Антракт (Неприличное название) - [9]
НАТАША. Да… Они вечно ругаются, а теперь, когда Богомолов приехал…
ИРИНА(делает «большие глаза»). При чем тут он?
НАТАША. А то ты не знаешь?!
ИРИНА. У них что-то было?
НАТАША. Что-то! Он тогда на Маше жениться собирался. Она за свадебным платьем в Москву поехала. А тут — Ольга… Машка вернулась, а платье — без надобности… Потом был скандал из-за спектакля, и он уехал.
ИРИНА. А потом?
НАТАША. Суп с котом… Говорят, что Олю звал. Но она не поехала. Может, конечно, и звал. А может, она сочинила. Чтоб не так обидно…
ИРИНА. А почему не поехала?
НАТАША(передразнивая Ирину). А потому! (Сердито). Хочешь всё знать? Спроси Ольгу!
ИРИНА. Да я так… Интересно. Она зимой и летом — одним цветом… В джинсах. А сегодня вдруг — новый костюмчик!.. Сидит на ней, как на корове седло, правда?
Наташа молчит.
ИРИНА. А может, он все-таки из-за Ольги вернулся?
НАТАША. Чё ты так решила?
ИРИНА. Ну… Он — звезда, его на части рвут, и вдруг приехал в нашу дыру…
НАТАША. Может, уже и не звезда? Я в Интернете читала — его последнюю постановку критики разнесли в щепки. Вроде спектакль закрывать собираются.
ИРИНА. Правда? (Пауза.) Ну и что? Мало ли, что критика пишет? Это же не спорт. Не дисквалифицируют. Все равно знаменитый. (Пауза.) А почему его зовут «ассистент по актрисам»?
НАТАША. Он в молодости на киностудии подрабатывал. Ассистентом по актерам. Но многим казалось, что больше по актрисам… (Пауза.) Ладно об этом… Ир, Петр Никитич просил подумать, что Анфисе на юбилей подарить.
ИРИНА. Сервиз!
НАТАША. Ей на прошлый три подарили. От губернатора, от спонсоров…
ИРИНА. Вычеркиваем…
НАТАША. Может, вазу? Будет память. И красиво, и практично…
ИРИНА. Скучно… Подарок надо придумать. Узнать потихоньку, что имениннику хочется, но чего он сам себе не купит…
Входит Ольга в элегантном костюме. Она подходит к Наташе и Ирине, ставит на столик чашку.
ОЛЬГА(Наташе). Привет.
НАТАША. Привет. Ну как репетиция?
Ольга пожимает плечами.
НАТАША. Ты чего дрожишь?
ОЛЬГА. Замерзла.
НАТАША. Ты что! Здесь жарища.
ОЛЬГА. На улицу выходила. В репетиционной курить нельзя, в буфете — нельзя… (Пьет кофе, греет руки о чашку.)
НАТАША. Надо было что-то набросить.
ИРИНА. Костюмчик обалденный. Китайский?
Ольга молчит.
НАТАША. Как тебе пьеса?
ОЛЬГА. Не знаю… Мне кажется, я такое не сыграю.
ИРИНА. А я бы сыграла!
ОЛЬГА. Пожалуйста! Кто тебе не дает?
ИРИНА. Значит, Вы отказываетесь?
ОЛЬГА. Ира, оставь меня в покое!
НАТАША. Девушки, перестаньте! (Смотрит на Ольгу.) Оль, ты чего какая-то…
ОЛЬГА. Голова болит.
НАТАША. Таблетку хочешь?
ОЛЬГА. Не надо. Лучше еще кофе возьму. (Выходит.)
ИРИНА. Она сегодня… чисто Офелия. Я ее такой не видела.
НАТАША. Ты много чего не видела.
ИРИНА. Ой, а знаете, что я заметила? Павел Андреевич волосы красит.
НАТАША. Не может быть! Хотя, сейчас многие мужики красятся.
Ольга возвращается с чашкой кофе.
НАТАША. Оля, что Анфисе подарим? Может, золотую цепочку? Или брошь?
ОЛЬГА. У них с Миронычем на лекарства не хватает. Нужны ей цацки!..
ИРИНА. Идея! У меня знакомый художник по фотографиям портреты рисует. Давайте закажем ее портрет! Большой!
ОЛЬГА. Ага. А ты ее сфотографируешь. Опыт есть…
ИРИНА. В каком смысле? У меня же алиби!
НАТАША. Наверное, лучше у нее самой спросить, что ей нужно.
ИРИНА. Тогда — не сюрприз…
НАТАША. А кому нужны сюрпризы? Лучше, когда всё известно заранее.
ОЛЬГА. У Анфисы спрашивать бесполезно. Отшутится.
Входит Анфиса.
ОЛЬГА(Ирине и Наташе). Потом договорим…
АНФИСА. Девчата, я к вам помещусь?
НАТАША. Садитесь, Анфиса Михайловна, я ухожу. (Встает.) А где Маша?
АНФИСА. Ушла домой.
НАТАША. А-а… Всем пока. (Уходит.)
ОЛЬГА(Анфисе). Ну вот, Вы жаловались, что костюмы не стирают. Зато теперь все чистое.
АНФИСА. Да, не было бы счастья… И все-таки удивительно: Петя так боится пожара, а нас который раз заливает. То крыша течет, то трубу рвет…
ОЛЬГА. Завтра «Собаку на сене» отменили — платья не отстирались.
АНФИСА. Отменили? Слава Богу! (Достает из сумки фляжку, подливает в чашку с чаем.) Чистый четверг, буду куличи печь… (Пауза.) А мне сегодня такое приснилось! Будто я проснулась… такой сон во сне… Проснулась, а под окном птицы поют…
ОЛЬГА. Птицы — это к переезду.
АНФИСА. Куда?
ИРИНА. В Москву!
Анфиса смеется.
ИРИНА. А что? Вдруг Павел Андреевич позовет?..
АНФИСА. Что вы все — в Москву, в Москву… Ты там даже не была! Это я в Москве родилась, выросла, институт закончила. А всю жизнь — здесь… Если бы не Мироныч, вернулась бы. Звали…
Входит Петр. В одной руке несет чашку, другой прижимает к уху телефон. Устраивается за одним из столиков
ПЕТР. …Милый мой драматург! Кто вам мой мобильный дал? (Пауза.) Да. Был в Париже. А теперь борюсь с наводнением. Вы русский язык понимаете? Денег нет. И не будет. (Отключает телефон. Поворачивается к актрисам.) Павел Андреевич вас уже отпустил? Так быстро?
АНФИСА. Да.
ПЕТР. И вы — сразу сюда…
ОЛЬГА. «Мы — артисты, наше место — в буфете».
ПЕТР. Где он сам?
ОЛЬГА. Ему позвонили, и он куда-то убежал, с телефоном. Ищет, где связь лучше.
Ольга и Ирина, переглянувшись, встают и уходят. Анфиса допивает чай.
ПЕТР. Анфиса Михайловна, не мучьте коллектив. Скажите честно: что Вы хотите в подарок?
АНФИСА. Честно?
«По сюжету „Последний герой“ — нечто напоминающее притчу, мораль которой позаимствована из „Сказки о рыбаке и рыбке“. Безработный романтик Витя с женой учительницей Люсей, почти как пушкинская старуха, методично набивают цену за кровные метры, и их квартира действительно дорожает день ото дня. Вот только несговорчивое семейство ни в какую не соглашается на переезд меньше чем за миллион долларов. Здесь господину Марданю вроде самое время уклониться от сюжетных стереотипов и явить чудо — хотя бы такое близкое сердцу бизнесмена, как пачки с купюрами в руках у бедной учительницы.
Казалось бы, игра в «дочки-матери» — это что-то сугубо детское, сладкое воспоминание далекого детства, когда маленькие девочки, поучая своих кукол, стараются ощутить себя хоть немного старше. Название «Дочки-матери» избрал для своей пьесы Александр Мардань, хотя ее героини давно уже не маленькие девочки. Тогда что, или кто принуждает их вести эту странную игру? Обстоятельства? Немилосердный кукловод? А может быть, это просто розыгрыш и шутка?Этот спектакль — современная и откровенная история двух женщин, между которыми, на первый взгляд, нет и не может быть ничего общего.
Двое людей, Он и Она, встречаются через равные промежутки времени, любят друг друга. Но расстаться со своими прежними семьями не могут, или не хотят. Перед нами проходят 30 лет их жизни и редких встреч в разных городах и странах. И именно этот срез, тридцатилетний срез жизни нашей страны, стань он предметом исследования драматурга и режиссера, мог бы вытянуть пьесу на самый высокий уровень.
Разведенные мужчина и женщина, каждый на своей кухне, варят борщ и размышляют о жизни, счастье, об одиночестве в браке. Волею случая герои знакомятся, едут в Париж (выиграли путевку), теперь они вместе, а «в четыре руки борщ вкуснее получается». Пьеса о том, что нам очень трудно услышать кого-то, кроме себя, а когда нам это удается — жизнь меняется к лучшему.
В эту ночь в жизни успешного бизнесмена и его жены происходит ряд невероятных событий: романтический вечер меняется ночью, полной удивительных инцидентов, которая завершается драматическим рассветом. Букет подснежников станет символом призрачных надежд, которые волнуют сердце, а появление ночного визитера принесет смятение в сердце главной героини. Мистический сюжет захватывает и интригует до самого финала. Каким он будет?
Сюжет построен на параллельном развитии историй Скульптора и Высоцкого, причем главной будет история Скульптора. Они оба — люди одной эпохи, оба талантливые, ищущие, любящие жизнь. Но Скульптор в какой-то момент от чего-то отступил, чем-то поступился. Он не стал подлецом, он стал обычным, по — своему добросовестным, по — своему честным, по — своему порядочным человеком. Однако в душе его что-то мучает, он неудовлетворенный и неуспокоившийся конформист, поэтому и памятник Высоцкому ему не дается. Скульптор боится этой работы именно потому, что она ему слишком близка: непокорность и самосжигание Высоцкого и пугают, и манят его, как что-то неосуществившееся, несбывшееся в его собственной жизни.В программке зрителям можно давать тексты прозвучавших песен.
В основу сюжета пьесы легла реальная история, одним из героев которой был известный английский писатель Оскар Уайльд. В 1895 году маркиз Куинсберри узнал о связи своего сына с писателем и оставил последнему записку, в которой говорилось, что тот ведет себя, как содомит. Оскорбленный Уайльд подал на маркиза в суд, но в результате сам был привлечен к ответственности за «совершение непристойных действий в отношении лиц мужского пола». Отсидев два года в тюрьме, писатель покинул пределы Англии, а спустя три года умер на чужбине. «Поцелуй Иуды» — временами пронзительно грустная, временами остроумная постановка, в которой проводятся интересные параллели между описанной выше историей и библейской.
В сборник пьес известнейшего английского драматурга Джона Осборна (1929–1994) вошли три его пьесы: «Оглянись во гневе», «Комедиант» и «Лютер». Две последние пьесы на русском языке печатаются впервые.Экранизации и постановки:Оглянись во гневе / Look Back In Anger — Великобритания (Т.Ричардсон) 1958Полковник Редль / Oberst Redl (И.Сабо) (cценарий в соавт.) 1985Комедиант / The Entertainer — Великобритания (Т.Ричардсон) 1960Атака лёгкой кавалерии / The Charge of the Light Brigade (cценарий) — Великобритания (Т.
А с чего все начиналось? Хорошо начиналось. Все были равны и свободны. Люди, которые жили и охотились сообща, назывались — Род. Оттуда и пошли эти слова: родители, родина, родной…Но вот первые трещины стали рассекать этот род человеческий. А как, спросите?А примерно вот как…
В формальном плане Вальчак пользуется театральной условностью, вводя символические фигуры и ожившие предметы, как, например, в пьесе «Шахта». Герой пьесы — шахтерский город Валбжих, олицетворяемый неким шатающимся по улицам типом по имени Валек.
Немолодая и небогатая супружеская пара живет надеждой на выигрыш в лотерею. Их мечта сбывается. Большие деньги круто меняют жизнь этих людей, но совсем не в лучшую сторону.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.