Антология современной польской драматургии - [40]
ОН. А что? Я об этом не думал.
ОНА. Мне кажется, это говорит о каких-то твоих комплексах.
ОН.?
ОНА. Моя мама была права.
ОН. Да? И что же умного сказала твоя мама?
ОНА. Чтобы я с тобой больше не играла, потому что ты… странный.
ОН. Отлично. Вот и не играй. Послушайся маму и иди к своему Каролю в его сраную песочницу…
ОНА. И пойду.
ОН. Иди. Иди, играй с ним. Как вчера ночью, да?
ОНА. Ты, засранец… ты следил за мной! Впрочем, мне начхать. Можешь себе следить, если хочешь. Я буду играть, с кем захочу.
ОН. Конечно. Ты будешь играть с этим идиотом в его обосранной песочнице.
ОНА. Я не знаю, что ты там себе напридумывал. Мы всего лишь играем в одной песочнице, ясно?
ОН. Ясно. А как же! Что ж тут неясного.
ОНА. Это всего лишь игра, понимаешь?
ОН. Конечно. Всего лишь игра.
ОНА. Кароль он такой… умный… внимательный. И мы играем вместе, на самом деле вместе, понимаешь? Нет никакой границы, моя кукла запросто разговаривает с его человечками, и вообще…
ОН. Знаешь, ты…
ОНА. Ну, говори, я слушаю.
ОН. Ты… Ты думаешь, я бы не сумел играть с твоей куклой?
ОНА. Да, не сумел бы.
ОН. Дай сюда.
ОНА. Отстань.
ОН. Давай. Сейчас я тебе покажу, как я умею играть.
ОНА. Ты перешел черту.
ОН. Давай!
ОНА. Не дам! Псих ненормальный!
>ОН вырывает у нее куклу.
ОНА. Больной!
ОН. Ну почему же? Смотри, как я буду чудесно с нею играть.
ОНА. Идиот.
ОН. Ты смотри, смотри. И вот этот чувак, блин, привозит Бэтмена на такое специальное место казни, вытаскивает Бэтмена, связанного лазерными веревками, нормально так вываливает его в какой-то, блин, пустынной прерии и говорит: теперь, блин, мы с тобой посчитаемся, черт бы тебя побрал…
ОНА. Прекрати чертыхаться!
ОН. Заткнись и смотри! И вот он раскладывает Бэтмена на таком, нормально, пыточном столе, да, и вытаскивает такие суперорудия пыток, конкретные такие ножи, лазерные пыточники и шприцы с суперболезненной жидкостью для пыток, потому что этот чувак оказался суперспециалистом по пыткам, да, и вводит Бэтмену эту жидкость, и говорит: теперь ты, брат, будешь, блин, медленно умирать, — а на это Бэтмен взрывается издевательским смехом, ха!ха!ха! тебе меня не сломить, засранец, никому меня, блин, не сломить, слышишь! — а Бэтмен, нормально, уже смирился с мыслью, что умрет вот так глупо, и, нормально, чертыхается мысленно, а у этого чувака радости полные штаны, да… и тут вдруг появляется девушка, обыкновенная туристка, шла так себе, блин, по этой прерии, шла и видит, как Бэтмена пытает этот чувак, а Бэтмен ей когда-то давно жизнь спас, да, и вот она вытаскивает пушку, потому что такие одинокие туристки всегда носят с собой пушки, и дждждждждж! всаживает в этого чувака, который пытает Бэтмена, целую серию бах! бах! бах! И чувак, нормально, закачался и так бух! сваливается конкретно на все эти орудия пыток, и его, нормально, отбрасывает, и он на эту девушку еще так зенки вытаращил от удивления, нормально, и плюх! падает замертво в прерию, куда-то там просто в пропасть фьююююдж! ну Бэтмен вздохнул, конечно, с облегчением, уффф! подумал: так я еще, блин, не умер, и говорит девушке: освободи меня, черт, от этих лазерных веревок, а то я сейчас коньки отброшу, а эта девушка, которой Бэтмен когда-то там жизнь спас, она с тех пор, ну, была в него типа влюблена и как раз по этой прерии бродила, чтобы его найти, да, и подходит и быстро развязывает Бэтмена, а он говорит: блин, я думал, что это уже конец. А она говорит: нет, это не конец, я знала, что тебя спасу, потому что я… ну… тебя, это…
ОНА. Ну, что?
ОН. Ну, потому что это… люблю. А он быстро встает и говорит: как хорошо, блин, что ты пришла, да, спасибо тебе огромное и вообще, да, а она говорит: поцелуй меня, а Бэтмен, блин, удивляется и говорит: не, ну ты вобще, говорит, ты что, офигела, это невозможно, ты пойми, у меня конкретные принципы, это… я должен быть один, всегда один, понятно? ну она это… так погрустнела сразу… и Бэтмену, да, нормально стало ее вроде жалко, и он говорит себе: а, ладно, пошло оно все к чертям, — и поцеловал ее, и вот они целуются, целуются, да…
ОНА. Знаешь что, ты точно какой-то ненормальный.
ОН. Тебе что, не нравится моя игра?
ОНА. Дай сюда куклу.
ОН. Что? Нет, нет, подожди, это еще не конец.
ОНА. Отдай! Пусти, ну!
ОН (отталкивает ее). Я еще не закончил! Смотри! Сейчас будет самый классный момент. И вот они так целуются, да, нормально, целуются, да, так… страстно, и вроде бы все должно хорошо закончиться, да, но тут вдруг этот чувак, который вроде бы был убитый, просыпается, потому что оказалось, что его не убило, у него был такой супержилет пуленепробиваемый, да, и вообще этот чувак был бессмертный, потому что изобрел такой эликсир бессмертия, нормально, и вот он встает, да, и вытаскивает такую мегапушку, и так фах! фах! фах! всаживает в Бэтмена серию, так что Бэтмена нормально отбрасывает куда-то почти в космос, а эта девушка, нормально, в ужасе, ведь она уже думала, что все хорошо закончится, да, и она поворачивается, и начинает орать: ааааа! аааа! — а этот чувак взрывается издевательским смехом ха! ха! ха! — тогда она вытаскивает этот свой, блин, пистолетик и пытается стрелять в этого чувака, который бессмертный, да, но, блин, в этот момент у нее закончились патроны, да, а этот чувак перестал смеяться и двинул на нее, да, и тут она начинает, нормально, бежать, а чувак кричит:
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Анджей Стасюк – один из лучших и наиболее популярных писателей современной Польши – уже известен российскому читателю экзистенциальным триллером «Белый ворон». И вот впервые на русском – его новый роман «Девять».Герой «Девяти», частный предприниматель недавней эпохи первичного накопления капитала, всеми правдами и неправдами пытается вернуть крупный долг. Он ищет денег у старых друзей и бывших жен, у случайных знакомых и «крестного отца» местного значения. Поиски эти оборачиваются трагикомическим путешествием по кругам современного ада с бандитами и сутенерами в роли бесов…
Анджей Стасюк — один из наиболее ярких авторов и, быть может, самая интригующая фигура в современной литературе Польши. Бунтарь-романтик, он бросил «злачную» столицу ради отшельнического уединения в глухой деревне.Книга «Дукля», куда включены одноименная повесть и несколько коротких зарисовок, — уникальный опыт метафизической интерпретации окружающего мира. То, о чем пишет автор, равно и его манера, может стать откровением для читателей, ждущих от литературы новых ощущений, а не только умело рассказанной истории или занимательного рассуждения.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
В Антологии современной британской драматургии впервые опубликованы произведения наиболее значительных авторов, живущих и творящих в наши дни, — как маститых, так и молодых, завоевавших признание буквально в последние годы. Среди них такие имена, как Кэрил Черчил, Марк Равенхил, Мартин МакДонах, Дэвид Хэроуэр, чьи пьесы уже не первый год идут в российских театрах, и новые для нашей страны имена Дэвид Грейг, Лео Батлер, Марина Карр. Антология представляет самые разные темы, жанры и стили — от черной комедии до психологической драмы, от философско-социальной антиутопии до философско-поэтической притчи.
Во 2-й том Антологии вошли пьесы французских драматургов, созданные во второй половине XX — начале XXI века. Разные по сюжетам и проблематике, манере письма и тональности, они отражают богатство французской театральной палитры 1970–2006 годов. Все они с успехом шли на сцене театров мира, собирая огромные залы, получали престижные награды и премии. Свой, оригинальный взгляд на жизнь и людей, искрометный юмор, неистощимая фантазия, психологическая достоверность и тонкая наблюдательность делают эти пьесы настоящими жемчужинами драматургии.