Бесславные ублюдки, бешеные псы. Вселенная Квентина Тарантино - [100]
Charania M. Django Unchained, Voyeurism Unleashed // Contexts. 2013. August, 12.
Chion M. Eyes Wide Shut. London: British Film Institute, 2002.
Chion M. David Lynch. London: British Film Institute, 2005.
Chitwood А. Quentin Tarantino Says Death Proof Is the “Worst” Film He’s Ever Made // http://collider.com/quentin-tarantino-de-ath-proof-worst-flm-interview/.
Clarkson W. Quentin Tarantino: shooting from the hip. London: Pi-atkus Books, 1995.
Church D. Grindhouse Nostalgia: Memory, Home Video and Exploitation Film Fandom. Edinburgh: Edinburgh University Press, 2016.
Cobb J. How Accurate Is Quentin Tarantino’s Portrayal of Slavery in Django Unchained // http://www.newyorker.com/online/blogs/culture/2013/01/how-accurate-is-quentin-.
Coulthard L. Killing Bill: Rethinking Feminism and Film Violence // Interrogating Postfeminism: Gender and the Politics of Popular Culture / Taster Y., Negra D. (eds.). Durham, NC: Duke University Press, 2007.
Critical Approaches to the Films of M. Night Shyamalan: Spoiler Warnings / Weinstock J. A. (ed.). New York: Palgrave, 2010.
Dassanowsky R. Von. Introduction: Locating Mr. Tarantino or, Who’s Afraid of Metacinema? // Quentin Tarantino’s Inglourious Basterds: A Manipulation of Metacinema / Dassanowsky R. Von (ed.). New York — London — New Delhi — Sydney: Bloomsbury, 2012.
Davis M. D. Quentin Tarantino’s Post-Modern King on His Porcelain Trone // Studies in Popular Culture. 1997. Vol. 20, No. 1 (October).
Dawson J. Quentin Tarantino: Cinema of Cool. London and New York: Applause Books, 1995.
Dawson J. Tarantino: Inside story. London: Cassell, 1995.
Dawson L. Revenge and the Family Romance in Tarantino’s «Kill Bill» // Mosaic: An Interdisciplinary Critical Journal. 2014. Vol. 47. No. 2 (June).
Dowling S. When a cult film’s not a cult film // http://news.bbc.co.uk/1/hi/entertainment/3152596.stm.
Dyer R. Pastiche. Abingdon: Routledge, 2007.
Dyer R. Seven. London: BFI, Palgrave Macmillan, 2012.
Eiss J. 500 Essential Cult Movies. The Ultimate Guide. Ilex: Ilex Press Limited, 2010.
Fraiman S. Cool Men and the Second Sex. New York: Columbia University Press, 2003.
Gallafent E. Quentin Tarantino. London: Pearson Education Limited, 2006.
Gray M. Cult Classics: Grindhouse // https://melikemovies.com/2017/07/07/cult-classics-grindhouse/.
Harlan J. From Wartime Lies to «Arian Papers» // The Stanley Kubrick Archives / Castle A. (ed.). Koln: Taschen, 2016.
Harper G., Mendik X. The Chotic Text and the Sadean Audience: Narrative Transgessions of a Contemporary Cult Film // The Cult Films and its Critics / Harper G., Mendik X. (eds.). London: FAB Press, 2000.
Harrington A. Is Quentin Tarantino Calvin Candie?: The Essence of Exploitation in Django Unchained // Black Camera. 2016. Vol. 7. No. 2 (Spring).
Hayward J. “Django Unchained” and Godwin’s Law // http://humanevents.com/2013/01/13/django-unchained-and-godwins-law/.
Herzog T. «What shall the history books read?» The Debate over Ing-lourious Basterds and the Limits of Representation // Quentin Tarantino’s Inglourious Basterds: A Manipulation of Metacine-ma / Dassanowsky R. Von (ed.). New York — London — New Delhi — Sydney: Bloomsbury, 2012.
Holm D. K. Quentin Tarantino. The Pocket Essential Guide. Harpen-den: Oldcastle Books, 2004.
Horton P. H. The Ting About The Hateful Eight: John Carpenter’s In-fuence on Tarantino’s Latest // https://flmschoolrejects.com/the-thing-about-the-hateful-eight-john-carpenters-infuence-on-tarantino-s-latest-b7e3cef910c9/.
Kaster G. L. Django and Lincoln: The Sufering Slave and the Law of Slavery // Quentin Tarantino’s Django Unchained: The Continuation of Metacinema / Speck O. C. (ed.). New York — London — New Delhi — Sydney: Bloomsbury, 2014.
Kermode M. Quentin Tarantino // Contemporary American Cinema / Williams L. R., Hammond M. (eds.). London: Cinema Open University Press, 2006.
Kendrick J. Film violence: History, Ideology, Genre. London and New York: Wallfower, 2009.
Kligerman E. Reels of Justice: Inglourious Basterds, The Sorrow and the Pity and Jewish Revenge Fantasies // Quentin Tarantino’s Inglou-rious Basterds: A Manipulation of Metacinema / Dassanows-ky R. Von (ed.). New York — London — New Delhi — Sydney: Bloomsbury, 2012.
Leonard D. J. Django Blues: Whiteness and Hollywood’s Continued Failures // Quentin Tarantino’s Django Unchained: The Continuation of Metacinema / Speck O. C. (ed.). New York — London — New Delhi — Sydney: Bloomsbury, 2014.
Lerner D. Cinema Regression: Grindhouse and the Limits of the Spec-tatorial Imaginary // Cinema Inferno: celluloid explosions from the cultural margins / Weiner R. G., Cline J. (eds.). Lan-ham, Toronto, Plymouth, UK: The Scarerow Press, 2010.
Leigh D. Who Killed Cult Movies? // http://www.guardian.co.uk/flm/filmblog/2009/oct/13/who-killed-cult-movies (15.08.2017).
Levy E. Cinema of outsiders: Cinema of Outsiders: The Rise of American Independent Film. New York: New York University Press, 1999.
Macias P. TokyoScope: The Japanese Cult Film Companion. San Francisco: Cadence Books, 2001.
Marche S. Django Unchained
До недавнего времени считалось, что интеллектуалы не любят, не могут или не должны любить массовую культуру. Те же, кто ее почему-то любят, считают это постыдным удовольствием. Однако последние 20 лет интеллектуалы на Западе стали осмыслять популярную культуру, обнаруживая в ней философскую глубину или же скрытую или явную пропаганду. Отмечая, что удовольствие от потребления массовой культуры и главным образом ее основной формы – кинематографа – не является постыдным, автор, совмещая киноведение с философским и социально-политическим анализом, показывает, как политическая философия может сегодня работать с массовой культурой.
Многие используют слово «культовый» в повседневном языке. Чаще всего этот термин можно встретить, когда речь идет о кинематографе. Однако далеко не всегда это понятие употребляется в соответствии с его правильным значением. Впрочем, о правильном значении понятия «культовый кинематограф» говорить трудно, и на самом деле очень сложно дать однозначный ответ на вопрос, что такое культовые фильмы. В этой книге предпринимается попытка ответить на вопрос, что же такое культовое кино – когда и как оно зародилось, как развивалось, каким было, каким стало и сохранилось ли вообще.
Не так давно телевизионные сериалы в иерархии художественных ценностей занимали низшее положение: их просмотр был всего лишь способом убить время. Сегодня «качественное телевидение», совершив титанический скачок, стало значимым феноменом актуальной культуры. Современные сериалы – от ромкома до хоррора – создают собственное информационное поле и обрастают фанатской базой, которой может похвастать не всякая кинофраншиза. Самые любопытные продукты новейшего «малого экрана» анализирует философ и культуролог Александр Павлов, стремясь исследовать эстетические и социально-философские следствия «сериального взрыва» и понять, какие сериалы накрепко осядут в нашем сознании и повлияют на облик культуры в будущем. В формате PDF A4 сохранен издательский макет книги.
НОВАЯ КНИГА знаменитого кинокритика и историка кино, сотрудника издательского дома «Коммерсантъ», удостоенного всех возможных и невозможных наград в области журналистики, посвящена культовым фильмам мирового кинематографа. Почти все эти фильмы не имели особого успеха в прокате, однако стали знаковыми, а их почитание зачастую можно сравнить лишь с религиозным культом. «Казанова» Федерико Феллини, «Малхолланд-драйв» Дэвида Линча, «Дневная красавица» Луиса Бунюэля, величайший фильм Альфреда Хичкока «Головокружение», «Американская ночь» Франсуа Трюффо, «Господин Аркадин» Орсона Уэлсса, великая «Космическая одиссея» Стэнли Кубрика и его «Широко закрытые глаза», «Седьмая печать» Ингмара Бергмана, «Бегущий по лезвию бритвы» Ридли Скотта, «Фотоувеличение» Микеланджело Антониони – эти и многие другие культовые фильмы читатель заново (а может быть, и впервые) откроет для себя на страницах этой книги.
Что происходит с современной русской литературой? Почему вокруг неё ведётся столько споров? И почему «лучшие российские писатели» оказываются порой малограмотными? Кому и за что вручают литературные премии? Почему современная литература всё чаще напоминает шоу-бизнес и почему невозможна государственная поддержка писателей, как это было в СССР? Книга отвечает на множество злободневных вопросов и приоткрывает завесу над современным литературным процессом.Во второй главе представлены авторские заметки о великих русских писателях.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Предлагаем читателям первый обзор из серии «Кинопробы космической экспансии», посвященной истории «освоения» кинофантастикой Солнечной системы. Известный популяризатор истории космонавтики и писатель-фантаст Антон Первушин в трех статьях расскажет о взглядах кинематографистов на грядущее покорение Луны, Марса и Венеры. В первом обзоре автор поглядывает на естественный спутник Земли. О соседних планетах — читайте в ближайших номерах журнала. Из журнала «Если», 2006, №№ 7, 8, 10; 2007, № 5.