Бесславные ублюдки, бешеные псы. Вселенная Квентина Тарантино - [99]
Павлов А. В. Постыдное удовольствие: философские и социально-политические интерпретации массового кинематографа. М.: ИД ВШЭ, 2014.
Павлов А. В. Расскажите вашим детям: Сто одиннадцать опытов о культовом кинематографе. М.: ИД ВШЭ, 2016.
Плахов А. Тарантино с человеческим лицом. «Джеки Браун», режиссер Квентин Тарантино // Искусство кино. 1997. № 7.
Плахов А. Великолепное омерзение // https://www.kommersant.ru/doc/2889200.
Прядкин П. Кто с мечом к нам // http://seance.ru/blog/reviews/tarantino_kill_bill_vol1/.
Ростоцкий С. Не просто плотник // Латинский квартал. 1996.
Рузаев Д. Омерзительная восьмерка // http://www.timeout.ru/msk/artwork/357046/review.
Саид Э. Ориентализм. Западные концепции Востока. СПб.: Владимир Даль, 2006.
Самутина Н. Великие читательницы: фанфикшн как форма литературного опыта // Социологическое обозрение. 2013. Т. 12. № 3.
Синяков С. «Омерзительная восьмерка»: Смотри, не замерзай! // http://seance.ru/blog/h8ful-eight-review/.
Спутник киномана. Справочник-каталог зарубежного кино / авт. — сост. Ю. Герман. Винница: Континент-ПРИМ, 1996.
Стасюк А. Большая Каучуковая Бомба // http://kg-portal.ru/movies/killbill/reviews/252/ (01.08.2017).
Стоун О. «Убийцы завоевывают сердца американцев» // Искусство кино. 1994. № 11.
Судаков М. Убили // http://kg-portal.ru/movies/killbill/reviews/255/ (01.08.2017).
Тарантино К. От заката до рассвета: Сценарий. М.: Б.С.Г.-ПРЕСС, 2005.
Тарантино К. Прирожденные убийцы // http://lib.ru/PXESY/TARANTINO/natural_born.txt.
Тарантино К. Правила жизни Квентина Тарантино // https://esquire.ru/wil/quentin-tarantino.
Тарханова К. Новобрачная была в коме // https://www.flm.ru/articles/novobrachnaya-byla-v-kome (01.08.2017).
Траверс П. «Омерзительная восьмерка» // http://www.rollingstone.ru/cinema/review/22517.html.
Трофименков М. Преступление оплачивается // Искусство кино. 1994. № 11.
Трюффо Ф. Кинематограф по Хичкоку. М.: Библиотека «Киноведческих записок», 1996.
Украинцев П. Убить Билла. Фильм 1 // http://www.kinomania.ru/film/441105/reviews/ (01.08.2017).
Устиян Г. Тарантино на пути к «дряхлому творческому импотенту» // http://style.rbc.ru/view/movie/5716383a9a79472-acdb34817.
Ухов Е. Серпентарий доктора Тарантино: 10 невидимых мостиков, связывающих фильмы Квентина Тарантино // https://www.flm.ru/articles/serpentariy-doktora-tarantino?page=9.
Хантер И. К. Бивер Лас-Вегас! Слово фаната в защиту «Шоу-гелз» // Логос. 2014. № 5(101). С. 81.
Цыркун Н. Фабрика грез. «Бесславные ублюдки», режиссер Квентин Тарантино // Искусство кино. 2009. № 7.
Цыркун Н. На восемь бед — один ответ. «Омерзительная восьмерка», режиссер Квентин Тарантино // http://kinoart.ru/blogs/na-vosem-bed-odin-otvet-omerzitelnaya-vosmerka-rez-hisser-kventin-tarantino.
Цыркун Н. Блюдо, которое съели горячим // Искусство кино. 2013. № 1.
Чоран Э. После конца истории. СПб: Symposium, 2002.
Шагельман Ю. Стрельнуть у Тарантино // https://www.kommersant.ru/doc/3282615.
Шнакенберг Р. Тайная жизнь великих режиссеров. М.: Книжный клуб 36.6, 2012.
Экслер А. Боевик «Убить Билла. Фильм 1» (Kill Bill: Vol. 1) // https://www.exler.ru/flms/08-12-2003.htm.
101 Cult Movies You Must See Before You Die / Schneider S. J. (ed.). London: A Quintessence Book, 2010.
Abbot S. Celluloid Vampires: Life after Death. Austen, Texas: The University of Texas Press, 2007.
Andrew G. Stranger than Paradise: maverick film-makers in recent American cinema. London: Prion, 1998.
Anderson R., Stephenson D. L., Anderson C. “Crowdsourcing” “Te BadAss Slave”: A Critique of Quentin Tarantino’s Django Unchained // Quentin Tarantino’s Django Unchained: The Continuation of Metacinema / Speck O. C. (ed.). New York — London — New Delhi — Sydney: Bloomsbury, 2014.
Ashley H., Rodman H., Rodman G. B. Tirteen Ways of Looking at a Black Film: What Does It Mean to Be a Black Film in Twenty-First Century America? // Quentin Tarantino’s Django Unchained: The Continuation of Metacinema / Speck O. C. (ed.). New York — London — New Delhi — Sydney: Bloomsbury, 2014.
Barnes A., Hearn M. Tarantino: A to Zed. London: Batsford, 1996.
Bernard J. Quentin Tarantino: the man and his movies. London: HarperCollins, 1995.
Biskind P. Down and Dirty Pictures: Miramax, Sundance, and the Rise of Independent Film. New York: Bloomsbury Publishing PLC, 2004.
Botting F., Wilson S. The Tarantinian Ethics. London: Sage, 2001.
Bowman J. Django Unchained // https://spectator.org/34047_djan-go-unchained/.
Brown W. Counterfactuals, Quantum Physics and Cruel Monsters in Tarantino’s Inglourious Basterds // Quentin Tarantino’s Ing-lourious Basterds: A Manipulation of Metacinema / Dassanow-sky R. Von (ed.). New York — London — New Delhi — Sydney: Bloomsbury, 2012.
Brown W. Value and Violence in Django Unchained // Quentin Taran-tino’s Django Unchained: The Continuation of Metacinema / Speck O. C. (ed.). New York — London — New Delhi — Sydney: Bloomsbury, 2014.
Buscombe E., Pearson R. E. Introduction // Back in the Saddle Again: New essays on the Western / Buscombe E., Pearson R. E. (eds.). London: BFI, 1998.
Burkart G. THE HATEFUL EIGHT vs. THE THING: Tarantino’s Salute to Carpenter’s Classic // http://www.blumhouse.com/2016/01/06/the-hateful-eight-vs-the-thing-tarantinos-salute-to-car-penters-classic/.
До недавнего времени считалось, что интеллектуалы не любят, не могут или не должны любить массовую культуру. Те же, кто ее почему-то любят, считают это постыдным удовольствием. Однако последние 20 лет интеллектуалы на Западе стали осмыслять популярную культуру, обнаруживая в ней философскую глубину или же скрытую или явную пропаганду. Отмечая, что удовольствие от потребления массовой культуры и главным образом ее основной формы – кинематографа – не является постыдным, автор, совмещая киноведение с философским и социально-политическим анализом, показывает, как политическая философия может сегодня работать с массовой культурой.
Многие используют слово «культовый» в повседневном языке. Чаще всего этот термин можно встретить, когда речь идет о кинематографе. Однако далеко не всегда это понятие употребляется в соответствии с его правильным значением. Впрочем, о правильном значении понятия «культовый кинематограф» говорить трудно, и на самом деле очень сложно дать однозначный ответ на вопрос, что такое культовые фильмы. В этой книге предпринимается попытка ответить на вопрос, что же такое культовое кино – когда и как оно зародилось, как развивалось, каким было, каким стало и сохранилось ли вообще.
Не так давно телевизионные сериалы в иерархии художественных ценностей занимали низшее положение: их просмотр был всего лишь способом убить время. Сегодня «качественное телевидение», совершив титанический скачок, стало значимым феноменом актуальной культуры. Современные сериалы – от ромкома до хоррора – создают собственное информационное поле и обрастают фанатской базой, которой может похвастать не всякая кинофраншиза. Самые любопытные продукты новейшего «малого экрана» анализирует философ и культуролог Александр Павлов, стремясь исследовать эстетические и социально-философские следствия «сериального взрыва» и понять, какие сериалы накрепко осядут в нашем сознании и повлияют на облик культуры в будущем. В формате PDF A4 сохранен издательский макет книги.
НОВАЯ КНИГА знаменитого кинокритика и историка кино, сотрудника издательского дома «Коммерсантъ», удостоенного всех возможных и невозможных наград в области журналистики, посвящена культовым фильмам мирового кинематографа. Почти все эти фильмы не имели особого успеха в прокате, однако стали знаковыми, а их почитание зачастую можно сравнить лишь с религиозным культом. «Казанова» Федерико Феллини, «Малхолланд-драйв» Дэвида Линча, «Дневная красавица» Луиса Бунюэля, величайший фильм Альфреда Хичкока «Головокружение», «Американская ночь» Франсуа Трюффо, «Господин Аркадин» Орсона Уэлсса, великая «Космическая одиссея» Стэнли Кубрика и его «Широко закрытые глаза», «Седьмая печать» Ингмара Бергмана, «Бегущий по лезвию бритвы» Ридли Скотта, «Фотоувеличение» Микеланджело Антониони – эти и многие другие культовые фильмы читатель заново (а может быть, и впервые) откроет для себя на страницах этой книги.
Что происходит с современной русской литературой? Почему вокруг неё ведётся столько споров? И почему «лучшие российские писатели» оказываются порой малограмотными? Кому и за что вручают литературные премии? Почему современная литература всё чаще напоминает шоу-бизнес и почему невозможна государственная поддержка писателей, как это было в СССР? Книга отвечает на множество злободневных вопросов и приоткрывает завесу над современным литературным процессом.Во второй главе представлены авторские заметки о великих русских писателях.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Предлагаем читателям первый обзор из серии «Кинопробы космической экспансии», посвященной истории «освоения» кинофантастикой Солнечной системы. Известный популяризатор истории космонавтики и писатель-фантаст Антон Первушин в трех статьях расскажет о взглядах кинематографистов на грядущее покорение Луны, Марса и Венеры. В первом обзоре автор поглядывает на естественный спутник Земли. О соседних планетах — читайте в ближайших номерах журнала. Из журнала «Если», 2006, №№ 7, 8, 10; 2007, № 5.