Бедность, или Две девушки из богемы - [21]
уроды могут исправно производить на свет таких красавиц? Вы
видели когда-нибудь, как иркутская девушка снимает туфельку
и выбивает из нее камушек? Тогда вы ничего не видели и не
поймете.
В те времена, когда я еще был фотогеничен, город был огро-
мен (потом он стал сворачиваться в свиток с именами покойных).
Он родил нас, брызнул нам в глаза волшебной росой, нашел в нас
некоторые достоинства и привлекательность и с той же легкостью
уничтожил.
Город, переживи нас, но ничего никому не рассказывай, пока
мы не попросим!
ИЗ КУЛЬКА В РОГОЖКУ
Сережа взгромоздился на допотопную ржавую карусель. Стал
сам себя раскручивать, отталкиваясь ногой, и именно в этот момент
услышал за спиной голос:
— Сергей Сергеевич Ненашев?
Сережа вздрогнул:
— Я.
— Здравствуйте. А я Костя.
Перед Сережей стоял лощеный высокий молодой человек в
аккуратно заправленной белой рубашке и черной кожаной куртке, с располагающей улыбкой, при этом в мягкой чуть сдвинутой набок
кепке, которые никто в ту пору не носил.
Он протянул руку, и Сереже ничего не оставалось, как пожать ее.
— Откуда вы меня знаете? — спросил он.
— Мы давно знакомы.
— А все-таки?
63
— Нет-нет-нет, вы потом припомните. Потом. И обязательно.
Вы же отличаетесь большим количеством знакомых. — Сереже
фраза показалась уничижительной.
— Так вот, — не медлил незнакомец. — Так вот. Я предлагаю
распить. Снять стресс… Предаться грёзам…
В руках Кости, как по волшебству, возникли 72-й портвейн и
складные стаканчики.
Костя оказался своим человеком. Через несколько минут он
уже изъяснялся со всем пылом откровенности, подсев на карусель
и чуть сильнее разгоняя ее:
— Сережа, вы уникальны. В вас есть то, чего нет в других людях.
Вы хватаете жертву смертельной хваткой, но вместо того, чтобы
задушить, просто играете с ней. Читаете ее мысли. Вам плохо, но
это же потому, что никто не ценит. Я имею в виду: ваше великоду-
шие. Ну, бабы — дуры, бабы — всегда недопетая песня, но вот тот
же Семен — так называемый ближайший друг (Костя уклонился в
сторону, как будто улыбнулся) — так называемый ваш ближайший
друг — одиозный писун, которого хорошо знают в городе, — он ведь
живет только своей писаниной, а мог бы и взяться за вас, встряхнуть, поставить на ноги — человека, глубоко, мучительно страдающего — не
от инфантильности своей, нет, от избытка мужского начала, который
все и принимают за инфантильность.
— То есть?
— Для девочек вы друг, для мальчиков мальчик. Для воробья
воробей. Кому мне за вас отчитываться? Для кого вы представляете
интерес? Я знаю вас наизусть; но не знаю, каким образом такой
человек, как вы, поведет себя, окончательно отчаявшись. Само-
убийство — смехотворно, пародийно, жизнь — еще пошлее, тем
более что мне тут вам подсказывать?!
— Костя, не знаю, откуда ты взялся, я тебя не помню совсем, пойдем, нам надо в ларек, — сказал Сережа.
В ларьке Костя заигрывал с продавщицей, пялясь на ее ФИО, прицепленное к халату, подобно тому, как пчела прижимается к
пределу ее обоняния.
Измученная покупателями, более чем своими многочисленными
детьми, сумками и накладными, ограждаемая стойкой девушка вяло, 64
привычно отбивалась. Костя сверкал и острил, Сережа топтался на
месте. Он знал таких персонажей, как Костя (взять бесхитростное
хамство Семена с посторонними), но часто с трудом мог решить, раз-
любить их навсегда или раз за разом возвращаться к ним. «Это может
быть кто угодно», — рассуждал Ненашев. В цепи его разговорчивых
друзей возникали пробелы, которые он был не в силах заполнить.
— Мы окружены быдлом, и ничего с этим не поделаешь, —
сказал Костя, выходя из ларька. — Что она видела, эта женщина?
Немытую посуду, скотские ласки. Я намекал ей, что в мире есть
нечто большее. Но утонченная чувственность ей неизвестна.
— Женщины — высшие существа, — возразил Сережа.
— Безусловно, Сергей Сергеевич. Но ведь есть и похоть!
— Но ведь есть и преклонение!
— Есть преклонение. А эти стервы каждый год переклеивают
обои, примеряют духи и трусы, и смеются. То есть над нами сме-
ются. Стоит им почувствовать свою власть, как они немедленно
начинают презирать наше преклонение. Им только и нужен повод, чтобы сделать нам больно, наколоть на свою булавку. И оп! — ты
дохлый, но с красивыми крыльями! Они коллекционируют наше
невоплощенное.
У Сережи, уже готовому к долгому ответному монологу, за-
дребезжал пейджер. Это был Семен:
— Ненашев, Женя со мной. Сейчас же двигай в Дом Актера.
Хочет тебя видеть. Есть разговор.
— Прости, — Сережа пожал Косте руку. — Я сегодня не могу…
В другой раз.
БУДНИ КОКО ШАНЕЛЬ
Ненашев всегда входил в Дом Актера, как ковбой в салун. Он
мгновенно оценивал обстановку. Вот между столиков вьется худож-
ник Морошкин, знакомый нам по первым главам романа. За стойкой
сама Галя. За одним из дальних — действительно Семен и Женя, а
напротив дизайнер Иванов.
65
Здесь были старые актрисы, вспоминающие свои роли, о которых, кроме них, уже никто не помнил, пидор — театральный критик. Вот
эта группа молодых людей — бывшие актеры ТЮЗа, отчисленные
из труппы за систематическое пьянство и прожигающие свою жизнь.
Актриса музыкального театра: большая голова и такие крупные черты
лица, что, кажется, в нем есть что-то нечеловеческое, инопланетное.
ББК 84.445 Д87 Дышленко Б.И. Контуры и силуэты. — СПб.: Издательство ДЕАН, 2002. — 256 с. «…и всеобщая паника, сметающая ряды театральных кресел, и красный луч лазерного прицела, разрезающий фиолетовый пар, и паника на площади, в завихрении вокруг гранитного столба, и воздетые руки пророков над обезумевшей от страха толпой, разинутые в беззвучном крике рты искаженных ужасом лиц, и кровь и мигалки патрульных машин, говорящее что-то лицо комментатора, темные медленно шевелящиеся клубки, рвущихся в улицы, топчущих друг друга людей, и общий план через резкий крест черного ангела на бурлящую площадь, рассеченную бледными молниями трассирующих очередей.» ISBN 5-93630-142-7 © Дышленко Б.И., 2002 © Издательство ДЕАН, 2002.
ББК 84(2Рос) Б90 Бузулукский А. Н. Антипитерская проза: роман, повести, рассказы. — СПб.: Изд-во СПбГУП, 2008. — 396 с. ISBN 978-5-7621-0395-4 В книгу современного российского писателя Анатолия Бузулукского вошли роман «Исчезновение», повести и рассказы последних лет, ранее публиковавшиеся в «толстых» литературных журналах Москвы и Петербурга. Вдумчивый читатель заметит, что проза, названная автором антипитерской, в действительности несет в себе основные черты подлинно петербургской прозы в классическом понимании этого слова.
Люди вечно спешат, и вечно им не хватает времени на самое главное. И вдруг время кончилось. Теперь уже не скажешь, что его не хватает, и не сможешь никуда опоздать, и можно делать только нужные и полезные дела, и никуда не торопиться, потому что время больше не поджимает.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Одиночество – опасная вещь. Если оно не ведет тебя к Богу, оно ведет к дьяволу. Оно ведет тебя к самому себе. (Джойс Кэрол Оутс) Роман «Столик на троих» посвящен теме – человек в экстремальных условиях. Герой романа по воле случая попадает в замкнутое пространство. Там, за стенами, надежно укрывающими его, война и гибель цивилизации. Может ли человек быть счастливым наедине с собой? Сможет ли он стать счастливым среди людей? Две книги, два вопроса на вечную тему. Тему счастья.