not: Django Unchained as Human Rights Discourse // Quentin Tarantino’s Django Unchained: The Continuation of Metacinema. P. 123.

310

Quentin Tarantino’s Inglourious Basterds: A Manipulation of Metacinema / Dassanowsky R. Von (ed.). New York — London — New Delhi — Sydney: Bloomsbury, 2012.

311

Speck O. C. Introduction: A Southern State of Exception // Quentin Tarantino’s Django Unchained: The Continuation of Metacinema. P. 2.

312

Perry S. P. Chained to It: The Recurrence of the Frontier Hero in the Films of Quentin Tarantino // Quentin Tarantino’s Django Unchained: The Continuation of Metacinema / Speck O. C. (ed.). New York — London — New Delhi — Sydney: Bloomsbury, 2014.

313

Mathijs E., Sexton J. Cult Cinema. Р. 65–66.

314

Marche S. Django Unchained Is a Better Movie About Slavery Than Lincoln // http://www.esquire.com/blogs/culture/django-unchained-lincoln-slavery-14895534.

315

Kaster G. L. Django and Lincoln: The Sufering Slave and the Law of Slavery // Quentin Tarantino’s Django Unchained: The Continuation of Metacinema / Speck O. C. (ed.). New York — London — New Delhi — Sydney: Bloomsbury, 2014. P. 82–85.

316

Speck O. C. Introduction: A Southern State of Exception // Quentin Tarantino’s Django Unchained: The Continuation of Metacinema. P. 9.

317

Ibid. P. 5.

318

Жижек С. Накануне господина: сотрясая рамки. М.: Европа, 2014. С. 134.

319

Тарантино К. Правила жизни Квентина Тарантино // https://esquire.ru/wil/quentin-tarantino.

320

Nama A. Race on the QT: Blackness and the films of Quentin Tarantino. Р. 114.

321

Это фильм 2012 года о проблемах чернокожих, его можно спутать с картиной «На полпути в никуда» 2008 года.

322

Leonard D. J. Django Blues: Whiteness and Hollywood’s Continued Failures // Quentin Tarantino’s Django Unchained: The Continuation of Metacinema / Speck O. C. (ed.). New York — London — New Delhi — Sydney: Bloomsbury, 2014. P. 283.

323

Зельвенский про «Омерзительную восьмерку» Квентина Тарантино // https://daily.afsha.ru/cinema/231-zelvenskij-pro-omerzimelny-vosmerk-kventina-tarantino/.

324

А также обстоятельную рецензию, в которой речь идет о мифологических истоках фильма, написала критик Нина Цыркун. См.: Цыркун Н. Блюдо, которое съели горячим // Искусство кино. 2013. № 1. С. 32–37.

325

Левченко Я. Жанр освобожденный. Авторский вестерн — о будущем цивилизации // Логос. 2014. № 6 (102). С. 146.

326

Charania M. Django Unchained, Voyeurism Unleashed // Contexts. 2013. August, 12. Р. 58; Ornella A. D. Bodies In and Out of Place: Django Unchained and Body Spaces // Quentin Tarantino’s Django Unchained: The Continuation of Metacinema / Speck O. C. (ed.). New York — London — New Delhi — Sydney: Bloomsbury, 2014. P. 116.

327

Temoney K. E. The „D“ Is Silent, but Human Rights Are Not: Django Unchained as Human Rights Discourse // Quentin Tarantino’s Django Unchained: The Continuation of Metacinema. P. 136.

328

Poor G. Larry Elder rips Tarantino’s ‘condescending’ efort to create black ‘hero’ with ‘Django Unchained’ // http://dailycaller.com/2013/01/15/larry-elder-rips-tarantinos-condescending-ef-fort-to-create-black-hero-with-django-unchained-audio/.

329

Schlussel D. Christmas Box Ofce: Django Unchained, Les Miserables, Parental Guidance // http://www.debbieschlussel.com/57726/holiday-box-ofce-django-unchained-les-miser-ables-parental-guidance/.

330

White A. Still Not a Brother: Armond White on ‘Django Unchained’ // http://www.nypress.com/still-not-a-brother-armond-white-on-django-unchained/.

331

Bowman J. Django Unchained // https://spectator.org/34047_django-unchained.

332

Hayward J. „Django Unchained“ and Godwin’s Law // http://humanevents.com/2013/01/13/django-unchained-and-godwins-law/.

333

Anderson R., Stephenson D.L., Anderson C. “Crowdsourcing“ “Te Bad-Ass Slave”: A Critique of Quentin Tarantino’s Django Unchained // Quentin Tarantino’s Django Unchained: The Continuation of Metacinema / Speck O. C. (ed.). New York — London — New Delhi — Sydney: Bloomsbury, 2014.

334

Weaver R. J., Kathol N. K. Guess Who’s Coming to Get Her: Stereotypes, Mythifcation, and White Redemption // Quentin Tarantino’s Django Unchained: The Continuation of Metacinema / Speck O. C. (ed.). New York — London — New Delhi — Sydney: Bloomsbury, 2014.

335

Leonard D. J. Django Blues: Whiteness and Hollywood’s Continued Failures // Quentin Tarantino’s Django Unchained: The Continuation of Metacinema / Speck O. C. (ed.). New York — London — New Delhi — Sydney: Bloomsbury, 2014.

336

Nama A. Race on the QT: Blackness and the films of Quentin Tarantino. Р. 120.

337

Ashley H., Rodman H., Rodman G. B. Tirteen Ways of Looking at a Black Film: What Does It Mean to Be a Black Film in Twenty-First Century America? // Quentin Tarantino’s Django Unchained: The Continuation of Metacinema / Speck O. C. (ed.). New York — London — New Delhi — Sydney: Bloomsbury, 2014. Р. 180.

338

См.: Агамбен Д. Homo Sacer. Суверенная власть и голая жизнь. М.: Европа, 2011.

339

Speck O. C. Introduction: A Southern State of Exception // Quentin Tarantino’s Django Unchained: The Continuation of Metacinema. P. 5.

340

Ibid. P. 2.

341

Ornella A. D. Bodies In and Out of Place: Django Unchained and Body Spaces // Quentin Tarantino’s Django Unchained: The Continuation of Metacinema / Speck O. C. (ed.). New York — London — New Delhi — Sydney: Bloomsbury, 2014. P. 117.

342

Ibid. P. 93.

343

Ornella A. D. Op. cit. P. 117.

344

Brown W. Value and Violence in Django Unchained // Quentin Tarantino’s Django Unchained: The Continuation of Metacinema / Speck O. C. (ed.). New York — London — New Delhi — Sydney: Bloomsbury, 2014. P. 167.

345

Martin-Jones D. “Schizoanalysis, Cinema and the Spaghetti Western // Deleuze and the Schizoanalysis of Cinema. Buchanan I., MacCormack P. (eds.). London: Continuum, 2008. P. 75–88.

346

Brown W. Op. cit. P. 173.

347

Ibid. P. 163.

348

Ornella A. D. Bodies In and Out of Place: Django Unchained and Body Spaces // Quentin Tarantino’s Django Unchained: Te Continuation of Metacinema. P. 108.

349

Speck O. C. Introduction: A Southern State of Exception // Quentin Tarantino’s Django Unchained: The Continuation of Metacinema. P. 4.

350

То, что Тарантино взял его из фильма, очевидно. Режиссер любит «Мандинго» за то, что это «полномасштабный, большой, крупнобюджетный фильм в жанре эксплуатационного кино», и, видимо, сам всегда хотел сделать такое кино. См. его цитату в: Хантер И. К. Бивер Лас-Вегас! Слово фаната в защиту «Шоугелз» // Логос. 2014. № 5 (101). С. 81.

351

Waldron D. Hark, Hark, the (dis)Enchanted Kantian, or Tarantino’s „Evil“ and Its Anti-Cathartic Resonance // Quentin Tarantino’s Django Unchained: The Continuation of Metacinema / Speck O. C. (ed.). New York — London — New Delhi — Sydney: Bloomsbury, 2014. P. 157.

352

Cobb J. How Accurate Is Quentin Tarantino’s Portrayal of Slavery in Django Unchained // http://www.newyorker.com/online/blogs/culture/2013/01/how-accurate-is-quentin.

353

Waldron D. Op. cit. P. 156.

354

Долин А. «Омерзительная восьмерка»: старый добрый Тарантино // http://radiovesti.ru/brand/61178/episode/1426455/.

355

Иванов Б. «Омерзительная восьмерка»: псы освобожденные // https://www.flm.ru/articles/psy-osvobozhdennye.

356

Устиян Г. Тарантино на пути к «дряхлому творческому импотенту» // http://style.rbc.ru/view/movie/5716383a9a79472-acdb34817.

357

Плахов А. Великолепное омерзение // https://www.kommersant.ru/doc/2889200.

358

Зельвенский про «Омерзительную восьмерку» Квентина Тарантино // https://daily.afsha.ru/cinema/231-zelvenskij-pro-omerzimelny-vosmerk-kventina-tarantino/.

359

Кичин В. Восьмерка с половиной // Российская газета. 2016. Федеральный выпуск № 6871 (3).

360

Долин А. «Омерзительная восьмерка»: старый добрый Тарантино // http://radiovesti.ru/brand/61178/episode/1426455/.

361

Траверс П. «Омерзительная восьмерка» // http://www.rollingstone.ru/cinema/review/22517.html.

362

Зинцов О. Тарантино снял салунную комедию // http://www.vedomosti.ru/lifestyle/articles/2016/01/14/623900-tarantino-snyal-salunnuyu-komediyu.

363

Карпюк Д. Рецензия: «Омерзительная восьмерка» Квентина Тарантино // http://thr.ru/cinema/recenzia-omerzitelnaa-vosmerka-kventina-tarantino/.

364

Рузаев Д. Омерзительная восьмерка // http://www.timeout.ru/msk/artwork/357046/review.

365

Зельвенский про «Омерзительную восьмерку» Квентина Тарантино // https://daily.afsha.ru/cinema/231-zelvenskij-pro-omerzimelny-vosmerk-kventina-tarantino.

366

Например, см.: Burkart G. THE HATEFUL EIGHT vs. THE THING: Tarantino’s Salute to Carpenter’s Classic. http://www.blumhouse.com/2016/01/06/the-hateful-eight-vs-the-thing-tarantinos-salute-to-carpenters-classic/; Horton P. H. The Ting About The Hateful Eight: John Carpenter’s Infuence on Tarantino’s Latest. https://flmschoolrejects.com/the-thing-about-the-hateful-eight-john-carpenters-infuence-on-tarantino-s-latest-b7e3cef910c9/.

367

Забалуев Я. Счастливое число Квентина // https://www.gazeta.ru/culture/2016/01/13/a_8020211.shtml.

368

Плахов А. Великолепное омерзение // https://www.kommersant.ru/doc/2889200.

369

Perry S. P. Chained to It: The Recurrence of the Frontier Hero in the Films of Quentin Tarantino // Quentin Tarantino’s Django Unchained: The Continuation of Metacinema. Р. 212–213.

370

Бэйли Дж. Криминальное чтиво. Полная история шедевра Квентина Тарантино. С. 45.

371

Маккарти С. 60 культовых фильмов мирового кинематографа. С. 231–232.

372

Dyer R. Pastiche. Abingdon: Routledge, 2007. Р. 97, 105.

373

Цыркун Н. На восемь бед — один ответ. «Омерзительная восьмерка», режиссер Квентин Тарантино // http://kinoart.ru/blogs/na-vosem-bed-odin-otvet-omerzitelnaya-vosmerka-rezhisser-kventin-tarantino.

374

О фильме см.: Павлов А. В. Расскажите вашим детям. Сто одиннадцать опытов о культовом кинематографе. С. 99–101. Вся вторая глава «Омерзительной восьмерки» воспроизводит одну из сцен из «Великого молчания», включая героев — шерифа и двух наемников. В последнем случае в экипаже шериф и пара наемников едут на тех же самых местах.

375

Синяков С. «Омерзительная восьмерка». Смотри, не замерзай! // http://seance.ru/blog/h8ful-eight-review.

376

См.: https://www.kinopoisk.ru/flm/819101/.

377

Tarantino Q. Hateful Eight. Р. 163 // http://twcguilds.com/wp-content/uploads/2015/12/H8_SCRIPT_CleanedUp_Final1.pdf.

378

Бэйли Дж. Криминальное чтиво. Полная история шедевра Квентина Тарантино. С. 179.

379

Levy E. Cinema of outsiders: Cinema of Outsiders: The Rise of American Independent Film. Р. 144.

380

Цит. по: Ibid. Р. 144.

381

Levy E. Op. cit. Р. 150.

382

Ibid. Р. 151.

383

См.: Павлов А. В. Расскажите вашим детям. Сто одиннадцать опытов о культовом кинематографе. С. 326–328.

384

См.: Бэйли Дж. Криминальное чтиво. Полная история шедевра Квентина Тарантино. С. 179.

385

Newman M. Z. Indie: An American Film Culture. New York: Columbia University Press, 2011.

386

101 Cult Movies You Must See Before You Die / Schneider S. J. (ed.) London: A Quintessence Book, 2010.

387

См.: Маккарти С. 60 культовых фильмов мирового кинематографа. С. 102–104.

388

Кузнецов С. Взгляд сквозь два ствола. «Карты, деньги, два ствола», режиссер Гай Ричи // Искусство кино. 2000. № 1.

389

Mathijs E., Mendik X. 10 °Cult Films. P. 121.

390

Шагельман Ю. Стрельнуть у Тарантино // https://www.kommersant.ru/doc/3282615.

391

Горячок К. Бен Уитли: «В „Перестрелке“ много Джона Карпентера или Сэма Пекинпы» // http://www.kinomania.ru/article/55711/.

392

Канал «Культура» уверяет, что так сказал сам режиссер: http://tvkultura.ru/article/show/article_id/83051/.

393

Sciretta P. Quentin Tarantino talks Vega Brothers, the Pulp Fiction & Reservoir Dogs sequel/prequel // http://www.slashflm.com/quentin-tarantino-talks-vega-brothers-the-pulp-fction-reser-voir-dogs-sequelprequel/.

394

Page E. Quintessential Tarantino. London — New York: Marion Boyars, 2005.

395

Wakeman G. The Two Pulp Fiction Spinofs Quentin Tarantino Wanted To Make // http://www.cinemablend.com/new/Two-Pulp-Fiction-Spinofs-Quentin-Tarantino-Wanted-Ma-ke-107057.html.