Бесславные ублюдки, бешеные псы. Вселенная Квентина Тарантино - [102]
Schlussel D. Christmas Box Ofce: Django Unchained, Les Miserables, Parental Guidance // holiday-box-ofce-django-unchained-les-miserables-parental-guidance/.
Sconce J. “Trashing” the Academy: Taste, Excess, and an Emerging Politics of Cinematic Style // Screen. 1995. Vol. 36. № 4 (Winter).
Sconce J. Smart Cinema // Contemporary American Cinema / Williams L. R., Hammond M. (eds.). London: Cinema Open University Press, 2006.
Speck O. C. Is Tarantino serious? The Twofold Image of the Auteur and the State of Exception // Quentin Tarantino’s Inglouri-ous Basterds: A Manipulation of Metacinema / Dassanowsky R. Von (ed.). New York — London — New Delhi — Sydney: Bloomsbury, 2012.
Speck O. C. Introduction: A Southern State of Exception // Quentin Tarantino’s Django Unchained: The Continuation of Metaci-nema / Speck O. C. (ed.). New York — London — New Delhi — Sydney: Bloomsbury, 2014.
Schlipphacke H. Inglourious Basterds and the Gender of Revenge // Quentin Tarantino’s Inglourious Basterds: A Manipulation of Metacinema / Dassanowsky R. Von (ed.). New York — London — New Delhi — Sydney: Bloomsbury, 2012.
Smalley G. J. 187. Natural Born Killers // http://366weirdmovies.com/187-natural-born-killers-1994/ (07.08.2017).
Sobchak V. Afterword: The Postmorbid Condition // Screening Violence / Prince S. (ed.). New Brunswick, NJ: Rutgers University Press, 2000.
Srinivasan S. The Grand Illousion // Quentin Tarantino’s Inglourious Basterds: A Manipulation of Metacinema / Dassanowsky R. Von (ed.). New York — London — New Delhi — Sydney: Blooms-bury, 2012.
Tarantino Q. True Romance // http://www.dailyscript.com/scripts/True_Romance.pdf (проверено 04.08.2017)
Tarantino Q. Natural Born Killers // http://dailyscript.com/scripts/natural-born-killers_early.html.
Tarantino Q. The Hateful Eight. First Draft. 12-12-2013 // https://indiegroundflms.fles.wordpress.com/2014/01/1390849759320. pdf.
Tarantino Q. Hateful Eight // http://twcguilds.com/wp-content/uploads/2015/12/H8_SCRIPT_CleanedUp_Final1.pdf.
Temoney K. E. The “D” Is Silent, but Human Rights Are Not: Django Unchained as Human Rights Discourse // Quentin Taran-tino’s Django Unchained: The Continuation of Metacinema / Speck O. C. (ed.). New York — London — New Delhi — Sydney: Bloomsbury, 2014.
Vicari J. Lulu’s Menorah: Seeing and Nazi-ing // Quentin Tarantino’s Inglourious Basterds: A Manipulation of Metacinema / Dassanowsky R. Von (ed.) New York — London — New Delhi — Sydney: Bloomsbury, 2012.
Wakeman G. The Two Pulp Fiction Spinofs Quentin Tarantino Wanted To Make // http://www.cinemablend.com/new/Two-Pulp-Fiction-Spinofs-Quentin-Tarantino-Wanted-Make-107057.html.
Waldron D. Hark, Hark, the (dis)Enchanted Kantian, or Tarantino’s “Evil” and Its Anti-Cathartic Resonance // Quentin Tarantino’s Django Unchained: The Continuation of Metacinema / Speck O. C. (ed.). New York — London — New Delhi — Sydney: Bloomsbury, 2014.
Wallace D. F. David Lynch Keeps His Head // Wallace D. F. A Supposedly Fun Ting I’ll Never Do Again: Essays and Arguments. Boston — New York — London: Back Bay Books, 1998.
Weaver R. J., Kathol N. K. Guess Who’s Coming to Get Her: Stereotypes, Mythifcation, and White Redemption // Quentin Tarantino’s Django Unchained: The Continuation of Metacinema / Speck O. C. (ed.). New York — London — New Delhi — Sydney: Bloomsbury, 2014.
White A. Still Not a Brother: Armond White on ‘Django Unchained’ // http://www.nypress.com/still-not-a-brother-armond-white-on-django-unchained/.
Weinstock J. The Vampire Film. Undead Cinema. London; New York: Wallfower, 2012.
Willis S. ‘Fire!’ in a Crowded Teater: Liquidating History in Inglourious Basterds // Quentin Tarantino’s Inglourious Basterds: A Manipulation of Metacinema / Dassanowsky R. Von (ed.). New York — London — New Delhi — Sydney: Bloomsbury, 2012.
Woisnitza M. Messing Up World War II-Exploitation: The Challenges of Role-Play in Quentin Tarantino’s Inglourious Basterds // Nazisploitation! The Nazi Image in Lowbrow Cinema and Culture / D. H. Magilow, E. Bridges, K. T. Vander Lugt (еds.). New York; London: The Continuum, 2012.
Woods P. Quentin Tarantino: The Film Geek Files. London: Plexus, 2000.
Te Works of Tim Burton: Margins to Mainstream / Weinstock J. A. (ed.) New York: Palgrave, 2013.
До недавнего времени считалось, что интеллектуалы не любят, не могут или не должны любить массовую культуру. Те же, кто ее почему-то любят, считают это постыдным удовольствием. Однако последние 20 лет интеллектуалы на Западе стали осмыслять популярную культуру, обнаруживая в ней философскую глубину или же скрытую или явную пропаганду. Отмечая, что удовольствие от потребления массовой культуры и главным образом ее основной формы – кинематографа – не является постыдным, автор, совмещая киноведение с философским и социально-политическим анализом, показывает, как политическая философия может сегодня работать с массовой культурой.
Не так давно телевизионные сериалы в иерархии художественных ценностей занимали низшее положение: их просмотр был всего лишь способом убить время. Сегодня «качественное телевидение», совершив титанический скачок, стало значимым феноменом актуальной культуры. Современные сериалы – от ромкома до хоррора – создают собственное информационное поле и обрастают фанатской базой, которой может похвастать не всякая кинофраншиза. Самые любопытные продукты новейшего «малого экрана» анализирует философ и культуролог Александр Павлов, стремясь исследовать эстетические и социально-философские следствия «сериального взрыва» и понять, какие сериалы накрепко осядут в нашем сознании и повлияют на облик культуры в будущем. В формате PDF A4 сохранен издательский макет книги.
Многие используют слово «культовый» в повседневном языке. Чаще всего этот термин можно встретить, когда речь идет о кинематографе. Однако далеко не всегда это понятие употребляется в соответствии с его правильным значением. Впрочем, о правильном значении понятия «культовый кинематограф» говорить трудно, и на самом деле очень сложно дать однозначный ответ на вопрос, что такое культовые фильмы. В этой книге предпринимается попытка ответить на вопрос, что же такое культовое кино – когда и как оно зародилось, как развивалось, каким было, каким стало и сохранилось ли вообще.
«Имя Борнса досел? было неизв?стно въ нашей Литтератур?. Г. Козловъ первый знакомитъ Русскую публику съ симъ зам?чательнымъ поэтомъ. Прежде нежели скажемъ свое мн?ніе о семъ новомъ перевод? нашего П?вца, постараемся познакомить читателей нашихъ съ сельскимъ Поэтомъ Шотландіи, однимъ изъ т?хъ феноменовъ, которыхъ явленіе можно уподобишь молніи на вершинахъ пустынныхъ горъ…».
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
«Маленький норвежский городок. 3000 жителей. Разговаривают все о коммерции. Везде щелкают счеты – кроме тех мест, где нечего считать и не о чем разговаривать; зато там также нечего есть. Иногда, пожалуй, читают Библию. Остальные занятия считаются неприличными; да вряд ли там кто и знает, что у людей бывают другие занятия…».
«В Народном Доме, ставшем театром Петербургской Коммуны, за лето не изменилось ничего, сравнительно с прошлым годом. Так же чувствуется, что та разноликая масса публики, среди которой есть, несомненно, не только мелкая буржуазия, но и настоящие пролетарии, считает это место своим и привыкла наводнять просторное помещение и сад; сцена Народного Дома удовлетворяет вкусам большинства…».
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.