Бесчувственность - [3]
: Деменция, что ли? Ой, юлишь.
Тойни: Ветролет, покажи. Давай-давай, шыбче!
Сеппо: Тр-тр-тр-тр-тр…
Тойни: А чего это за рыба? На ряпушку не смахивает.
Сеппо: И правда, не похожа.
Тойни: На окуня тоже не похожа.
Сеппо: Должно быть, бычок.
Тойни: Фу! Нет такой рыбы!
Сеппо: Есть такая рыба. Замороженная просто.
Тойни: Укропу мало.
Сеппо: Укропу нормально. Открывай рот.
Тойни: Ветролет.
Сеппо: Тр-тр-тр-тр-тр… Живо! Открывай рот!
Тойни: Чего это ты раскомандовался?
Сеппо: А того. Ты, говорят, не ешь совсем.
Тойни: Слушай!
Сеппо: Слушаю. Еще говорят, что ты плохо себя ведешь. Капризничаешь. Открывай рот!
Тойни: Слушай сюда. Слушай, слушай.
Сеппо: Ссоришься с другими. Мне рассказывали. Я же не сам все это выдумал.
Тойни: Слушай, тебе говорят. Вот паршивец-то. Слушай сюда.
В дверь стучат.
Входит Туула. Она несет под мышкой картину.
На картине морской пейзаж, выполненный масляными красками.
Туула: Что за шум, а драки нету. Я думала, ты уже улетел.
Тойни: Дай-ка мне вицу. Березовую и побыстрее. Марш марш. Сейчас я ему всю спесь-то повыбиваю. Ага!? Плачешь?
Сеппо: Не плачу, смеюсь.
Тойни: Ну чего ж, буду драть тебя вицей, пока не заплачешь.
Туула: Привет, бабуля.
Тойни: Смеешься? Ну-ка посмотри мне в глаза и скажи, чего здесь смешного.
Сеппо: Бабуля опять выделывается.
Туула: Не надо… при бабуле-то.
Сеппо: Да, она все равно не понимает ни черта.
Тойни: Я не выделываюсь. Вот будешь у меня в углу стоять, пока кривляться не перестанешь. Я это безобразие быстро прекращу. Большой мальчик, а писает в штаны.
Сеппо: Вот возьми и покорми ее сама. Я уже не могу. Все штаны в молоке.
Туула: Как дела у нашей бабули?
Тойни: Ничего не могу поделать с этим паршивцем. Принеси-ка мне вицу, поглядим, что запоет.
Сеппо: А как у тебя?
Туула: Хорошо.
Тойни: Неси вицу и снимай штаны. Я тебе задам жару.
Сеппо: А ты загорела. Просто обворожительна!
Тойни: Снимай штаны! Посмотрим, кто есть кто!
Сеппо: А ну-ка прекрати паясничать! Сейчас же.
Туула: Не кричи на нее.
Сеппо: Так ведь она по-другому не понимает.
Туула: Она пожилой человек. Бабуля, хочешь еще супчика?
Тойни: Не могу, пока этот стоит там как столб. Кусок в горло не лезет.
Сеппо: Велика важность, я могу и уйти.
Туула: Не вздумай так просто уйти.
Сеппо: У меня самолет. Я просто заехал ее проведать, а она снова за свое…
Тойни: Не лезет. Стоит в горле и не лезет.
Сеппо: Удачи тебе. Вам обеим. Пока.
Туула: Да пошел ты…
Сеппо уходит.
Тойни: Изо всех сил пыталась. Глянь, как старалась.
Туула: Он немного нервный сегодня, это из-за переговоров в Брюсселе. Он очень хочет получить это место. Но я в Брюссель не поеду.
Тойни: Я тоже не поеду.
Туула: А так, дела у нас идут неплохо. Прибыль растет, жизненный уровень повышается. По крайней мере пока…
Тойни: Тьфу-тьфу-тьфу.
Туула: Да ну тебя! Посмотри лучше, что я тебе принесла. Нравится?
Тойни: Что это? Студень?
Туула: Это море. Видишь? Серое — это туман. А это скала. Это вид на остров Кокар. Я сама нарисовала. Это тебе.
Тойни: Как ты можешь с ним жить-то?
Туула: С кем? С Сеппо?
Тойни: И как это мне в голову взбрело дать ему такое имя. Хотя там много всего было.
Туула: Имя как имя, ничего особенного.
Тойни: Как ты терпишь-то все это? Как?
Туула: Не знаю. Терплю и все. Вот так. Не знаю.
Сцена третья
Сеппо и Марко сидят за стойкой бара.
У Марко в руках результаты анализов.
Сеппо: Этот Сивас… или как там его имя правильно произносится. Я его помню, потому что оно созвучно с «Чивас Ригал». Ей-богу, клоун какой-то! Тебе ведь, наверняка, приходилось…ну ты же часто бываешь на всяких фармацевтических выставках…
Марко: Не бываю.
Сеппо: Не важно. Они там хватают тебя за руку, вот так… дай-ка сюда свою руку… да нет, правую, как будто здороваешься. Смотри. Они хватают вот так. А потом левой сюда. А некоторые эту левую еще сюда выше. Вот так. И я всегда удивляюсь, как им это удается.
Марко: Таким образом они пытаются показать свою власть. Они как бы берут тебя под свое покровительство.
Сеппо: Да неужели… Ну и что тут можно сделать?
Марко: А ничего и не сделаешь. Или можно делать так же, как они.
Сеппо: Так же?! Этот Сивас как раз так и делает. Он боится испортить со мной отношения и всегда улыбается. Так, на всякий случай. Хотя все знают, что он совсем не аспирин выпускает. Наверняка. Но все молчат.
Марко: Гемоглобин у тебя хороший, даже слишком хороший. Ты сам-то пьешь аспирин?
Сеппо: Кеторин, да и то при похмелье. Которое, кстати сказать, бывает у меня в последнее время довольно редко. К сожалению. Иногда мне страшно хочется напиться. Знаешь почему?
Марко: Знаю. Напиться и трахнуть кого-нибудь.
Сеппо: Фу, гадость, как ты выражаешься. Это же прекрасные моменты в жизни…
Марко: Ну да, конечно.
Сеппо: С бодуна, знаешь ли, хорошо стоит, но вот кончить сложнее…
Марко: А как же мать?
Сеппо: Мать? А что мать?
Марко: Мать. Моя мать. Как же она… если ты… А впрочем, это не мое дело.
Сеппо: Вот именно. Так вот — о терпении. Этот Сивас пытается убедить нас — и я делаю вид, что верю ему. Это такая игра, понимаешь? — Так вот, он утверждает…
Марко: Ты бы мог тоже попробовать. Многие в твоем возрасте пьют аспирин, твои коллеги, например. А что, таблетка детского диспирина в день, и готово. Народное средство для разжижения крови, предотвращает образование склеротических бляшек.
Драма о браке Джорджа Оруэлла с 30-летнему помощницей редактора журнала Соней Браунелл. Лондон, 1949 год. В больнице «Юнивесити колледж» находится Джордж Оруэлл с тяжелой формой туберкулеза…
В пьесе «Голодные» Сароян выводит на сцену Писателя, человека, в большой степени осознающего свою миссию на земле, нашедшего, так сказать, лучший вариант приложения душевных усилий. Сароян утверждает, что никто еще не оставил после себя миру ничего лучше хорошей книги, даже если она одна-единственная, а человек прожил много лет. Лучше может быть только любовь. И когда в этой пьесе все герои умирают от голода, а смерть, в образе маленького человека с добрым лицом, разбросав пустые листы ненаписанного романа Писателя, включает музыку и под угасающие огни рампы ложится на пол, пустоту небытия прерывают два голоса — это голоса влюбленных…
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
В основу сюжета пьесы легла реальная история, одним из героев которой был известный английский писатель Оскар Уайльд. В 1895 году маркиз Куинсберри узнал о связи своего сына с писателем и оставил последнему записку, в которой говорилось, что тот ведет себя, как содомит. Оскорбленный Уайльд подал на маркиза в суд, но в результате сам был привлечен к ответственности за «совершение непристойных действий в отношении лиц мужского пола». Отсидев два года в тюрьме, писатель покинул пределы Англии, а спустя три года умер на чужбине. «Поцелуй Иуды» — временами пронзительно грустная, временами остроумная постановка, в которой проводятся интересные параллели между описанной выше историей и библейской.
Есть такие места на земле – камни, деревья, источники, храмы, мечети и синагоги – куда люди всегда приходят и делятся с Богом самым сокровенным. Кто еще, в самом деле, услышит тебя и поймет так, как Он?..Поначалу записывал занятные истории, как стихи – для себя. Пока разглядел в них театр.Наконец, возникли актеры. Родились спектакли. Появились зрители. Круг замкнулся…Четыре монопьесы о Любви.